如果你看過朴贊郁編導的《下女的誘惑》，肯定會被這部電影的折離奇的詐中詐感到驚艷、會為最後得利的兩個角色感到萬分喜悅，更會為最後一場兩人的勉鈴慶歡感到臉紅又心跳。
在觀看《下女的誘惑》的過程，我們很有可能會為大宅院中的美麗日本女子和泉秀子（金珉禧 飾）感到憤恨，怎麼那麼倒楣會有個噁心的姨父，不只是個虛偽喬裝日本人的韓國賣國賊、是個假裝文青的色老頭兒、還是個偷人偷錢的殺人兇手（或許你會想說，還沒偷吃到姪女呀，但實情並非不想偷吃，而是非常珍惜地想留到兩人的初夜，只是，殊不知竟然莫名殺出兩個程咬金）。
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有創意又前衛的商人
不過，我們先不要管這位姨父上月教明（趙震雄飾）有多討人厭又有多噁心，先由商人這個角度來了解這位乘著日治風向討日子的牆頭草，就會發現這是一位多麼出色、有創意、前衛、又善於包裝的二十世紀初文創商人。
上月教明想要販賣的商品是典藏的色情小說（有時候還是精選的絕版典籍），不過，這種商品不適合公開發售，有特定銷售對象，也要對方負擔得起。於是，上月先生設計出高貴莊園中的仕紳讀書會，鎖定家財萬貫的貴族男性，以會員制創造物以稀為貴的珍奇感，再以仕女現場朗讀的形式，創造小說情境的 4D 體驗，讓與會男性無不由內心到肉體，深受刺激感動而願意掏出巨額購買上月進口的情色小說。
由立體的小說體驗民族的征服感
日本仕女秀子可謂上月御用的專業廣告女模，不只接受文字閱讀的教育，也接受聲音與肢體的表演訓練。在舞台上廣告時，日本人秀子必須為韓國富人盛裝打扮，以朗誦的聲調與停頓時的眼神接觸，挑起消費者的慾望。
存在紙頁上的 2D 小說內容，於秀子在舞台上的肢體與聲音表演，以及上月設計的 SM 體驗，因此躍然於 4D 實體世界，讓與會者體驗到身心的愉悅，甚至還有民族精神的優越感，紛紛樂意掏出巨額，購買 20 世紀初期的高級娛樂收藏品。
與台灣的日治時代一樣，在韓國日治時代的日本人，也是高高在上的統治者，而韓國人則是被統治的二等國民。於是秀子為韓國人朗誦性愛小說，成為韓國男性的幻想對象與韓國男性能夠征服的弱者，交織出由性別與權力形成的日韓衝突，也隱隱流露出潛藏於性別與政治之間矛盾的征服慾望。
成功包裝在情色小說下的同志電影
通常，若是導演想要對觀眾述說高大上的思想、哲學、或是政治正確，多半會讓許多想要由電影獲得娛樂的觀眾退步三舍，寧可歡笑在漫威宇宙，也不願意將自己的放鬆時段，投入在嚴肅的議題。
《下女的誘惑》其實也有著纏繞曲折的性別政治，以及有點小眾的同志愛情，但是，卻能夠跨越文化鴻溝，引起世界各國觀眾的觀看興致，這與其中的包裝選材不無關係。如同故事中的上月一樣，想要成功販賣小眾的商品，就必須包裹在能夠強烈吸引人類的神秘面紗之下。
《下女的誘惑》在故事的層面，以詐中有詐的形式，讓人在三幕劇的三個不同角度，遇見人性的險惡與真愛的力量。但是在《下女》飽含愛慾張力的故事之內，同時也以古今中外的不同情色小說包裝，創造出慾望的多重想像。
《荊棘之城》(Fingersmith)
