在 2005 年的電影《傲慢與偏見》中，伊莉莎白與達西的戀情從一場舞會開始。那是一場喧鬧、熱鬧的場景，充滿了無憂無慮的舞蹈和對其他賓客的低聲評論。
這也是導演喬萊特最喜歡的一場戲。懷特不久前重新觀看了他執導的這部處女作，焦點影業將於本週末於北美重新上映本片，以紀念電影上映 20 週年。他對《綜藝報》表示：
「第一場舞會，社區舞會，我對那場戲非常自豪。它有一種能量、一種活力、一種混亂與歡樂。」
那場戲不僅展現了角色之間的初次碰撞，也奠定了整部片的情感節奏。伊莉莎白在這裡首次注意到達西，也聽見他對自己外貌的批評。觀眾從這一刻，便認識了伊莉莎白的機智與獨立性格。
《傲慢與偏見》（圖片來源／IMDB）
喬萊特強調，這部片的精神在於青春與混亂。他希望打破以往古裝片的端莊格式，呈現更有生命力的畫面。他原本打算找長相相似的演員飾演班納特家五姐妹，後來決定以「共同的笑聲」作為連結：
「在排練時⋯⋯我們發展出一種笑聲，讓她們都有相同的笑聲，那就是她們的聯繫方式。」
拍攝時，整個《傲慢與偏見》劇組充滿初出茅廬的熱情。喬萊特表示：
「這部片是在喜悅與興奮中誕生的。我很年輕，也很魯莽，我沒有感受到奧斯汀的壓力。我只覺得我必須拍出最好的電影。珍奧斯汀不需要我。她的文學地位不會因為這部電影改變，但她的才華、她的銳利與她情感上的真誠讓我無比興奮。」
《傲慢與偏見》（圖片來源／IMDB）
電影設計的另一亮點，是班納特家的視覺呈現。懷特與美術設計莎拉葛林伍德合作，打造出一個喧鬧、忙碌、不拘小節的家庭空間。這種設計風格與多數古裝片的沉穩安靜截然不同，也讓班納特家成為全片的情感支點。葛林伍德說，家中的佈置刻意不整潔，顯示農場經濟已逐漸滲入生活空間：
「花園雜草叢生，動物到處亂跑。家具與牆面都使用老舊色調，我們為沙發做了套布，全都磨損破爛。至於班納特先生的書房，則設計成充滿蘭花的空間，以展現他對家產漠不關心、反而沉迷無用嗜好的個性。」
《傲慢與偏見》對角色年齡的忠實呈現也是一大特色。喬萊特指出：
「我覺得最重要的是，書中的伊莉莎白才 18 歲，我希望飾演她的演員也是真正的年齡，這是一個第一次戀愛的故事，而不是第二次、第三次、第四次。」
《傲慢與偏見》（圖片來源／IMDB）
服裝設計也展現角色性格。喬萊特與設計師賈桂琳杜蘭選擇讓綺拉奈特莉穿棕色衣物、梳簡潔短髮，以表現伊莉莎白的不服從傳統。他說：
「其他女孩穿的是可愛的淡紫色、粉紅色和鼠尾草綠，而綺拉穿的是棕色。在當時的背景之下，她的服裝與髮型設計都帶有一種明顯的反叛氣息——她的後髮剪得很短，我們找到歷史參考後覺得很有趣，這就像一種叛逆。」
《傲慢與偏見》（圖片來源／IMDB）
幾場經典戲的處理也展現喬萊特的導演功力。達西雨中表白的一場戲，情緒轉折強烈，他以「節奏」為核心引導演員排練。他說：
「我記得我們當時台詞講得很慢，但其實他們不是在思考，而是在對峙⋯⋯我說：『好，我要你們用最快速度念完，不用演戲。』然後我說：『這就是我要的節奏。』直到最後對望時，才慢下來，讓情感浮現。」
《傲慢與偏見》（圖片來源／IMDB）
伊莉莎白站在懸崖上眺望遠方的畫面，則是電影中情感釋放的時刻。喬萊特借鏡《阿拉伯的勞倫斯》運用視覺剪接：
「我們用了她眼睛的特寫，再直接切到德比郡的廣角山景⋯⋯當時綺拉衝到懸崖邊，大家都嚇壞了，立刻拉她回來，綁上安全繩。」
馬里安內利那段浪漫的配樂至今仍在社群平台上流傳。喬萊特回憶自己當時「完全被那組樂曲震撼」，他稱之為「近乎狂想曲般的情感爆發」。他說：
「因為當時社會的禮儀壓抑著角色們不能表露情緒，音樂就成了替他們發聲的工具。」
《傲慢與偏見》（圖片來源／IMDB）
合作是電影成功的關鍵。喬萊特曾與艾瑪湯普遜共同探討角色台詞，也讓他更有信心。拍攝過程中，天氣時常出狀況，有一場戲甚至是為了搶光線臨時移到戶外。喬萊特當下決定「我們有五分鐘拍攝，就在湖邊」——結果變成全片最美的一幕。20 年過去了，喬萊特仍對這部作品感到驚訝：
「就像時間迴圈，我一邊覺得這是別人拍的，一邊又覺得昨天才剛拍完。」
《傲慢與偏見》（圖片來源／IMDB）
他很高興看到當時的年輕演員如今發展順利：
「我本來想說我很驕傲，但我沒有資格驕傲。我只是對他們的事業和人生感到很興奮，這真的很美好。」
觀眾對於改編珍奧斯汀作品的熱情從未減退——Netflix 正籌備全新影集版《傲慢與偏見》，而 2005 年這個版本的魅力依然歷久彌新。
「這部電影直到今天依舊動人、美麗、新鮮，就跟當年一樣，這真的很令人開心。因為有些片子會老去，但這一部不會。」
文章來源：Variety
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無論你是初次拜讀，或早已對伊莉莎白與達西的故事深深著迷，這本典藏版都是對經典最深情的致敬。
