2019 上半年度聲勢最大的台劇《我們與惡的距離》(The World Between Us) 上週日晚間 9 點在公視、HBO Asia、CATCHPLY ON DEMAND 三大平台盛大聯映，當晚，在公視一分鐘瞬間最高收視率有 1.14 的亮眼成績，但 HBO Asia、CATCHPLY ON DEMAND 的播出皆遇到狀況，HBO Asia 遭反應畫質不佳，CATCHPLY ON DEMAND 更是平台當機無法播出（目前官方說法是因湧入超出預期的流量導致無法負荷），雖說狀況連連，但不可否認的是《我們與惡的距離》首集播出的迴響與反應之高，關注程度可說是近年最熱之一。
《我們與惡的距離》
因工作關係，目前已將此劇全數看完，並且相信這是一部有機會能改變現今台劇體質、打開社會對話的戲劇，這片土地等這部戲劇太久了，所以此文章將先從產業面剖析《我們與惡的距離》特立獨行的合作案例，接著佐以看點和全劇劇評，提供讀者對此劇有更多的了解與解讀方向。
＊劇評絕不爆雷，請安心閱讀。
首部「大數據」劇本 鎖定觀眾精準描寫
從產業面說起，《我們與惡的距離》由公視推動，且在文化部的「前瞻計畫」第一期特別預算補助下，以約 4300 萬台幣製作 10 集，金鐘編劇呂蒔媛構思劇本多年，同時也是全台第一起案例以「大數據」實驗的劇本合作。影視作品使用大數據分析，無非是希望能從網路上的「關鍵字」篩選，進而以最精準的角度切入，讓作品題材打中目標受眾，讓資方清楚投資在哪一部份的閱聽眾，也希冀創作者更有方向編寫劇本題材。
公視、呂蒔媛與資策會三方合作劇本開發
而此次的「大數據分析」則是由行政院科技部提供預算，公視、呂蒔媛與資策會的三方合作，一步一步朝著拆解數據以利劇本的方向前進，然而之後並未體現在劇本上，深究原因為數據冰冷，無法描繪出人性的輪廓樣貌，劇本不夠扎實。雖然最終成效不佳，但製作台劇的思維已經在改變，且是由政府帶頭。
文化部次長丁曉菁在首映記者會更大讚前瞻預算的成功，也直言：
「要把戲劇品牌擦亮，被認同、認可，進而喜愛，打動國內的觀眾，更要打動全世界的觀眾，這部作品做到了。」
《我們與惡的距離》由公視、HBO Asia、CATCHPLY ON DEMAND 三大平台合作
