新世紀時期的機械哥吉拉「機龍」（メガゴジラ），與昭和年間的第一代機械哥吉拉有許多相似處：兩隻機龍都是系列作遇到瓶頸時登場，並都振興了系列電影愈趨疲軟的票房（先前提過的金子修介監督《哥吉拉‧摩斯拉‧王者基多拉 大怪獸總攻擊》只是天外飛來的一筆成功），同樣地，也都在翌年繼續以機械哥吉拉為主軸推出續作，希望能延續好不容易得來的良機。
而且，這兩組「機械哥吉拉上下集」，也都展現出一個奇妙的特質：名義上雖然是上下篇，風格和主題卻有著一定程度的差異──來看看 2003 年的新世紀哥吉拉電影之《哥吉拉×摩斯拉×機械哥吉拉 東京 SOS》（ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京 SOS，舊譯：哥吉拉 東京 SOS）吧！
東京 SOS！神獸摩斯拉 vs 機械哥吉拉，王者見王一觸即發
和東寶其他知名怪獸相比，摩斯拉（モスラ）和機械哥吉拉在過去始終是王不見王的一對。除了各種電影行銷企劃的考量與時間錯差之外，我個人還想提出另一個可能的原因：因為這兩隻怪獸自帶的故事性特別強。
摩斯拉不用說，若以牠為主題的登場，難免都要帶到既定的一整套神話、世界觀以及登場角色（除非像金子修介一樣強硬改掉整個神話）；而機械哥吉拉的登場也常伴隨鮮明的主題，好比說外星人侵略或者人類抵抗哥吉拉等等，同樣也是一出場就有強烈目的性（相比之下，故事性較低的王者基多拉（キングギドラ）就常在各種不同舞台登場）。
1961 年上映的東寶怪獸電影《摩斯拉》（モスラ）。
兩者若是同時現身，故事到底要如何取捨，也會是個難題……但到了 2003 年，在行銷方的要求下，拍片者已得要同時滿足「機械哥吉拉續作」及「摩斯拉登場」這兩個要求了。在這雙重要求下誕生的設定和劇本，到頭來倒是巧妙兼顧了兩方故事，甚至在摩斯拉的部分，還比預期地更向過去多挖了一層。
串起近半世紀的摩斯拉歷史，回歸、登場更「致敬」
延續前作，擊退哥吉拉的機龍嚴重損壞，需要大幅整修；同時，上一戰的英雄家城茜也離開了戰場。但在哥吉拉重現前，意外登場的卻是摩斯拉以及小美人，而這次她們對人類的懇求，卻成了日本人的難題：她們希望人類將哥吉拉的骨骸還給大海，也等於將唯一能抵擋哥吉拉的機龍捨棄掉。
《東京 SOS》在開啟這條故事線時，用上了一個雖然非系列首創、但仍舊令影迷喜愛的手法：就如 1995 年《哥吉拉 vs 戴斯特洛伊亞》（ゴジラ vs デストロイア）中，讓飾演元祖《哥吉拉》女主角的河內桃子再度扮演同角色一樣，《東京SOS》也讓 1961 年《摩斯拉》的主要演員小泉博再度登場，飾演四十二年前率先與小美人溝通的語言學者中條信一，讓本片直接和元祖《摩斯拉》的故事線連結起來。
然而，和本片有關的摩斯拉電影還不只《摩斯拉》而已。本片先是有成蟲摩斯拉挺身迎戰哥吉拉，接著牠預先在小笠原產下的卵也孵出了雙胞胎幼蟲；其後摩斯拉為了保護後代犧牲，幼蟲便繼續以吐絲攻擊來延續使命──這很明顯地重複了 1964 年電影《摩斯拉對哥吉拉》（モスラ対ゴジラ）的劇情，就算是致敬，恐怕也太直白了一些。
無論如何，有關摩斯拉的種種安排確實滿足了懷舊方面的需求。那麼，在機械哥吉拉的部分，是否能夠有所創新呢……（未完待續）
