1999年，導演奈沙馬蘭執導《靈異第六感》一炮而紅，驚悚逆轉類型瞬間成為好萊塢的顯學之一，那些年的驚悚電影，結局不來一個終極大逆轉是不行的。而拍出《靈異第六感》的沙馬蘭才年僅 29 歲，堪稱好萊塢的驚奇小子。1999 年沙馬蘭不但催生了《靈異第六感》，還催生了小女兒伊莎娜。25 年過去，伊莎娜奈沙馬蘭也克紹其裘成為導演，她的第一部長片電影處女作《窺探者》，已在台灣上映……讓我們來看看這部驚悚電影，是否頗有乃父之風？
《窺探者》是怎樣的電影？劇情故事介紹
《窺探者》。
愛爾蘭寵物店店員米娜，要送一隻黃金鸚鵡前往動物園。車行途中路過一片森林，車子卻離奇失去動力。在森林裡迷途的米娜，遇見了囚居在林中小屋的瑪德琳、卡拉、與丹尼爾三人。他們告訴米娜，任何人無法從這片森林離開，而且只要太陽下山，他們就必須待在這棟小屋裡，被「窺探者」觀賞……窺探者是什麼生物？牠們觀察人類的目的又是什麼？意外受困小屋的米娜，漸漸不確定何者才是真實？何者又是幻想？
觀賞《窺探者》的過程，就像搭上一台不斷搖擺的雲霄飛車──
《窺探者》。
這個大綱簡單易懂，從官方公佈的劇情大綱，乃至《窺探者》的預告，都告訴你相同的故事脈絡。對觀眾而言，他們最好奇之處，當然是窺探者的真面目。牠們是外星人嗎？是惡靈嗎？或是變異野獸？或者……回想奈沙馬蘭的風格……這一切裝神弄鬼的遇險體驗，會不會只是一場人害人？假設你是奈沙馬蘭的粉絲，已經看過他的《靈異第六感》、《靈異象限》、《陰森林》等等作品，你一定會體驗到相同的猜謎樂趣。
《窺探者》。
可以說，雖然我們觀賞的是伊莎娜執導的《窺探者》，但很難不在過程中，不斷地想起她父親的作品。因為《窺探者》與上述這些奈沙馬蘭的經典逆轉電影，實在非常地相似：它們都有一個簡單易懂的高概念大綱，它們都有一位帶領觀眾深入謎團的主角，這些作品的謎題都有多重選項，而且會在觀眾推理過程中丟出不同的「紅鯡魚」（Red Herring，刻意誤導觀眾的設計）。觀眾與其說是在推理電影可能的謎底，不如說是坐著一台不斷左搖右擺的雲霄飛車，導演一下告訴你這個方向很可能是正確的、下一秒就強制帶你走上新方向。
《窺探者》。
但是，《窺探者》畢竟不是奈沙馬蘭的電影。奈沙馬蘭並非只因寫了許多峰迴路轉的劇本，就能享有如今的聲名。這位導演厲害之處，除了製造一個迷魂陣之外，還有他懂得利用隱喻與暗示，逐步疊高觀眾內心的不安與困惑。他拍的不是單純的推理電影，本質仍然是驚悚電影，嚇唬觀眾才是這個類型的天職。
例如在《驚心動魄》的開場，藉由嬰兒的哭聲、剛分娩完的母親與在場醫師的對談，慢慢堆疊出駭人聽聞的真相──孩子出生便全身骨折。但你在畫面上看不到嬰兒，也看不到任何斷掉的骨頭，你只聽得到連續不斷的嬰兒慘哭；醫師不可置信的語氣轉變；母親逐漸明瞭真相、即將崩潰的不安。觀眾的心情就像搭著直通地獄的超慢速電梯……你感覺越來越不對，好像什麼壞事就要臨頭，你知道壞事一定會來，但你不知道那會是什麼。
從《窺探者》「窺視」導演伊莎娜奈沙馬蘭想挑戰的野心
《窺探者》。
