Q：您提到母親的身體經驗，除了階段性、較長時間的變化外，在開頭的生產畫面中，導演是否也特意選用了非常「主觀」、強調主體經驗的拍攝視角？
貝羅：是的，我不希望用紀錄或白描式的角度去「客觀」地拍攝生小孩的過程，而是希望整個過程能夠體現出強烈的主觀性。這樣的決定其實與我自己的生產經驗有關，如同前述，我有兩個孩子，而每一次的生產，實際上都帶給我相當迥異且私人的經驗。這讓我希望電影在處理、呈現分娩時，可以從母親本體出發，營造出某種私密且主觀的感受。
Q：除了先前提到的母職外，從女主角遇見班奈狄克康柏拜區開始，「遺忘與記憶」似乎逐漸成為另個關鍵敘事母題。請導演也談談這個面向，以及選角上的考量。
貝羅：先前有提到，這部作品的劇本是在疫情期間完成的。當時我和編劇觀察到，人們似乎一心執意向前邁進，而未試圖駐足回望究竟這一切是怎麼發生，及其如何影響了我們的生活與社會。誠然，人們首先要意識到的是，疫情本身是真切存在且已然發生的，但上述持續前行的心理狀態，其實某種程度上有著對疫情視而不見的傾向；我們認為，在「邁出步伐」之前，也許亦須直面現狀、凝視災害，在認知到事件真切「存在」後，才能走出疫情的陰霾、真正治癒其所帶來的傷痛。
回到電影，這樣的主題某種程度上便是回應到上述背景，女主角在康柏拜區出現前便已意識到此一要點；然而，康柏拜區是全劇第一個道出「記憶的重要性」的角色。這樣的安排，包括敘事與選角，其實也指涉到我和劇組成員在現實中思考的事情。除了劇中給定的台詞與情節外，康柏拜區在戲外也同我與愛麗絲，深切關乎「遺忘與記憶」的關係，以及我們最終想要表述、拍攝的整個故事。這也是為何我會做出這樣的選角安排，除了康柏拜區自身卓越且動人的演技，及其擔綱本片監製外，我認為具備與敘事母題相同的關懷，是讓表演能夠更加誠摯的要點。
Q：在電影尾聲，導演留下了一個開放式的結局，觀眾未必能夠明確辨識出男女主角重逢時的情緒，能否請導演分享自己對於結局的詮釋？
貝羅：一言難盡。對我來說，這個尾聲其實是另一場「開始」。對女主角一家來說，這是他們艱難但充滿希望地展開人生下個階段的起點，即便前方長路漫漫，但能夠倖免於難並攜手面對，也許已是美麗且動人的。這個結局，就像是我們的人生，大多時候，旅程的開始並不完美。透過這個結局，我也希望引動觀眾考慮，究竟我們想要留給下一代什麼樣的環境，在相形樂觀的「愛與和平」外，我們如何在短暫在世的期間，提供後人們什麼，是值得思考的。
另一方面，雖然我提到尾聲亦是起點，但這並非指稱整部作品是閉環相銜的迴圈。事實上，敘事是由諸多結束與起始的總和所構成，對女主角來說，此種「不斷迭代」(constantly revolving) 的過程亦顯露其身心流變不居的過程。我希望藉由此一有別於其他作品的非典型敘事，來表述這個關於母職與生存的故事。
Q：涉及改編，自然會有忠實性的問題，您認為原作中最關鍵，且您最想在電影中呈現的精神是什麼？
貝羅：對我來說，也許仍然是「母職」，以及母親面對災害、傷痛時所展露的主體性 (subjectivity)。一直以來，我十分關注且好奇母親如何應對外在環境的劇烈改變，及其選擇採取的策略與行動。在原著中，作者詩意地描摹了許多主角所面臨的挑戰，其十分獨到地以見微知灼的筆法建構與簡潔俐落的事件營造，體現了新手媽媽的切身經驗，此種詩意的筆觸與敘事技藝是我同樣想在電影中呈現出來的。
Q：最後，我有注意到導演曾參與《視與聽》(Sight & Sound) 主辦的影史電影評選，並提供了一份清單。循著這份名單，想請問導演近期是否有特別喜歡的作品？
貝羅：那份名單算是我的人生十大，雖然也許會在未來新增其他作品，但目前選入的電影皆已以某種形式永遠留存於我的靈魂中。近期而言，因為新作的發行與宣傳行程繁忙，致使我的看片量驟減。不過，最近《五月的你，十二月的她》(May December) 讓我留下非常深的印象，整部作品的調性令人驚艷。另外，《How to Have Sex》、《Tuesday》也是近期十分出色的作品。
實際上，我發現英國電影圈中，一股由女性導演所開創的另類電影 (new cinema) 拍攝風潮正逐漸興起，能夠看見諸多有才華的女性新銳導演拍出她們的首作，是雀躍且值得鼓舞的。我想，對我們來說，現在正是令人感到振奮的時刻。
《五月的你，十二月的她》《How to Have Sex》《Tuesday》