雖然過去不乏以鬼魂作為主角的鬼屋電影，但由史蒂芬索德柏執導，大衛柯普編劇的《感應》，則在核心概念上顯得格外有趣，採用鬼魂的第一視角拍攝全片，使觀眾直接透過鬼魂的雙眼觀看故事，對於喜歡恐怖片的人來說，自然別具一番獨特的吸引力。
至於就電影本身的表現來看，《感應》也並非那種驚嚇不斷的路線，而是更接近懸疑一些，帶領觀眾透過鬼魂的視角，看著搬進這棟房子裡的家庭成員各自具有的問題，乃至於彼此間的衝突等等。
不過，雖然《感應》並不強調恐怖的驚嚇效果，但在中間的段落裡，卻也還是會讓人聯想到《鬼哭神號》或《陰兒房》這類恐怖片，甚至還憑藉著那段情節，帶來全片最幽默好笑，同時與傳統鬼屋片元素最接近的部份。
敘事克制而懸疑，台詞設計精巧
《感應》（圖片來源／IMDB）
綜觀來說，《感應》是一部十分尊重觀眾理解力的電影，並未使用鬼魂的旁白來協助敘事，而是讓我們從頭到尾都不知道鬼魂的想法，僅能透過它觀察這一家人時的反應，包括視線的轉移與引發的靈異現象等等，來自行體會它的情緒，並藉由這點堆疊起懸疑效果，讓人好奇這個鬼魂生前究竟是怎樣的人，其身份又會不會與這家人有關等等。
就連關於這家人的描述，《感應》也並未讓他們刻意講出一些解釋給觀眾聽的台詞，而是選擇讓他們自然地正常對話，讓觀眾自行從中拼湊他們的狀態，有些地方甚至還僅僅指引出一個大概方向，直至電影最後也沒有做出更進一步的解釋，最後則透過這樣的作法，在強調出這個家庭的潛在危機同時，亦帶來如同故佈疑陣般的效果。
《感應》（圖片來源／IMDB）
更有甚者的是，就連電影那個具有翻轉性質的結局，其關鍵線索竟然僅單獨壓注在全片中間出現過的某句台詞上頭，因此要是你看漏了那句台詞，或是壓根並未記在心裡，便有可能會對結局產生誤解。
然而，只要你一旦記得，那麼那個結局與台詞之間的關係，便會指引你回頭再去審視電影中的大量細節，並察覺其中確實具有十分清晰的邏輯，甚至是直到那時，才真正看見《感應》隱藏在表面之下的核心主題。
*以下將提及《感應》關鍵情節與結局內容，請自行斟酌閱讀
從劇情探索電影的敘事、主題
《感應》（圖片來源／IMDB）
結局時，《感應》總算透過鏡中倒影的方式揭曉，原來那個鬼魂的真正身分，是這一家人中的長男。但這樣的結局也正如以上所說，需要你記得電影中段的一句台詞，才不會搞不懂長男明明在尾聲時才因為救妹妹死去，但在全片裡，卻打從一開始便以鬼魂的姿態出現，甚至還與當時仍活著的長男同時存在。
也就是說，如果你不記得那句台詞，便有可能會誤以為結局時出現的長男鬼魂，只是代表長男在死去後，成為了另一個待在屋內的亡魂，至於全片的第一視角，則是另一個更早存在的鬼魂，所以最後飾演母親的劉玉玲，在鏡中看到長男出現時痛苦喊著的「他是回來救你的」，也只是她一廂情願的解讀而已。
《感應》（圖片來源／IMDB）
但事實上，只要你記得《感應》中段出現的那名靈媒，以簡短一句台詞帶過的「對於鬼魂來說，現在與過去同時存在」這個說法來看，就會發現劉玉玲的認知確實沒錯，甚至還讓你在知曉真相後，得以回頭檢視先前的情節，並讓鬼魂在觀察他們一家人時所產生的相關反應，全都能夠以清晰邏輯來加以解釋。
正因鬼魂知道之後即將發生的事，所以當它心懷不軌的好友準備要與自己的妹妹上床時，它才刻意引發靈異現象試圖打斷。至於稍晚一些，還活著的他完全不相信妹妹提及的超自然看法，甚至還不斷諷刺與大放厥詞時，鬼魂氣憤地跑到他房間大肆破壞的情節，也展現出一種充滿悔恨，甚至是對過去的自己無比氣憤的心理狀態。
像是這些情節，全都在你透過那句台詞理解真相後，進一步了解原來整部《感應》的內容，其實就像是科幻片中的時間迴圈，在因果之間劃上一個等號，就算鬼魂在最後完成了拯救妹妹的使命，總算得以自那棟房子裡飄離而出，卻也並不會對先前情節的迴圈帶來任何破壞。
《感應》（圖片來源／IMDB）
從這個角度來看，還活著的長男那些總帶有厭女意味的台詞，也透過最後揭曉的真相，進一步展露本片的隱藏主題，讓你可以將其解釋成一些具有歧視觀念的年輕人，說不定終會有改變想法的成長一日，又或者是那些抱有歧視心態的人，或許得等到自己或家人深受其害時，才會因而懊悔不已的指控。
此外，雖然沒有更明確的線索，但若是把鬼魂總是待在衣櫃裡頭也作為一種暗示，那麼長男那些透過厭女方式反覆強調的男性雄風，也彷彿變得意有所指，甚至扣著這點來看，也讓他最後氣憤地阻止好友的行為，在心境方面恐怕變得更是複雜幽微，讓人不禁朝「深櫃」與「出櫃」的方向有所遐想。
拒絕清晰的敘事，透過鏡頭與觀眾產生連結
《感應》（圖片來源／IMDB）
當然，就一部恐怖片來說，《感應》勢必顯得不夠刺激嚇人。但如果從懸疑的角度切入，《感應》僅以一句台詞作為關鍵線索的作法，則明顯勇氣十足，展現出編導對於觀眾注意力與理解力的深深尊重，同時也讓人在了解真相後，感受到本片在故事邏輯與主題呈現等方面的妙處所在。
雖然就這點來說，以這種方式呈現的角色動機，多少破壞了《感應》一開始所具有的孤寂詩意，但從電影真正想表現的主題來看，那種融合未知與清冷的獨特詩意，或許也並非他們所想呈現及強調的部份，因而使這點也稱不上是什麼真正的缺點。
而這也成為了《感應》最有趣之處——以拒絕清晰的方式，讓你自行理解其實再清晰不過的人物動機，同時也讓獨特的敘事手法，確實有著屬於這則故事的意義存在。於是，那不只是故事中的超自然感應能力，也是試圖透過以鏡頭完成，與觀眾產生連結的一種，專屬於影像敘事的感應。