出身歌舞伎世家，演歌雙棲皆取得不錯的成就，從九〇年代出道就備受矚目，並在日本演藝圈佔有一席之地的女演員松隆子，在日劇新作《大豆田永久子與三個前夫》裡的表現，確實動人。
從《大豆田永久子與三個前夫》這劇名，就能知道這是一個環繞在「大豆田永久子」女主角的故事，讓觀眾跟著旁白伊藤沙莉各種黜臭，以及松隆子會在每集開頭與結束，用有點後設的手法直接對著鏡頭裡的觀眾說話：
「《大豆田永久子與三個前夫》，我們下週再見～」
一出生就是叛逆期的女兒小唄與大豆田永久子。
坂元裕二量身打造，輕鬆走進《大豆田》的喜感生活
在坂元裕二量身打造，擁有喜劇節奏的《大豆田》，讓松隆子發揮出喜劇才華，以及能夠感動觀眾的悲傷「含淚」。
在坂元裕二的劇本，大豆田永久子一開始的角色背景是：父母親離異，而母親剛過世；有三位前夫（但其實他們比較接近守護前妻愛情的去死去死騎士團），單親媽媽，有社長身份的職場女強人，但透過伊藤沙莉之口，我們得以跟隨她，看見她像我們一樣，笨手笨腳地應對一週裡各種「鳥事」。
《大豆田》給觀眾的啟示：以後若在公園做體操遇到小田切讓，就算全世界都與妳為敵，都一定要跟他同方向。
三不五時腳趾會踢到椅腳（超痛！），打開上方櫥櫃義大利麵條卻掉在頭上；吃水果三明治時中間的水果一直掉出來；準備洗澡放熱水時，常在這種縫隙時間躺在沙發上耍廢；覺得自己不適合當社長，是因為善良員工們總會顧及社長身份，覺得「這種東西不好意思拿來請社長吃吧……」就不請她吃最愛的咖哩麵包（只好下班後好好地大吃咖哩一頓）。
坂元裕二睽違三年的長篇連續劇，累積的日常觀察與金句連發，都在松隆子的可愛大豆田表現出來。貴為社長，被迫揹上一社之長的包袱，但內心黜臭只能演給觀眾看，與她共享這些，分開來看無關緊要但合在一起就變成大麻煩的鳥事人生。
正在別人的咖啡杯裡加鹽的大豆田永久子。
令觀眾看了會心一笑的日常毛燥舉止，或是讓觀眾在大豆田身上看到趣味感的部份，是坂元裕二在《大豆田》嚐試的喜戲調性。當然，你可以說這些逗趣的「倒楣」不真實，但松隆子將這些小小的喜感細節，一個個堆疊成舒服放鬆的有趣節奏，某種程度上來說，這種喜劇元素也是坂元承襲《離婚萬歲》（最高の離婚）而來。
不過與三位前夫是好友，而三位前夫彼此居然還變成好友，在這個設定上，好像也很難追求什麼真實度……？
當然，在《離婚萬歲》的婚姻描寫，是坂元裕二的社會自然透明觀察箱。大剌剌個性的妻子與碎唸糾結的丈夫，兩人創造出來的喜劇調性令觀眾難忘，不過，在「離婚過程」這個命題之下，收起喜感的感情流露時刻，也是《離婚萬歲》最令人難忘的劇情描述。
坂元世界碎唸第一人，其實在本季日劇的隔壁棚也很忙碌……（想去吃大份量豬排飯）
從這點來看《大豆田》，坂元裕二這次直接將架構放在「主角已離婚」的狀態，婚姻生活的糾結不再是坂元裕二專注的重點（別忘了《四重奏》有一集只專注講述婚姻），放大了《大豆田》的喜感，讓觀眾更能輕鬆地進入大豆田世界，著重在松隆子的喜劇表演。
顯然不太會 wink 的大豆田永久子。
不過，《大豆田》裡松隆子的表演絕對不只有喜劇，更令人佩服的，是她一場場「未滴落的眼淚」哭戲。
因為松隆子，《大豆田永久子與三個前夫》令人一再留戀
也許是因應社會現況，坂元裕二在《大豆田》裡寫進幾場，每人人生裡總會遇到的幾場離別，在松隆子的演繹下這些生離死別不煽情，而是在生活的日常動作裡，逐步讓觀眾感受到她的難過。
感覺在戲外松隆子與市川實日子是真的感情不錯。
比方說，好友過世，在葬禮結束後，大豆田決心要好好煮一頓，坐在好友曾坐過的位子，一邊吃飯，一邊看著好友的日常風景，以及好友生前的漫畫作品。大豆田吃著吃著，眼眶逐漸紅起，但她沒有表露太多情緒，淚水也沒有落下，依然一口接一口吃完這頓，像是在紀念她的一餐。
在坂元裕二的安排，「好友過世」是整齣《大豆田》最具爆點的轉折，但松隆子的表演，卻不刻意煽情及憂傷，只在各種日常動作讓觀眾體受到淡淡的感情──不一定是難過的惆悵。
拍戲過程中剛好遇到前同事的大豆田永久子。
在劇的一開始，大豆田揹著母親骨灰去接任社長職位時，在路上看見看到大風裡飛翔的棉被，於是對著背上的母親骨灰笑說：
「被子（ふとん）被吹走（ぶっとん）了呢。」
這樣諧音的巧合，當然是坂元裕二擅於用金句或段子相連的刻意情境，但松隆子在坂元裕二打造出來的大豆田世界裡，沒有過多的煽情，也沒有用過多的情感宣洩去表現「大豆田永久子」這個人。
大豆田永久子與三位去死去死騎士團前夫。
大豆田的幽默感，大豆田有時傻傻的氣質，大豆田的無厘頭可愛，以及大豆田那偶爾帶點孤寂感的惆悵。松隆子在《大豆田》的表演細緻，將大豆田充滿喜感的個性，演得立體，彷彿就生活在我們身旁。
這種真實感，想必就是觀眾看完《大豆田》覺得舒服輕鬆，並且會讓人想一再留戀「大豆田」世界──這也許要歸功於松隆子優秀的表演功力。
