二戰之後至今，日本動員大量警力調查仍未偵破、同時造成廣域國民陷入恐懼的懸案，可能只有駭人聽聞的「固力果、森永案」，簡稱「固森案」（グリ森）或稱「怪人 21 面相事件」。數十年後，許多小說家與電影導演以戲劇手法試圖找出真相，電影《罪之聲》是最新的一部作品。這次主演的小栗旬與星野源，能夠找出這件 36 年懸案的真犯人嗎？
我們介紹過，固森案是 80 年代日本零食糖果廠商與全國小孩的惡夢，因為不只是日本兩大零食廠商固力果與森永受害而已，這起超大型犯罪由固力果社長遭到綁架開始，綁匪不但向固力果要求鉅額贖金，隨後綁匪又向森永與日本第四大食品加工廠商丸大食品、知名咖喱產品商好侍食品、糖果點心廠商不二家等等食品業，勒索數億日圓款項。神秘的匪徒，要脅將在這些民眾最喜愛的日常食品中，加進食用後數分鐘就會致死的氰化物。
這起事件沒有人傷亡，卻因為造成民眾懼怕心理，而導致食品商無法估計的經濟損失——廠商股價大跌、商品滯銷等等損失，總計最少超過 500 億日圓以上，而警方估計損失數字至今仍是「不明」。同時，綁匪還挑釁警方的無能，將嘲諷警方的花牌與批判文廣寄到各大雜誌社，甚至還嘲笑因失職而羞愧自殺的警局主管。如此大膽囂張的態度，是日本犯罪史上首見。
這是日本史上第一次所謂的「劇場型犯罪」，指的是犯人全面掌控犯罪案件的進度，彷彿將社會化為劇場（舞台）、公權力化為配角，讓台下觀眾（國民）觀賞他們自導自演誇張的犯罪行徑，激發人民極大的情緒反應，卻無法逃離這場事先預謀好的犯罪實錄演出過程。這麼多年來，當這場超大型犯罪中的許多小罪案都已經超過追訴時限，固榮案已經成為名符其實的完美犯罪：沒有犯人遭到逮捕、犯人動機與目標一概不明、無法預測犯人是否還會再次行兇。整個日本，在 1984 年成了怪人 21 面相的邪惡遊樂場。
2000 年，固森案犯人犯下的 12 件案件，全數超過了追訴期限。讓 15 年來被嘲笑失職無能的大阪府、兵庫縣、京都府等地警方、以及當時為搶新聞而捕風捉影、妄加推測（甚至還推測犯人有超能力）的新聞媒體，留下難堪的印記。那麼，再那之後又過了 20 年，電影《罪之聲》為什麼還要重翻舊帳？難道只是在消費這個 80 年代的社會污點？
《罪之聲》改編自塩田武士小說。描述繼承父業、在京都經營西服店面的曾根，發現父親的遺物錄音帶，這捲錄音帶有自己 6 歲時的聲音……但曾根卻聽到當年的自己，念著向「銀河」、「萬道」兩間零食廠商勒索的台詞（《罪之聲》更名了森永與固力果，將固森案改名為銀萬案）。是誰利用了 6 歲的自己？死去的父親難道是銀萬案的犯人嗎？另一方面，大阪大日新聞的藝文線記者阿久津，被上司要求在平成年份結束前，重啟調查銀萬案的真相。兩位各有心思的主角，從不同角度試圖找出這樁 35 年前的真相。
塩田武士的小說推論非常大膽，他將 1985 年的固森案，與 1983 年的荷蘭海尼根啤酒老闆綁架案連結在一起，推論固森案犯人的動機，並不是為了鉅額綁架贖金，而是讓企業形象受損，藉以提前賣空企業股票獲利。塩田再將案情結合了 60 年代末的日本學運抗爭，讓當年因為社運受挫不甘的反動份子，藉由固森案發動對資本主義社會的攻擊，使財大氣粗的零食業者受到報復。可以說，塩田武士找到了這樁懸案最神秘的兩個面向：動機與目的。
但是，塩田武士不是謎案 YouTuber，不是講套自己的破案理論就滿足。如今已過追訴時效的固森案，已經「無案可破」，即便找出這樁重大懸案的真兇，在刑法上也無法治他入罪。而塩田武士堅持查案的動機，是希望以真相來釐清「罪」的責任與影響。曾根是無知的共犯，當知道家庭和樂、事業平順的自己，竟然是當年造成社會不安的共犯之一，曾根的「罪意識」令他抬不起頭。而除了他當年的錄音之外，還有兩段同樣是兒童錄音的勒索通話，這些孩子又背負了什麼樣的罪呢？他們又因此背負了什麼樣的悲慘人生呢？這些無辜的孩子，需要知道罪的真相。
