在怪獸弱點的安排上，就能看出東寶 1970 年原創特攝電影《傑索拉·加尼美·卡美巴決戰！南海大怪獸》（ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦！南海の大怪獣）承襲未成功拍成的《怪獸大襲擊》劇本之處：巨大怪獸是宇宙阿米巴寄生島上動物所產生的，而主角們也注意到，先前被怪獸攻擊時他們分別因為周圍有海豚和蝙蝠而逃過一劫，因而推論出宇宙阿米巴的弱點：超音波。
然而，阿米巴此時轉而寄生人類，企圖把島上的蝙蝠棲地全部破壞，但在女主角的真心打動下，被寄生者暫時恢復了人性而停止破壞，滿天的蝙蝠便讓怪獸開始抓狂，互相扭打而落入噴發的火山口；被寄生者也跳下火山口，與體內的阿米巴同歸於盡。
>> 還記得上集嗎：【專題】怪獸系列：哥吉拉不在的 1970 年，原創主角與特攝大師的最後一年 (33)
主打全新怪獸電影的絕響之作《決戰！南海大怪獸》
據製作人田中友幸所言，《傑索拉·加尼美·卡美巴決戰！南海大怪獸》的票房以非哥吉拉怪獸片而言也難言成功。本片就此成為東寶「新怪獸主打電影」的絕響──雖然此後東寶仍創造出不少經典怪獸，但再也沒有一隻不是在哥吉拉（ゴジラ）或摩斯拉（モスラ）的電影裡以配角身分登場。此外，這些電影中以「蝶龍」摩斯拉主演的只占了三部……可以說從此之後，就真的是哥吉拉一隻獨挑東寶怪獸大樑了。
特攝大師圓谷英二的「離席」
同樣在這一年成為絕響的，還有特攝大師圓谷英二（円谷英二）的指揮聲。其實圓谷在 1965 年的《怪獸大戰爭》之後，就已經離開了哥吉拉電影的工作（1966起至1970年圓谷過世為止，哥吉拉電影無論名義上的特技監督是誰，實質上的特效導演都是有川貞昌）。
離開哥吉拉團隊的他，轉而投入東寶的日美合作怪獸片，拍出了堪稱昭和年間最佳怪獸電影的《科學怪人對地底怪獸》與《山達對蓋拉》，以及《金剛的逆襲》。同時，他也開始以自己的製作公司投入電視節目，在 1966 年率先推出叫好叫座的《Ultra Q》（又稱《超異象之謎》），以及日後將橫跨半世紀屹立不搖的《超人力霸王》（ウルトラマン），可以說是將銀幕上日漸無力的怪獸帶往電視延續了生命──當然也可以說，電視怪獸的興起逐漸擊倒了電影怪獸。
但圓谷英二的創造力也沒有就此從大銀幕消失。雖然在《金剛的逆襲》後圓谷等於也離開了怪獸電影，但他仍繼續參與美日合作的科幻冒險片《緯度 0 大作戰》，以及戰爭電影《日本海大海戰》。其實在圓谷以《哥吉拉》向世人展現特效奇觀前，他早就以大日本帝國的軍教片打穩了技術基礎，並在二戰後的戰爭片裡將這技巧發揚光大，而《日本海大海戰》就是他集大成的傑作。
首席導演本多豬四郎也離社了
只是，圓谷大師他開拓特攝的腳步還未停歇，心肌梗塞就先一步中斷了他的工作。1970 年 1 月 25 日，圓谷英二逝世，其後東寶便進行了大規模公司改組，支撐特效團隊的「特殊技術課」關門，有川貞昌也因此離開東寶，特攝班底分散各處，怪獸片的首席導演本多豬四郎也於 1971 年離社。
整個哥吉拉系列，甚至說整個東寶的怪獸片系列到了此時，都陷入了一種不知何去何從的狀態。然而，就在這樣的前途茫茫中，全新的哥吉拉、最黑暗的哥吉拉電影，也因應著當下的社會問題而誕生了……（未完待續）。
