變形金剛有一個新妹妹了，她叫粉紅豬佩佩，她遠離英國老家，來圓滿美國的孩之寶 (Hasbro) 家族：這個玩具企業很想要登上螢光幕大秀身手，他們需要這位全球最紅的粉紅小豬助拳霸業。
根據統計，智慧財產 (IP) 獲利最豐厚的幾種方式，首先是來自周邊商品、再來是電玩遊戲、第三是影視票房收入。從這個角度，玩具企業孩之寶似乎已經穩穩掌握了最賺錢的方式。但是這樣還不夠，玩具需要第三名來撐腰：80 年代幾乎所有熱賣的玩具，都是從電影或卡通影集首先打響他們的知名度。除了《星際大戰》玩具是因為電影大紅之外，《太空超人》(He-man)、《除暴突擊隊》(G.I.joe)、《神龍特攻隊》(M.A.S.K) 或是《霹靂貓》(ThunderCats)、乃至於 90 年代的《萬能麥斯》(Mighty Max) 與《鯊魚俠》(Street Shark) 等等，都是因為這些玩具的卡通影集，先一步徹底洗腦了當代的無辜孩子們，才連帶地讓玩具得以大賣。
從這種角度，在今日求新求變的玩具產業，除了很會賣玩具之外，看來還得要具備很會製作影視內容的能力，才有辦法在殺至紅海的玩具市場裡，像 80 年代的前輩們一樣讓孩子們（與他們不情願的父母們）自動掏出錢來。而孩之寶就在 8 月底，完成了一筆全球玩具業最大的購併案：孩之寶以 4 億美金，買下了英國製片公司「娛樂一體」(Entertainment One) 。這意味著娛樂一體製作的《粉紅豬小妹》(Peppa Pig) 、《睡衣小英雄》(PJ Masks) 、《瑞奇衝衝衝》(Ricky Zoom) 、《小杯與小龍：萬能服務》(Cupcake & Dino: General Services) 、《花園小精靈》(Ben & Holly’s Little Kingdom) 等等原創作品版權，也一起進入了彩虹小馬與變形金剛之家。
事實上，孩之寶對影集帶動銷售的手法一點都不陌生，他們也算是 80 年代的先鋒者之一。上述提到的《除暴突擊隊》與《神龍特攻隊》等等，都是孩之寶的 IP。孩之寶主席布萊恩高德納 (Brian Goldner) 表示：
「此次收購娛樂一體，是為了讓這個全球領導的故事先行 (story-led) 家庭品牌，能夠為孩之寶提供更強大的營銷基礎，並且娛樂一體原有一系列以家庭導向的品牌，也能提供更多有著好故事 (storytelling) 的優質產品。」
主席的公告中提到了兩次故事 (story) ，這明顯地意味著，娛樂一體製作內容的敘事功力，是他們非常看重的關鍵。
當然，一個豬豬家庭的故事，何以在內容講究過激與浮誇的 21 世紀受到歡迎？這多虧了《粉紅豬小妹》幽默中又帶點微微英式冷笑話的風格，讓她能在全球 180 個國家都受到歡迎，但是不只如此，她還在中國獲得了商業上的極大勝利，光是今年就有兩家粉紅豬樂園要在北京與上海開幕，而在中國被稱為《小猪佩奇》的《粉紅豬小妹》首部電影《小豬佩奇過大年》，才在春節期間上映三天，票房就獲得驚人的 1,400 萬美金。
真的很驚人，因為這部電影跟《粉紅豬小妹》其實沒多大關係，只有 20 分鐘的動畫片段，其餘都是真人演員表演，演出一個中國家庭包餃子、貼春聯等準備過年的過程──你以為會看到佩佩與喬治在跳水坑，最後只看到中國大嬸們（還有歸亞蕾）在比美。這樣真正掛「豬」頭賣狗肉的內容，還能吸引到 1,400 萬美金的票房數字，實在令人眼紅。
《小豬佩奇過大年》預告：
不過，娛樂一體並不只有佩佩豬，這個娛樂集團的電影製片部門，製作過《暮光之城》(Twilight)、《陰屍路》(The Walking Dead) 與《飢餓遊戲》(Hunger Games) 這樣大受歡迎的熱門系列電影或影集、也製作過代表加拿大參加奧斯卡 2017 年最佳外語片選拔的《不過就是世界末日》(Juste la fin du monde) 、以及《自由之心》(12 Years a Slave) 、《幸福綠皮書》(Green Book) 、《為副不仁》(Vice) 等奧斯卡得獎電影，可說是實力堅強的製片公司。
對孩之寶來說，現在正是需要實力堅強的影視公司之刻。上述提到娛樂一體的許多家庭娛樂影視作品，都已經與網飛 (Netflix) 締結了緊密的合作關係：《小杯與小龍：萬能服務》就是為網飛製作的原創動畫影集。娛樂一體原本被電視台腰斬的影集《指定倖存者》(Designated Survivor)，也在網飛得到了第三季重生的機會。透過娛樂一體的製片能量，孩之寶不但可以快速地將他們家的眾多玩具們推上螢光幕，同時，可以更快地在串流平台這塊未來影視娛樂的重鎮上佔有灘頭堡。
當然，真正重要的灘頭堡還是在中國。孩之寶主席戈德納不諱言表示：
「我們看到了新市場的契機，我們非常高興看到娛樂一體透過《粉紅豬小妹》，獲得了市場上極大的營銷效果……這是我們多年來第一個能在中國市場建立灘頭堡的機會。」
如今，對玩具商而言，已經不是「商品出去、錢就進來」的躺著賺年代，他們需要將本地玩具，透過影音形式包裝成全世界各地孩子都能理解與喜愛的內容。90 年代華納影業就將他們的蝙蝠俠電影，與玩具商的商品策略緊密連接，賣電影同時也要賣玩具。
但現在時代改變了，如同 80 年代的「放卡通、賣玩具」手法，玩具商要主動出擊，製作以他們玩具為主題的影視作品，透過家家戶戶的小螢幕與戲院大銀幕，要你的荷包自動向他們敞開。