進入 1970 年代以後，不論是哥吉拉或整個東寶特攝電影（甚至整個電影市場），看起來都像走到了窮途末路。電影票房不振、圓谷英二過世、班底一一離開，特效相關部門又改組縮編，沒人知道下一部片要怎麼拍、怎麼走。
坂野義光執導《哥吉拉對黑多拉》
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但東寶並沒有放棄哥吉拉。在這渾沌未明的時刻，東寶不僅在 1970 年中就宣告了哥吉拉電影會繼續拍攝，製作人田中友幸還找上了在劇情片這塊僅僅擔任過助導、且幾乎與特攝電影毫無淵源的坂野義光，讓他初執導演筒就擔綱哥吉拉系列大任。只是說，這部《哥吉拉對黑多拉》（ゴジラ対ヘドラ）將是他執導的唯一一部哥吉拉電影，甚至也是他生涯執導的唯一一部劇情長片。
陰森狂野的風格 成為哥老狂熱者心中第一奇作
但這是否意味著，這部片令所有人失望了呢？快要半個世紀過去，答案已經算是塵埃落定了。不，雖然這部片當下讓不少人錯愕不已，甚至一度被當成頂級爛片，但它確實帶來了當時需要的票房，讓哥吉拉在東寶又多撐了幾年；而且隨著時間過去，它深刻寫實的主題和陰森狂野的電影風格，反而累積越來越多的狂熱愛好者，讓它成為不少影評和影迷心目中的哥吉拉第一奇作。
《哥吉拉對黑多拉》
《哥吉拉對黑多拉》的古怪，可以說就是源自所處的絕境。據坂野義光本人回憶，當時怪獸片不管怎麼作票房都是四處碰壁，但田中友幸仍希望繼續製作哥吉拉，因此要坂野也來想想辦法。於是他便大膽地問了田中：「做什麼都可以嗎？」而田中的回答也就定下了這部片的命運：「做什麼都行。」
思考新方向的坂野，在當時很難不注意到日本在經濟高度發展、工廠四處林立後留下的嚴重公害；先不提更早更出名的水俣病，光是在 1970 年，就有光化學煙霧造成東京一帶學生呼吸道傷害，以及底層汙泥嚴重汙染靜岡縣田子之浦港等眾多公害事件。坂野從萬博回到東京時，更是親眼目睹了田子之浦海邊全是髒汙泡沫和惡臭垃圾的可怕景象。坂野因此心想，既然最當紅的話題是公害，那能不能就作公害怪獸呢？
黑多拉
況且，坂野心中的哥吉拉電影理想，也和他眼中所見的現實不謀而合。他曾經在訪談中表達了自己對當時哥吉拉電影的不滿；他認為最初的《哥吉拉》是一部有明確訊息要傳達給觀眾的電影，如果他來做的話，就不想做成後來那種怪獸大對決的娛樂戲碼；他希望能將當下大眾最為擔憂的社會現象化為惡獸，由哥吉拉來向牠做出挑戰。
於是，哥吉拉系列中最令人不寒而慄，也是讓哥吉拉陷入最激烈苦戰的公害怪獸「黑多拉」就這樣逐漸成型了。而「黑多拉」這個名字，就是來自覆蓋著田子之浦港底、遭到嚴重汙染的「底泥」（ヘドロ，音似「黑多羅」）。（未完待續）