掌控氣氛，是任何優秀驚悚電影導演的必備技能。而奈沙馬蘭在他最受注目的幾部電影裡，都露了幾手這樣的絕技。反過來，《窺探者》即便很像爸爸的作品，但是，你可以輕易地感受到，年輕的伊莎娜在透過畫面與台詞累積緊張情緒這一方面，仍然有許多成長空間。確實，《窺探者》更像是年僅 25 歲的伊莎娜練手習作，你可以看到許多片段，充滿她挑戰的野心──例如一個對著女主角背後的鏡頭，慢慢跨越她，拍攝正照著鏡子的女主角正面……鏡子裡怎麼沒有反射出攝影機？這是許多導演最喜愛的攝影挑戰。
《窺探者》。
像這樣的練習俯拾即是，例如這部電影裡有神秘的窺探者，牠們會持續觀察人類，但人類看不到牠們的真面目。因此，《窺探者》許多鏡頭都刻意設計成窺視角度，從灌木叢間窺視女主角、從黑暗裡窺視陽光下的女主角，你也許看得出這些伊莎娜在攝影層面的巧思……但你應該也在無數的砍殺類恐怖電影裡，看過這種手法：例如《十三號星期五》系列或《月光光心慌慌》系列，這些電影裡一定都會出現至少一次類似的運鏡模式。
保守的「紅鯡魚」
而在紅鯡魚的運用上，也感受得出伊莎娜並沒有那麼游刃有餘。對觀眾而言，《窺探者》可能是科幻類恐怖電影、可能是靈異類恐怖電影、可能是人殺人的砍殺類恐怖電影。在奈沙馬蘭的《靈異象限》裡，外星人陰謀、玉米田裡的神秘生物、妻子離世的遺言等等線索，不斷地混淆觀眾的認知。這是科幻片嗎？或是靈異電影呢（台譯片名更加深這方面的可能性）？觀眾不到最後猜不到結局……甚至在結局最終，這部電影才告訴觀眾，它兩者都是。
《靈異象限》。
這種大玩類型混搭的玩心，需要導演清晰的思路輔助。《窺探者》很明顯力有未逮，它在電影剛過三分之二時，就幾乎已經明確告訴觀眾謎底，剩下的部份，可能還有不滿足的觀眾，在期待最終三分之一段落會出現超級大逆轉。但《窺探者》已經放棄玩弄觀眾，幾乎平鋪直敘地讓故事發展到結局。當然，最終確實還有個逆轉，但對觀眾而言，他們可能早就料到會有這樣的發展，只是沒想到，這個逆轉比想像中保守太多了。
奈沙馬蘭與女兒伊莎娜奈沙馬蘭。
這種保守讓《窺探者》看來更像是一般的 B 級驚悚電影，因為它的劇情核心很高概念，結局其實也很高概念，對內心其實渴望被玩弄、被欺騙、渴望享受「恍然大悟」快感的觀眾，《窺探者》的意外並沒有想像的多。而即便不討論驚悚度，電影裡的情緒核心也沒有堆疊到應有的高度，讓觀眾對這部電影想訴說的主題有所認同。一如《靈異第六感》，儘管大家都認為它的逆轉結局是最精彩的部份，但是，結局裡東妮克莉蒂在車內與兒子交心的段落，或是布魯斯威利安慰妻子的段落，卻也真實地能夠感動人心。
《靈異第六感》。
《窺探者》電影評價心得總結：
《窺探者》不是《靈異第六感》，兩者的落差之大，讓它們放在一起比較都是極不公平的事。但《窺探者》確實看得出一位新導演的野心，以及向父親看齊的努力。伊莎娜確實將鄉野恐怖與心靈創傷主題編織在一起（如同她父親）；確實讓《窺探者》乍看之下是一部驚悚電影，最終以克服創傷作結（如同她父親）；確實設計了詭異令人不安的怪物（如同她父親）。只是，《窺探者》並沒有太多的驚喜，它更像是一篇臨摹奈沙馬蘭風格的習作。這難免會讓慕「沙馬蘭」之名而來的觀眾，失望而歸。