由《末日列車》(Snowpiercer)、《玉子》(Okja) 導演奉俊昊執導的《寄生上流》(Parasite)，在第 72 屆坎城影展舉行全球首映後，引發相當熱烈的回響，也順利拿下最高榮譽金棕櫚獎而歸。雖然片中主在諷刺韓國貧富差距以及隱喻嚴重的社會階級問題，但這些現象似乎也讓許多國家的觀眾感同身受；此外片中峰迴路轉的劇情以及難以預料的發展，也是本片在觀眾間獲得高評價的成功因素。
《寄生上流》能否挑戰不只「最佳國際電影」的更多奧斯卡獎項？
不只亞洲，《寄生上流》今年 10 月正式在美北上映後也獲得許多好評，本片目前在爛番茄網站上的迴響，無論媒體或觀眾評分都給予了高度肯定，獲得 99％ 高評價，250 篇評論中僅有 2 篇負評，觀眾評分也高達了 93％；而 IMDb 上也有 8.5 分的評價。因此，韓國推派《寄生上流》參加 2020 年奧斯卡「最佳國際電影」項目也是預料之中的發展。
然而，本片在明年奧斯卡的表現上，是否只能侷限於「最佳國際電影」項目呢？
以目前來看，奧斯卡的確有過一些異軍突起的外語片強作，入圍多項甚至包含「最佳影片」獎的例子。像是墨西哥導演艾方索柯朗 (Alfonso Cuarón) 執導的《羅馬》(Roma)，該片在第 91 屆奧斯卡金像獎中獲得了「最佳導演」、「最佳攝影」以及「最佳外語片」三項大獎，但在「最佳影片」項目上卻輸給了《幸福綠皮書》(Green Book)。
所以今年的《寄生上流》是否能夠承襲《羅馬》，以外語片之姿在接下來的奧斯卡金像獎中帶來傑出表現呢？在那之前，我們得先破除三個與奧斯卡獎有關的迷思：
1. 哥譚獨立電影獎的指標性
任何電影都希望能有機會多入圍幾項電影獎，其中，由紐約的美國獨立電影協會所創辦，「哥譚獨立電影獎」(Gotham Awards) 是為了獎勵一些非高成本且獨立發行的美國電影而設立的獎項，近年來所賞識的作品，有很高的機率摘下奧斯卡小金人，也被看做是奧斯卡奪獎指標之一。
然而，雖然今年稍早的《舞孃騙很大》(Hustlers) 以及亞當山德勒 (Adam Sandler) 主演的《Uncut Gems》等片都入圍了今年度哥譚獨立電影獎「最佳影片」，但看起來並不會因此增加它們入圍奧斯卡獎的可能性。
而以去年為例，伊森霍克 (Ethan Hawke) 和東妮克莉蒂 (Toni Collette) 分別以《牧師的最後誘惑》(First Reformed) 和《宿怨》(Hereditary) 拿下演技獎，但這兩位演員最終並未順利帶走奧斯卡小金人；而拿下「最佳影片」的《重生騎士》(The Rider) 最終並未入圍任何一個奧斯卡獎項，這或許可以看出，影藝學院的投票者們並未太在意過哥譚獨立電影獎的得獎結果，或是將其視為投票的主要考量依據。
話雖如此，但今年入圍哥譚獨立電影獎的《婚姻故事》(Marriage Story)，以及 A24 片商所發行的《別告訴她》(The Farewell)、《刑與愛的邊緣》(Clemency) 呼聲極高，或許能藉這樣的機會吸引影藝學院、影評人的目光。而同樣以鼓勵低成本獨立電影而設置的獨立精神獎 (Independent Spirit Awards) ，也有著一定且直接的影響力。
2. 女性、有色人種及年輕投票者正在改變影藝學院？
即使影藝學院在過去五年已經漸漸新增許多更加「多元化」的成員，但最主要的成員依然以年長的白人男性為主；而影藝學院中女性成員的比例已從 2015 年的 25％ 成長到 2019 年的 32％，但也多為年長的白人女性。
演員部分，成員的男女比已接近 50:50，但其他像是導演、攝影師、音效、剪接和視覺特效相關的會員，仍以男性為主。至於有色人種的會員比例，則是從 2015 年的 8％ 上升到了 16％，這個數據也包含像是西班牙以及亞洲血統的成員。
以現況來看，馬丁史柯西斯 (Martin Scorsese) 導演日前對漫威電影的評論雖然引起軒然大波，但這些個人言論並不會太影響他的最新力作《愛爾蘭人》(The Irishman) 在奧斯卡投票者之間的看法，而甚至有不少會員也和這位大導演有著類似的看法。
對於凱文費吉 (Kevin Feige) 在漫威電影系列的投入與表現，主流電影業界當然會給予讚賞，這類型的漫改超英片也十分受到觀眾的歡迎，但對於不少影藝學院的投票者來說，他們逐漸厭煩這個被漫改英雄片霸佔的市場，他們希望能夠看到更多更加成熟的高品質原創故事。所以馬丁史柯西斯的發言，應不會對他造成重大的負面影響。
