第 92 屆奧斯卡頒獎典禮落幕，不但代表著這數月以來的「電影大獎季」宣告結束，也代表過去一年來的傑出電影，獲得了影壇的至高榮耀。讓我們來談談這次奧斯卡典禮傳達了什麼訊息？
1.《寄生上流》榮獲最佳國際電影、最佳導演、最佳原著劇本與最佳電影
一如預期，原本就較為保守的奧斯卡，面對今年尚稱平穩的大獎趨勢，一樣沒有驚人的翻船之舉。仍然有許多人批評奧斯卡的「老白男」現象，這仍然是事實：負責評比美國影藝學院的會員，組成比率有 94 %白人、77 %男性與 54 %老人。
但這次還是成功讓《寄生上流》(Parasite) 揚名本屆奧斯卡，讓似乎更接近傳統價值的《1917》落敗──當奉俊昊拿到最佳導演時，依照慣例，《寄生上流》這部韓國電影幾乎不可能得到最佳電影。李安 (Ang Lee) 沒有成功、《美麗人生》(Life is Beautiful) 沒有成功、而來自韓國的奉俊昊成功了。他進入好萊塢時拍了《末日列車》(Snowpiercer) ，票房慘敗轉向網飛時，許多人認為他無法在好萊塢生存了。但是他回了家，拍了一部非英語發音、非美國價值的純粹韓國電影，然後他今天頻頻上台，說著：
「我以為我拿到最佳國際電影後就沒事了。」
但《寄生上流》仍然看來成功地討好了「老白男」們，當然，電影本身是好的──我們綜合全球影評的超級榜單已經說明了這件事。但同時這部電影對現代 M 型社會的階級對立與交替，卻似乎比起《1917》的傳統價值更貼近現代美國情勢、超越《小丑》(Joker) 面對亂世的正當野蠻、然後讓哀嘆黃金時代遠去的《愛爾蘭人》(The Irishman) 與《從前，有個好萊塢》(Once Upon a Time In Hollywood)，顯得老生常談。好萊塢的自由派們似乎在興奮於川普彈劾案提升至表決階段之外，還決定在奧斯卡裡，朝著施行不友善移民政策的川普隔空打上一巴掌。
《寄生上流》的美國改編版本可以拍成拉美裔版、黑人版甚至是亞洲移民版。每個現代已開發國家都有這樣的階級悲歌與現實，而不是僅僅「地獄朝鮮」獨有。你可以說，這次奧斯卡《寄生上流》的大獲全勝，再次把「政治歸政治、電影歸電影」的屁話踩在腳下。奧斯卡選擇將榮耀給了最能反映當下時代潮流的電影，是一次「政治極度正確」的選擇。
當然我們現在可以放個馬後炮：當意有所指批評川普製造業回鄉政策的紀錄片《美國工廠》(American Factory) ，贏得本次最佳紀錄長片獎時，似乎就證明了這次奧斯卡「反動川普」的決心。畢竟這次最佳紀錄長片獎的競爭同樣激烈。《親愛的莎瑪》(For Sama) 與《大地蜜語》(Honeyland) 皆來勢洶洶。
《親愛的莎瑪》成為史上「英國奧斯卡」英國影藝學院獎最多項入圍的紀錄片（並獲得最佳紀錄片）；《大地蜜語》在當年的日舞影展大殺四方，贏得許多紀錄片大獎。《美國工廠》當然也很好，但似乎沒有那麼好。
2.繼續分大餅
奧斯卡是個最懂得待客的表彰盛會──分大餅一向是他們的傳統。這次儘管《寄生上流》大獲全勝，卻也只是六中取四，本屆奧斯卡依舊是人人有獎。《1917》得獎 3 項；而《賽道狂人》(Ford v Ferrari)、《小丑》與《從前，有個好萊塢》各得2 獎。過去這一年各大影展與頒獎典禮對幾個獎項有高度共識：
包括了最佳男女主角與配角等 4 項演技獎、以及《1917》羅傑狄金斯 (Roger Deakins) 的最佳攝影、《小丑》希爾杜古納多提瑞 (Hildur Gudnadóttir) 的最佳配樂、《重磅腥聞》(Bombshell)裡辻一弘出神入化的最佳梳化等等，而這些獎項結果都未在奧斯卡有所變化。