《下女的誘惑》是改編自莎拉華特絲 (Sarah Waters) 在 2002 年出版的小說《荊棘之城》，一部以維多利亞時代為背景的女同志情色小說。英文標題 Fingersmith 中的 smith，意思「工匠」、「匠人」，指的是具有某種專業的職人。故事中的「小偷」，當然是以手指為專業，但是更深一層的暗示，則是善於挑逗以及同志間的情慾互動。
《荊棘之城》在 2005 年由 BBC 拍攝為同名影集《指匠情挑》，由奧斯卡最佳女角獎的莎莉霍金斯 (Sally Hawkins) 飾演專業於小偷與騙子的侍女角色。《下女的誘惑》的三幕故事是改編自《荊棘之城》的三部曲，一樣是由三個角色的不同角度描述同一個事件。
或許我們會直覺 19 世紀維多利亞這種 200 年前的背景，應該會使得故事內容有點古板無趣，但是華特絲的《荊棘之城》完全讓人出乎預料，這是個有著時代背景卻前衛思維的情色小說。
維多利亞時期可謂英國歷史上最保守的時代，但是，作者將情慾恣意在這個時代的文本，並且將大眾禁忌的同志愛情作為故事的主體。在維多利亞時代，因為財產制度的關係，有些年輕人會莫名其妙降臨一身的巨額遺產，而遭人羨嫉，甚至引來殺機。《荊棘之城》就是奠基在美女遺產與色利慾望的維多利亞歷史背景，而朴贊郁顯然就是將華特絲所營造在保守與傳統中的濃烈慾望，移植到同樣民風封閉的《下女的誘惑》，創造出仿若在憋氣中的喘息般的膠著氣息。
章魚與海女圖
上月很早就發現自稱日本人且號稱藤原的伯爵（河正宇 飾演），其實是來自街頭，根本不是真正的日本貴族。上月好奇藤原為何能夠輕易賺得巨額，讓自己撐得住貴族的行頭與生活模式。藤原告訴上月，自己雖然沒有好的出身，卻有絕佳手藝——製作妙筆生花的仿畫。就在這段對話時，上月就是親眼瞧著藤原正在倣效著日本畫家葛飾北齋於 1941 年創作的浮世繪《章魚與海女圖》。
許多人對於葛飾最為熟悉的浮世繪，是典藏於大英博物館等的《神奈川沖浪裏》，不過，葛飾的諸多情色浮世繪，也都是經典之作，尤以《章魚與海女圖》為著，是個海女與兩隻章魚交揉在一起的畫面。海女是日本沿海的傳統職業（台灣也有），她們身上沒有潛水配備，但能潛入海邊礁石周圍，採集海中的蚌蝦珍珠或海菜。在日本的神話故事裡，海女幫助過海中龍王（有權勢的男人）保護玉珠（割下自己的胸部藏匿珍珠），龍王也答應海女帶她回龍宮（海邊窮苦女性的麻雀變鳳凰），使得海女這樣的職業，格外具有想像空間。
在《章魚與海女圖》，圖畫正中央的女性，被大小兩隻章魚團團圍繞，並以嘴突和吸盤刺激（性侵）海女。這幅圖畫，由男人的角度看來，認為海女是欲仙欲死，但是在《下女》的第二段，我們卻可以由秀子與下女的表情看得出來，這根本就是性侵，無關歡愉。
對於上月來說，《章魚與海女圖》是情慾想像的泉源，他不只將自己幻想成為能夠帶給女性無盡欣悅的八爪章魚，並且還在自己的書房地下室魚缸，豢養一隻超級大章魚。章魚、男性、無孔不入的侵入，都融為一體。
這隻大章魚，一方面是上月的慾望象徵，另一方面，則是恐嚇威脅秀子和秀子阿姨的秘密武器。那些曾經在《章魚與海女圖》的故事傳說中，被割下的胸部與被吸吮的私處，日後都成了上月在謀殺女性之後的想像發揮——割下性器官並且保存收藏於透明玻璃罐。