至於影藝學院的最大改變，在於其會員的全球涵蓋比例。2019 年新加入的會員有 40％ 來自美國境外的國際市場，這讓整體會員的非北美成員比例，從 2015 年的 13％ 提升到了 20％。影藝學院在各個領域中的國際成員，分別來自全球 59 個國家，其中成員比例數最高的國家就是英國──這也是為何英國影藝學院電影獎 (BAFTA Awards) 的重要性越來越高，而英國演員和幕後人員入圍奧斯卡的比率也逐年提升。
3. 外語片拿不下奧斯卡「最佳影片」？
在《羅馬》之前，奧斯卡金像獎的前 90 年歷史中，共有 10 部外語片曾入圍過「最佳影片」，但卻從未有作品奪獎而歸。其中，2011 年的《大藝術家》(The Artist) 是法國電影，但嚴格說起來並不是「外語片」而是一部默劇。
剩下的 9 部外語片中，只有 1969 年由科斯塔加夫拉斯 (Costa-Gavras) 執導的法國電影《焦點新聞》(Z)，以及 2001 年由李安執導的台灣代表作《臥虎藏龍》(Crouching Tiger, Hidden Dragon) 真的獲得幾近摘金的呼聲。
到了 2018 年，由 Netflix 發行的《羅馬》，在今年的第 91 屆奧斯卡一口氣入圍了 10 項大獎，正式超越《臥虎藏龍》成為同時入圍最多奧斯卡獎項的非英語電影。《羅馬》最終成功抱回「最佳導演」、「最佳攝影」以及「最佳外語片」三項大獎；除了《羅馬》之外，由波蘭導演帕威帕利科斯基 (Pawel Pawlikowski) 執導的《沒有煙硝的愛情》(Cold War) 除了「最佳外語片」之外，也入圍了「最佳導演」以及「最佳攝影」兩個獎項。
墨西哥電影《羅馬》雖然也入圍了該屆「最佳影片」，但這部電影始終無法打入主流，這也成為了該片無法順利獲獎的原因之一。雖然 Netflix 力推該片上院線放映，全球多個國家也都能在電影院觀賞到，但《羅馬》最主要的觀眾群仍是 Netflix 的用戶，大部分的觀眾並未能在聲光效果極佳，擁有 Dolby Atmos 環繞音效系統的戲院中觀影。
更重要的是，不少影藝學院的投票者仍然無法接受以串流平台為主推出、上映的電影。
簡單來說，一部外語片想要入圍奧斯卡「最佳影片」的話，必須要先有亮麗的票房表現，並吸引廣大觀眾的注意。由片商 Neon 北美發行的《寄生上流》則打破了許多紀錄：本片於 10 月 11 日起在北美三家戲院限定上映，並且在上映週末中獲得 37 萬美元票房，刷新本年度限定上映電影的最高開票紀錄。
本片也是繼 2016 年《樂來越愛你》(La La Land) 之後最成功的「平台發行」（platform release，限定上映後擴展成大規模上映）電影，過去從來沒有一部限定上映的外語片能達到如此的開票成績。
《寄生上流》以平易近人、時而幽默，時而驚悚駭人的手法敘述一段貧富衝突的故事，劇情圍繞在一個貧窮的騙徒家族，慢慢潛入一戶有錢人家而發生的過程。雖然這是一部來自韓國的亞洲電影，但卻給北美市場帶來完全不輸英語片的成功。本片目前已在北美累積超過 470 萬美元票房，而已知的全球票房更達到 9,300 萬美元，證明了這絕對是一部成功打進主流市場的電影。
不僅《寄身上流》，《痛苦與榮耀》《別告訴她》聲勢高漲
以即將來臨的 2020 年奧斯卡金像獎來說，另一部可能會受到影藝學院會員們青睞的外語片，應屬佩卓阿莫多瓦 (Pedro Almodovar) 執導的西班牙電影《痛苦與榮耀》(Pain and Glory)，該片由坎城影展最佳演員得主安東尼奧班德拉斯 (Antonio Banderas) 主演，該片也有極大呼聲，入圍明年奧斯卡「最佳導演」、「最佳男演員」、「最佳原創配樂」以及「最佳國際電影」等獎項。
此外，由華裔女導演王子逸 (Lulu Wang) 執導的華語加英語電影《別告訴她》，也有望在愈趨國際化的奧斯卡金像獎中脫穎而出。雖然這部確實是一部美國電影，但依然有可能入圍「最佳影片」、「最佳原創劇本」獎項，而曾演出《瘋狂亞洲富豪》(Crazy Rich Asians) 的奧卡菲娜 (Awkwafina)，也有機會以本片入圍「最佳女演員」獎項。
回到《寄生上流》，雖然南韓過去從未有電影入圍奧斯卡「最佳外語片」的紀錄，而去年的《燃燒烈愛》(Burning) 也是最大的遺珠之一，但今年的《寄生上流》的確相當有機會擠進奧斯卡，成為首部入圍奧斯卡金像獎「最佳國際影片」項目的南韓電影。
除了「最佳國際電影」之外，《寄生上流》應也有很高機會入圍包含「最佳影片」、「最佳導演」、「最佳原創劇本」、「最佳攝影」、「最佳藝術指導獎」，或是「最佳剪輯」等多個獎項。在本片成功累積並獲得來自全球觀眾的矚目後，《寄生上流》甚至有可能成為「最佳影片」獎項呼聲最高的選項之一。
第 92 屆奧斯卡金像獎入圍名單，預計將於 2020 年 1 月 13 日揭曉。
翻譯：凱拉特／編校：神搜企編中心
資料來源：IndieWire