《超時空武士》電影描述幕末時期，會津幕府的武士高坂新左衛門奉家老的命令，需要斬殺長州藩士風見。在兩人刀鋒相會之時，雷雨落在高坂身上。因雷擊而昏迷的高坂醒來後，發現自己置身於時代劇的攝影場，他一度以為自己到了江戶。
高坂意識到自己來到 140 年後的現代，周圍的人都在重複相同的對話和動作。寺廟的廟主帶回照顧高坂，高坂首次在電視看到時代劇並受到其中人情義理的影響。他決定磨練武士技能，成為擅長被斬殺的臨演，也意外發現了那晚穿越的秘密。
如何前行並與不可逆的時間搏鬥，是生命九局下半的重要課題。
預告：
從人生的時間結構難題映照時代的興衰與想像
安田淳一包辦製作、拍攝到剪接，不僅是用最少的預算完成這部作品，更在極為自然且幽默的敘事裡，從孤獨穿越的落寞武士身上，捕捉生命對於過去事物的危機和內心動盪。
高坂從幕末來到令和，從時代劇的拍攝經驗，感受到人生真正的交叉路口。這樣的跨時空經驗，讓他在兩個相隔甚遠的時代裡，望見道路的盡頭以及死亡的影子，更進一步引出時代劇面對的淘汰危機，以及世界快速地變化下，堅持自己的信念已成為艱難挑戰。
《超時空武士》（來源／光年映畫）
武士出身的高坂，在幕末時期的雄心壯志以及效忠精神，逼使自己只能在勝利與失敗的二元抉擇下生存。但是當他置身於令和世代，他意識到過去相信的一切，過於歪斜而使生命失去其他的選項，那些埋藏在盡頭前的殺戮與爭奪，只不過是生存主義的危機變體。
《超時空武士》（來源／光年映畫）
電影藉由高坂與時代劇的助導優子的交集，再現生命真實地從屬於時間，人所渴望的明日，是基於保護所愛事物的今日而形成。因此，擔憂的恐懼和急切總是佔據他們的心頭，不單是影視劇種之一的消亡，更是人在精神與肉體上不再反抗與思考。於是，安田在敘事裡設計的跨時空手法，讓人們認出自己的敵人是誰；用體內的一切全力抗拒，最後找到合適的出口，度過餘下的歲月。
自我實現的意義式幸福，更該含括過去未被完成的種種
高坂與優子身處的拍攝場，實際上是東映電影位於京都的攝影工作室。這個地方曾在東映電影東京攝影工作室管理者岡田茂的經營下，在 1964 年將其改組並擔任導演，將高成本與高人力的時代電影轉為任俠電影。
這樣路線的轉變也影響了日本電影的發展，時代劇在高倉健等演員的名氣下，再次將出走的時代劇迷吸引回來，最後仍然不敵極道類型的作品。這樣的困境在電影裡藉由武術指導的關本和助導優子，點出時代劇的黃金時代已經走入一段「中年危機」，理想的時代下已經無法做理想的夢，觸及無法迴避的時間特性，甚至感受到強烈的限制。
《超時空武士》（來源／光年映畫）
不過安田將這些難處轉為翻玩過去與未來連接的趣味，增添情節的想像與張力外，更將未知的刺激與愉悅作為活在當下的意義。當高坂決定專攻被斬殺的技術演員，仍然保有武士精神的禮節與道義，他與對手演員交手時，不再將過去毫無理由的殺戮作為自身存在的藉口，反倒以武士作為文化的意識形態，成為個人內在的核心。
導演安田讓高坂以及彌留於時間邊緣的時代劇獲得真正的幸福，那些曾經歷的掙扎與喪氣，在情感文化的交織下，化作迎接明日的美好。
無常的動態世界下，我們會在這裡直到無法站立為止
《超時空武士》（來源／光年映畫）
作品以跨時空將日本戰前與瘟疫後的世代並排，比起挖掘一定程度的仇恨或是挑出戰犯，更為重要的是不斷去思考那些沒有問題的答案。我們最終都不會明白為什麼那晚的武士被送到這裡，不可否認的是你我皆身處於名為「時間」的現場，並且不斷感受到危機的逼近，無論是九局下半的中年危機，或是外憂不斷的生存難題，將會在這樣的當代下挖掘出黑暗的光束。如同後段敘事中武士刀鋒交會的瞬間，激起萬物流轉的感動，得以在有限的今日裡持續去愛想愛的人事物。