TBS 週五檔話題日劇《直到T恤乾了為止》（Tシャツが乾くまでは）在 9 月 11 日播出最終回。關東地區平均收視率一路從第一集的 6.9% 攀升至最終回的 9.3%，TVer 串流播放次數更每集維持在三百到四百萬的高檔，打破了該時段的收視與串流紀錄。然而，劇集播畢後，日本社群平台卻炸裂般地湧現大量「モヤモヤ」（Moyamoya），那是一種說不上憤怒、但心裡有塊疙瘩卡著、不上不下的神祕窒息感。費南雪與瑪德蓮的甜點喜好到底在暗示什麼？最後一幕按門鈴的人究竟是誰？陽台上晾著的那件衣服又是誰的？
編劇生方美久（生方美久）交出了一個沒有標準答案的結局。
因為還喜歡，所以才分開
最終回從一場令人心碎的攤牌開始。咲子（蒼井優飾）平靜地向充（松山研一飾）提出離婚。一向給人隨性、甚至有失蹤紀錄的充，這次卻耍賴般地大喊「絕對不要分開」。他笨拙地講著一些明顯是要故意惹咲子討厭的話，那是人在恐懼失去時，能想到的最笨拙的挽留方式，充寧願咲子討厭自己才分開，但咲子溫柔地跟對方說：
「不好意思，但我不會討厭你。放心地分開吧。」
咲子和充仍舊喜歡對方，只是結束了家人的關係，但不代表不能繼續聯絡和相處，對咲子來說，這一年充的失蹤，反而讓他看清了「關係」的無法定義，過往結過四次婚的她，對家人的執著過於強大，強大到她似乎不明不白地追求著婚姻關係。簽了離婚協議，對雙方來說不是壞結局，不是走到感情盡頭才分開，而是因為兩人都還喜歡對方，才必須主動拆散「夫妻」這個名分。 充渴望的是一個「隨時隨地都能出發、靈魂不用被捆綁的自己」，而傳統婚姻的框架會扼殺這種自由；當初他在高速巴士事故後選擇消失，並非突發的意外，而是他本能的逃離。
咲子在自助洗衣店的覺醒，打破對「家」的執念
咲子對樹生（中島步飾）坦言自己要離婚，理由與充做錯了什麼無關，而是「復合之後的那個家，住起來太讓人窒息了」。充為了不被討厭而變得小心翼翼，咲子則每天提心吊膽、深怕他哪天又無預警蒸發。兩人都以為只要努力扮演好丈夫、好妻子，就能找回安全感，卻不知不覺把生活過成了監獄。
經歷了充不在的那一年、以及自己離家出走的幾天，她赫然發現：自己一個人其實過得很好。她有工作、有朋友、有自己的空間。最重要的是，她不需要再為了迎合「婚姻」與「家庭」的想像而勉強自己。
洗衣機的「三層濾網」意象
日本媒體曾剖析劇中貫穿全劇的核心意象——「濾網」（フィルター），認為這齣戲巧妙地將它分成了三個層次。首先是物理層次，洗衣乾燥機的濾網若不定期清理，毛屑與灰塵就會把風道塞死，導致衣服怎麼烘都烘不乾。這正是劇名的字面來源；而劇中曾提及「喜歡的人的濾鏡」，投入一段長期親密關係的姿態，同樣需要定期的清理與維護。若放任不管，累積的沈默與誤解會把溝通的通道塞住，彼此開始抱怨對方變了，其實往往只是心裡的濾網髒了；最後，則是編劇認為的「觀眾濾鏡」，觀眾看日劇時習慣帶著「所有鏡頭與台詞都有神聖意義、每一個伏筆都必須完美回收」的濾鏡。而這部戲明知故犯地把帶著這層解謎濾鏡的觀眾，晾在沒有標準答案的原地。
為什麼選擇不回收伏筆？編劇生方美久的「人間觀察」
編劇生方美久（曾執筆《silent》、《至愛之花》、《海的開始》）在開播前就透過官網留下了宣言：
「這不是一個以共鳴或感動為目標的故事，請用觀察人類的感覺來欣賞。」
觀察不需要急著下定論，觀察只需要你看著。真實的人性本來就充滿破綻、前後矛盾，會在最不合時宜的時候做出最不合邏輯的事。現實生活裡，大部分的關係最後也都是懸在那裡，沒有完美的收尾。編劇拒絕了日劇長年拿手的「強行共鳴與感動」，換上了冷靜的「人間觀察」。
細節裡的溫柔：花火大會、水族館門票與「沒有名字的關係」
在最後一集，也解開了煙火大會以及水族館門票的由來，那張被以為是充與梓外遇證據的門票，其實是充為了害怕人群卻又想看煙火的咲子，特地尋找能避開擁擠人群、安靜欣賞的雙人席次。而梓生前預備的兩張門票，並非為了與充私會，而是她想先和丈夫樹生兩個人去「練習」，試著幫不擅長社交與帶小孩的樹生跨出心防。
當充與咲子兩人終於談開了彼此間的關係，充決定搬離兩人的小家，在這之前，兩人將家中所有的衣物、床單和窗簾通通丟進洗衣機，風和日麗的一天，兩人平靜地閒聊著，一起曬衣服、一起摺衣服，充說出「全部乾了我就走」。兩人明明都捨不得，都趁對方不注意時，偷偷拿著噴霧把快乾的衣服重新噴濕，只為了讓這段夫妻的倒數時間再默默延長，希望這天永遠不會結束，這段收尾也呼應著片名《直到T恤乾了為止》，T恤的狀態伴隨著一段關係的戛然而止。
劇集尾聲，咲子與樹生維持著每週在自助洗衣店相遇、像女性朋友般無話不談的距離。最後一幕，咲子正在廚房準備料理，想起充不喜歡吃南瓜而把食材放回冰箱。此時門鈴響起，她笑著對門外說了一聲：「你回來啦！」門外站著的究竟是偶爾回來像回老家一樣的充，還是經常串門子的樹生，或者是全新的人生可能？鏡頭沒有拍出來。畢竟關係究竟算不算復合，已經不再重要。