2005 年的日本電影《妖怪大戰爭》雖然繼承半個世紀前的片名，但從骨子裡就是截然不同的嶄新電影。
當初推出《妖怪大戰爭》的大映已在 1971 年破產，後來雖由德間書店接手，還於 1995 至 1999 年間推出日本怪獸電影標竿「平成卡美拉三部曲」，但德間書店後來也嚴重虧損，而在 2002 年把各事業單位賣給角川書店，「大映」到此也可說不復存在。不過《妖怪大戰爭》就和卡美拉一樣，納入角川旗下後有了再利用的機會──
全新《妖怪大戰爭》，對抗時下人類最畏懼的「敵人」
正好也是在 2002 年，原本就對妖怪題材鑽研通透的作家宮部美幸，碰巧在《怪》這本雜誌上與編輯部談起 1968 年的老片，同年買下德間資產且一併帶走大映的角川書店，也就順勢啟動了重拍企劃，預計作為該集團成立六十周年的紀念作，而宮部和水木茂（水木しげる）、荒俣宏、京極夏彦等知名妖怪創作者，也以「『怪』製作團隊」的名義參與製作，這也就是荒俣宏《帝都物語》的主角加藤保憲會成為本作大反派、還專程前往東京大肆破壞的原因。
「這個夏天，史上最大的冒險就要開始──」2005 年版《妖怪大戰爭》電影海報。
在全新的《妖怪大戰爭》裡，故事舞台從江戶時代飛入二十一世紀，妖怪們要對抗的敵人也與時俱進。1968 年版的電影劇情是，全日本各地的妖怪聯合對抗來自古代巴比倫的惡魔；到了 2005 年，妖怪面臨的問題比共赴國難來得更不單純。
片中大魔王加藤保憲這次試圖喚醒的，是人類用過後丟棄的物品所遺留下來的怨念大合體「黃泉物」（ヨモツモノ）；將黃泉物實體化的方式，竟是把活生生的妖怪和被丟棄的機械一起丟進爐裡熔合成人造妖怪。雖然說這兩部片都不是什麼說教意味濃厚的電影，但也可以約略看出，每個年代令觀眾擔憂的「敵人」各自是什麼。
出自《帝都物語》的《妖怪大戰爭》(2005) 大反派加藤保憲（豐川悅司 飾）。
日本妖怪對上惡靈軍團！人類與妖怪的隔閡與互動
另一個添加在新版電影中的元素，是人類與妖怪交流的條件。
在舊版的《妖怪大戰爭》中，人們要看見妖怪或與妖怪互動，都是蠻自然就能發生的事，但時代背景拉到現代的新版電影，主角在祭典中被選為救世的「麒麟送子」，這樣的他雖然漸漸進入了妖怪的世界，但除了他以外的人們，幾乎都活在看不到妖怪、甚至連同主角一起忽視的常態世界。
河童、傘妖、油燈怪……等新版《妖怪大戰爭》登場的妖怪們。
這種與妖怪的隔閡，也讓故事最後以一種苦澀的方式收場──當主角有點碰運氣地打敗加藤保憲之後，卻因為講了一個（也不知道為何要講的）善意謊言，而再也無法看見妖怪；被主角所救卻被主角遺忘的妖怪，反而又淪落為故事開頭所謂「被捨棄下的怨念」，再度為加藤保憲所用。
2005 年的《妖怪大戰爭》背叛夥伴的刺鳥妖女阿木（栗山千明 飾）。
神木隆之介精采演出、視覺呈現華麗靈活，但仍盼能做得更好
新版《妖怪大戰爭》有各種造型奪目的怪物和更靈活的特效，劇情中也有令人噴飯的笑點，而當時年僅十二歲的神木隆之介更是展現超乎年齡的優秀演技。不過整體來說，這部片有點玩過了頭；許多笑鬧的方式其實有點咄咄逼人。
神木隆之介有著超齡的好演技。
好比說，我就覺得新版的河童，儘管造型上能直接呈現出演員的臉部表情，但那種搞笑方式加上狀聲詞有點過多的台詞，其實還不如五十年前僵硬的河童面具來得討喜。熱鬧歸熱鬧，整部片的起伏卻也沒那麼流暢，好玩的要素雖然放得很滿，但到了最後卻沒有那種真正滿足的感覺。
2005 年版《妖怪大戰爭》電影片段：
十六年後，《妖怪大戰爭 Guardians》顯然又是一次全面的翻新──除了導演之外，從幕前到幕後都沒有幾個舊面孔，而預告中的特效顯然也是更上一層樓。期待這部新的妖怪大戰爭，能夠為這個傳成五十多年的名號，帶來新時代的另一種風貌。（上下完）
2021 年《妖怪大戰爭 Guardians》電影預告：
看更多 >> 古今中外妖魔鬼怪【鬼影追追追】系列專題文章