身為記者的阿久津，則是站在新聞媒體的角度，在追查真相的過程中反省自己與媒體該有的定位。當年報導固森案的媒體，也是造成社會動盪的幫凶，但當犯人遲遲沒有落網、社會逐漸恢復平靜之後，這些造成社會不安的媒體，卻沒有遭受任何的批評。也曾經是為了新聞頭條而消費被害人的阿久津，找到了一個贖罪的機會，他要挖掘出真正該負責的真兇，並且為那些因固森案之罪而受苦受難的人們故事，公開在社會大眾面前，讓世界知道這些不該受罪的罪人內心的悲苦。
很容易可以發現，《罪之聲》這本 440 頁的作品，有縝密的推理過程、還有想要伸張的社會公義，是一本重形式也重內容的社會推理小說——簡單說，這是部大堆頭小說。那麼，改編一本規模如此宏觀的小說成為電影，《月薪嬌妻》、《現在，很想見你》、《花束般的戀愛》導演土井裕泰，能夠完成這項艱困的任務嗎？
答案是悲觀的，如果是 70 年代擅拍此類大型社會寫實犯罪電影的野村芳太郎導演（《砂之器》《八墓村》《鬼畜》等），他應該更能得心應手。但是常拍戀愛劇的土井裕泰，似乎較習慣堆砌兩人小世界之中的細膩細節，而非《罪之聲》裡有雙主線、事件範圍涵蓋英國與日本、事件層級概括政府高層到地方幫派的巨大社會事件。儘管土井裕泰已經將《罪之聲》拍成了長達 2 小時 20 分的長篇電影，但是這麼長的篇幅卻仍然容納不下《罪之聲》的所有細節，相反地，明顯已經省略小說許多設定的《罪之聲》電影版，在片長冗長的情況下，看起來卻仍然處處便宜行事。
必須要說，如果你對固森案一竅不通，或是你是 2000 年代以後才出生的觀眾（80 年代與 2005 年台灣兩度出現模仿固森案的下毒案件），那麼《罪之聲》電影的前半，絕對能給你上一堂很棒的歷史懸案課。但是，當電影行過中段，《罪之聲》便開始浮現明顯的無力感。你會發現許多重點線索與線人，都紛紛地自動出現在主角面前——彷彿他們已經等了 35 年，今天迫不及待想找個人聊聊。同時，許多線人也能對 35 年前的一面之緣、或是偶而聽到的一句無心之語，記得清清楚楚一字不漏。這是劇情安排上的便宜行事，令人感受濃濃的一廂情願。
如果你喜歡小說《罪之聲》兼顧奇想的案情設計，與悲天憫人的正義觀，那電影《罪之聲》應該會令你有點失望。土井裕泰確實鋪陳了一些感人熱淚的細節，明確地要你為當事人掬一把遲來的淚水。但是除了上述因便宜行事而草草交待的缺點之外，兩位主角之一、飾演西服行老闆的星野源，他的演技也沒有足夠說服力，讓觀眾相信他被迫成為共犯的內心撕裂，許多他掉淚的感人橋段，看起來都很虛假。而更糟的是，《罪之聲》中段有一大段時間，星野源就這樣消失在劇情裡，彷彿他的存在是可有可無。
小栗旬已經證明自己是有銀幕魅力的演員，他的角色是「小時不讀書長大當記者」的討厭角色，但是他飾演的阿久津，卻讓人無法討厭。阿久津有死纏爛打的賴皮性格、堅持找出真相時的冷酷、這些演出都對小栗旬來說不是問題。
《罪之聲》仍然是值得一看的電影，畢竟它將塩田武士的小說，改編成為更通俗簡便的形式，讓你理解這樁 35 年前懸案的一種可能真相。當然，你也許直接看小說會是更棒的選擇（然後在腦中幻想小栗旬的英姿）。
《罪之聲》告訴我們一種贖罪的正確方式，那就是無論法律能不能制裁罪行，我們都應該挖掘出罪行背後真正的犯因與真兇，那不是為了滿足個人成就感、也不是為了再度消費被害人，而是因為罪行會衍生出更多我們看不見的不幸，那些不幸與追訴期限無關，儘管過了數十年，仍有人因這些不幸而受罪。我們必須為他們討回公道，就從讓所有人都得知真相開始。