史蒂芬金 (Stephen King) 的小說一向有濃厚的自傳色彩。除了多以家鄉緬因州為背景，他的生平經歷、嗜好、政治傾向，甚至是喜歡的球隊等，都能從小說找到端倪。例如《黑暗之半》(The Dark Half) 反映他在創作之路的徬徨、《捕夢網》(Dreamcatcher) 代表他在車禍後的重生之旅，《鬼店》(The Shining) 主角傑克托倫斯的酗酒惡習與文學教師背景，也與他的人生不謀而合。傑克可說毀於自己的黑暗面，但他在最後一刻找回人性，幫助幼子丹尼逃離惡靈魔爪的結局，讓這本書無疑成了作者給妻兒的懺情錄。

因此，《鬼店》電影版冷漠疏離的劇情，與誇大傑克瘋狂性格的手法，不啻為對作者情感的一大傷害。然而，就連史蒂芬金也不得不承認，《鬼店》電影版的確成功地走出自己的路，甚至有些喧賓奪主。光從氣氛來說，電影的原創點子（洪水般的鮮血、走廊的雙胞胎與花園迷宮）不但營造前衛的驚駭效果，更變成《鬼店》膾炙人口的視覺象徵。

 

以下含《安眠醫生》劇情雷

嚴格來說，《鬼店》電影版並非全然與史蒂芬金的理念背道而馳。庫柏力克 (Stanley Kubrick) 解釋飯店異象的方式，其實近似史蒂芬金在不少作品（如《紅色玫瑰》(Rose Red) ）詮釋的主題：鬼屋的成因不見得是寄宿的靈體，而是屋子與住戶的惡念起了共鳴。

 

《鬼店》與《安眠醫生》的諸多連結

不過在小說裡，217 號房的浴室女鬼（電影因業者要求而改成虛構的 237）才是真正難纏的惡夢。此外，她也是連繫《鬼店》與續集《安眠醫生》(Doctor Sleep) 的重要元素。丹尼將女鬼封存在記憶深處的過程，象徵告別童年的第一階段。但封存並不能驅逐恐懼，直到他鼓起勇氣重啟記憶之盒，成年禮才算大功告成。因此在《安眠醫生》的電影版裡，浴室女鬼的出場次數明顯多過其他《鬼店》的恐怖畫面，並在片尾成為女孩艾柏拉的「畢業」試煉。

值得一提的是，史蒂芬金喜歡用「櫃子」或「盒子」形容記憶與潛意識。《捕夢網》與《安眠醫生》的電影都將這個抽象的概念轉譯為影像，在《安眠醫生》裡，無論是丹尼與飯店惡靈的對決，或艾伯拉請君入甕的片段，都有相當生動靈活的詮釋。