最佳歌曲也似乎是艾爾頓強掌中之物──〈(I’m Gonna) Love Me Again〉早早就拿到了金球獎、評論家選擇電影獎 (Critics’ Choice Awards)、與衛星獎 (Satellite Awards) 等三項大獎的最佳歌曲，這一晚奧斯卡只是再次錦上添花。
“(I’m Gonna) Love Me Again”：
3.混亂的最佳劇本獎
我們提過，劇本應該是今年各大頒獎典禮上意見最不一致的獎項：金球獎或評論家選擇電影獎，選擇昆汀塔倫提諾的《從前，有個好萊塢》劇本才是今年最佳的原創劇本；而英國影藝學院獎的最佳原創劇本選擇了《寄生上流》。改編劇本方面，評論家選擇電影獎將改編劇本給了《她們》(Little Women) ──我認為這是最正確的選擇；而英國影藝學院獎選擇《兔嘲男孩》(Jojo Rabbit)。看來，「英國奧斯卡」真的夠格稱為英國奧斯卡，奧斯卡在兩項劇本獎上，與英國影藝學院獎有了相同的共識。
重量級製作人艾咪帕斯卡 (Amy Pascal) 對《她們》有著宿命性的執著，她的母親在懷她時就拿著《小婦人》當作胎教，當艾咪出生時，「艾咪貝絲」(Amy Beth) 這個結合兩位《小婦人》主角的名字已經等著要給她了。帕斯卡多年來找尋《小婦人》再度跳上大銀幕的機會，為此她找到了最適合的人選葛莉塔潔薇 (Greta Gerwig)，來編劇並執導本片。
帕斯卡的支持不只是出錢拍電影而已，她對宣傳《她們》拿下奧斯卡最佳改編劇本的決心滿滿。但是從好萊塢報導者的內幕消息看來，許多影藝學院的會員都覺得，《她們》翻來覆去的時間線讓他們頭昏眼花──你知道的，高血壓還是血脂過高的老年人很容易這樣的。
許多業界人士都希望《從前，有個好萊塢》能夠雀屏中選，這甚至是出自情感上的選擇──這部劇本訴盡了不同層級的好萊塢工作者心聲，而且沒有淪於說教或美化，詮釋了「做到流汗嫌到流涎」的好萊塢生態。但是看來，《寄生上流》仍然略高一籌。
4.失望
如果你從頭到尾看完這場典禮，你會發現史柯西斯無所不在，自克里斯洛克 (Chris Rock) 與史蒂夫馬丁(Steve Martin) 在台上聊到他的電影，到奉俊昊拿到最佳導演獎時，還奉馬丁史柯西斯是啟發他拍電影的導師：「最私人的情感是最有創意的元素」這句史柯西斯說過的話烙印在他的心中。但是，這些致敬，都無法掩蓋《愛爾蘭人》入圍 10 項奧斯卡卻空手而歸的悲慘事實。
順帶一提，6 項入圍的《她們》，就只有一項得獎，然後這次奧斯卡典禮還特別請來許多女性影人上台致詞，感謝業界的女性導演，這實在有點諷刺——因為《她們》這部幾乎全女性陣容製作的電影，的確與其他電影相比並不遜色，而潔薇甚至連最佳導演都沒有入圍。
幾乎每次出擊都能在奧斯卡拿到最佳原創劇本獎的昆汀塔倫提諾 (Quentin Tarantino) ，這次也在奉俊昊的感謝名單之中。但是他與他的《從前，有個好萊塢》，入圍的最佳原創劇本、最佳導演與最佳電影等三項大獎，也通通鎩羽而歸，這部入圍 10 項的電影，除了布萊德彼特 (Brad Pitt) 穩穩到手的最佳男配角獎之外，只獲得一項技術性獎座。
當然，過去這一年的電影圈有個豐收的榮景，幾乎每一部入圍的作品都有其精彩之處，而沒有入圍的好電影或好紀錄片還有很多很多。年度大獎季即將隨著奧斯卡的落幕而結束，新的一年已經開始，而許多導演已經開始著手他們的新作品了，如今也有些新電影已經頗有進軍明年奧斯卡的態勢。「畢竟，明天又是新的一天！」這句不朽的電影台詞，最適合用來為這場年度盛會畫下句點。