《茱麗葉，或喻邪惡的喜樂》(Juliette)
有一回，秀子朗誦的作品是法國情色小說家薩德爵士 (Marquis de Sade) 的《茱麗葉》(1797-1801)，一部關於敗德、性虐待、強暴、和亂倫所帶來的幸運與喜悅的偏激小說。主角茱麗葉在宗教家與道德主義者看來，肯定是個邪惡魔鬼在人間的代言。
在《下女的誘惑》，秀子第一次在朗誦會場上所朗讀的作品就是《茱麗葉》，而她會認識藤原伯爵，也是在《茱麗葉》朗讀會之前的鞭打體驗。就在這場朗誦會結束時，上月驕傲地拿出這本原文書，激動地分享能夠獲得此書的不容易，只是可惜書本後面的刻板印刷圖片，已經被撕落。現場文青投資客頓時有點失望而不想下手。不過，善於行銷的上月從不讓人失望，雖然沒有 2D 圖片，他馬上安排一場 3D 現場秀，由木頭模特兒與秀子在舞台上以戲劇形式模擬稍早朗讀的《茱麗葉》片段，讓現場的文青投資客們無不驚聲讚嘆。
「蔡夫人與金蘭的緬鈴」
在 20 世紀初期，電力供應尚未穩定，於是，正當某個夜晚，秀子朗誦著「蔡夫人與金蘭的故事」時，電力忽然中斷幾秒，就在這幾秒鐘，故事場景恰巧是兩位女性的性愛場景，使用一種古代的助興道具緬鈴，這是在《金瓶梅》也曾經出現過的道具。
秀子的這段朗誦，有個弔詭之處。以往，當秀子在朗誦異男小說時，對話方面雖有刻意加諸情感，然而終究還是隔著一層無趣的無情在演戲。不過，在這場「蔡夫人與下女金蘭」的床笫對話中，秀子卻不禁吐露真情。
恰巧就在停電的幾秒鐘，秀子照理說是讀不到文字，但是，她卻能真情流露地娓娓訴說著兩位女性的情慾流動，讓在場男性在寧靜的黑暗中，彷彿都能看見秀子道出的人物互動。接著，就在眾人情緒累積到最高昂之處，燈光乍現，電力來到，讓原本閉著眼睛用心感受百合之愛的秀子，頓時驚嚇、冒出冷汗，還由胸口拿出小手巾拭汗。
這場閉起眼睛的真情朗誦，訴說的不再是秀子已經厭倦的男女情慾，而是秀子對於下女淑姬（金泰梨 飾演）的想像。比起現場的伯爵與文青們，身為電影觀眾的我們很幸運，因為在這場秀子朗誦秀的下一場景，就是秀子與淑姬的小說示範。
當晚，秀子喬裝不懂性事，要淑姬教導她與伯爵的初夜，這場淑姬與小姐的教學示範，其實就是秀子朗誦「蔡夫人與金蘭」的互動片段。不過，這一夜她們沒有使用緬鈴。
當然，所有在《下女》出現的情色小說片段，導演都沒有浪費，於是，緬鈴也有上戲的鏡頭。最後，當秀子與淑姬不再是以主僕的關係相稱，而是熱戀的情侶，並且一同逃離兩個男人的掌控之後，終於跨海來到到上海。就在上海定居的這一夜，她們住在一個精緻華麗的房間，玩弄著一雙貌似鈴鐺的精巧銀器，碰撞出清脆的聲響。原來，這就是「蔡夫人與金蘭」所使用的緬鈴呀。
《下女的誘惑》中小說與電影的融合
在《下女的誘惑》故事中出現過的情色小說，都不是裝飾內容或調情觀眾的文字插曲。相反的，凡是在電影中出現過的情色作品，都與電影的故事內容相互呼應與對照，產生影射與互文，使得整部電影不只具有文化與政治的投射，也有藝文人情的深度。
這也是為何明明是部詐中詐的懸疑電影，卻如此吸引觀眾。因為，籠罩在撲朔迷濛諸多騙局的核心，其實是雙赤子炙熱的真愛之心。