《貓王與我》的原片名是「普莉西拉」(Priscilla)，這是貓王之妻普莉西拉普里斯萊的名字，這部電影也以普莉西拉做為主角。從這個角度，台譯片名似乎翻譯地並不準確，多了一個貓王，還加在「我」（普莉西拉）之前。但意外地，這個譯名其實更接近電影的本意：貓王在這部電影裡無所不在，永遠存在於普莉西拉之前，而做為主角的普莉西拉，不過是「國王的妻子」罷了。
《貓王與我》並非一部描述女性自強的電影
由女導演蘇菲亞柯波拉執導的《貓王與我》，劇本由蘇菲亞本人改編自女性編劇珊卓哈蒙在 1988 年改編自普莉西拉本人自傳的電視電影《貓王與我》——這可能是中譯片名的真正來源。蘇菲亞自編自導，看起來她有完整的創作空間。那麼，改編自搖滾之王妻子生平的故事，想必蘇菲亞應該會放進大量的女性元素，強調普莉西拉在貓王陰影底下的自主自立嘗試，試圖彰顯這位十四歲就與貓王結緣的女子，如何擺脫「王之妻」的陰影所作的努力。
如果你想看一部女性自強電影，很有可能會失望。這部電影並不如上述一般，是弱女子在柔順外表下爭出頭的電影。事實上，普莉西拉在整部電影裡都很「影薄」，她是貓王艾維斯的小情人，無怨無悔地跟隨著他，滿足他的欲望，聽從他的掌控。觀眾可以看到的是貓王持續不斷的控制與情緒勒索，這讓沒有貓王存在的畫面裡，他也無所不在，而我們看不到普莉西拉的心思，甚至看不到她對這種全面掌控的有毒關係，有憤而起身的反抗。
這很難想像會是一部女性導演的電影，因為《貓王與我》看起來一點都不「進步思維」。我們看到的是一位傳奇女性在傳統作品裡常見的受苦模樣，《貓王與我》似乎沒有試圖翻案普莉西拉的形象，沒有讓她從「被害者」翻轉為「默默反抗卻屢屢失敗」的「烈士」形象。可以想像，《貓王與我》會受到排山倒海的批評。
更不妙的是，這很容易令人聯想到蘇菲亞的成名之作《愛情不用翻譯》：年老的五十三歲比爾莫瑞與十九歲的史嘉蕾喬韓森之間發生了一段忘年柏拉圖式之戀，這似乎代表著蘇菲亞本人對老男幼女戀的怪異癖好。
平實地呈現事實，讓觀眾自然做出批判
蘇菲亞確實是大膽的，因為她對《貓王與我》的主張處理得很隱晦。蘇菲亞並不想顛覆歷史，她不想無視普莉西拉本人對貓王的情深義重，然後在她的電影裡將貓王醜化成觀眾無法忍受的反派。蘇菲亞的選擇是平實地呈現事實，提供給觀眾這兩人之間的相處情境。於是《貓王與我》最重要的描繪，是它並不避諱貓王對十四歲普莉西拉出手的這一尷尬事實。電影在這個關鍵上做了很多描繪，包括普莉西拉父親對兩人關係所產生的尷尬與隱忍不滿，而觀眾同樣也看在眼裡，這在他們心裡自然會做出批判。
《貓王與我》某些程度上很像被眾人臭罵的《金髮夢露》，但它明顯比《金髮夢露》更高明一點。《金髮夢露》是夢露踏入地獄的受難史，觀眾必須見證她遭到性侵、見證她自我墮落，而電影沒有給夢露任何翻身或昇華苦難的機會，觀眾變成在見證一場漫長且絕望的處刑，這讓安娜德哈瑪斯在電影裡的性感露點演出，變成了活生生的剝削，而且甚至會令觀眾感到不適。
但《貓王與我》不太一樣，它似乎同樣沒有給普莉西拉一個救贖，但反之呈現的是濃厚的嘲諷意味，是對被尊為搖滾文化之王的貓王所做的批判。電影呈現了貓王如何侵佔了普莉西拉的肉體與精神，放任他的豬朋狗友在言語上剝削與物化普莉西拉，同時還要在方方面面控制這個完美的被害者。普莉西拉出產前，還必須忍受疼痛畫上濃濃的眼影，因為這樣「才像貓王的女人」。而普莉西拉唯一能夠反抗的時刻，是貓王的拈花惹草——貓王以愛情束縛了她，而她也只能在愛情變質時做出可有可無的抗議。
《貓王與我》沒有要觀眾站在普莉西拉或貓王任何一方，而是跟蘇菲亞站在一個相對客觀的角度，見證一段有毒的夫妻關係之恐怖與絕望。它沒有要支援普莉西拉或洗白貓王，同樣也沒有要批判普莉西拉與貓王。《貓王與我》與蘇菲亞過去大魔改瑪麗王后生平的《凡爾賽拜金女》不同，它的平實似乎代表蘇菲亞忘記了電影有著顛覆歷史重新評價魔力，但事實上，這正是蘇菲亞要的：她要觀眾一起冷眼旁觀國王與王后之間的真實痛苦，然後心生恐懼。
《貓王與我》極其美侖美奐，它是今年場景美術、梳化與服裝最美麗的電影之一。同時新世代少女殺手雅各艾洛迪的貓王扮相也十足迷人，卡莉史派妮也確實成為了貓王與男性觀眾眼中完美的「漂亮寶貝」。但這並不是一部要讓觀眾同情或憤怒的電影，它沒有讓貓王死得悽慘、讓普莉西拉獲得救贖，而這點可能會令一些觀眾感覺遭到背叛……但那不是導演蘇菲亞柯波拉關心的問題。
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