這對 VFX 行業來說是一個巨大的打擊，在許多現代電影製作中，VFX 行業比以往任何時候都更加重要。但是，緩慢和不一致的工作可能會導致任何公司的死亡，即使是像 Technicolor 這樣的歷史公司。
＊Technicolor 成立於 1915 年，是一家有著百年歷史的電影技術巨頭，旗下擁有多家知名特效公司，包括MPC(The Moving Picture Company)、商業特效公司 The Mill、Mikros Animation 及 Technicolor Games等。其中最為人熟知的 MPC 成立於1970 年倫敦，已發展成為好萊塢頂級特效工作室之一，參與製作《哈利波特》系列、《獅子王》系列、《與森林共舞》等無數經典大片。
據《綜藝》報導，Technicolor 正面臨嚴重的財務危機，公司已向美國員工發出停業預警通知，這將影響數千名視覺特效工作者，同時使多部進行中的大片製作受到波及，包括迪士尼的《白雪公主》和派拉蒙的《不可能的任務》最新續集。
值得注意的是，Technicolor 近年來已經歷多次重組和管理層變動。2020年，公司曾申請第 15 章破產保護；2021年，將 Technicolor Post 以 3650 萬美元出售；2022 年，又將 MPC 等品牌重組為 Technicolor Creative Services。如今，公司正在緊急尋求收購方或投資者，但前景不容樂觀。
《獅子王前傳：木法沙》（來源／IMDb）
特效工程合約是屬於投標制度。因此，假設現在有一部需要 1000 個特效鏡頭的電影準備讓工作室競標。在這 1000 個鏡頭裡面有許多外星生物、一些爆炸場面、和一個巨大的海嘯畫面。工作室會從製片人那裡得到這部電影對特效的要求，並根據鏡頭數量、鏡頭內有什麼、需要多長時間完成來準備投標方案。也就是在這裡開始，工作室就埋下了日後陷入危機的伏筆。
來源／Technicolour 官網
由於特效是屬於後期工作的範圍，工作室在競標一部電影的特效合約時，往往要依賴製片人和導演提供的訊息。早期的導演會提供故事分鏡給工作室，讓他們可以估算一個大概價格，讓製片人參考。
這些分鏡故事板和劇本可以讓工作室分析每場戲可能涵蓋的特效鏡頭，建議製片人和導演哪些鏡頭可以實景實拍，再預估每個特效鏡頭所需的各類別 artist，他們每一天的工作時數和時薪，才會算出一個總價。不過現在很多導演已經不再提供這些訊息，一些導演聲稱這些故事分鏡會限制他們的創作自由。於是，工作室只能靠劇本和製片人溝通，瞎子摸象一樣去開價。開太高，會嚇跑人；開太低又會令自己在資金預算陷入緊張，甚至無盈利。
影視預算大多數都是給演員，導演，服裝，化妝，道具等等這些拍攝過程中 “看得見，摸得著“ 的東西。特效不一樣，90% 特效是在後期製作中才看得見效果的東西。在拍攝中，工作室雖然也會委派特效總監在片場盯著，但多數情況下他們對影片的拍攝決定權也非常有限，從而導致後期鏡頭數最少超出30％。
但是價格已經簽了怎麼辦？只好硬著頭皮加班加點，請多一點人完成項目。
特效公司是純現金流商業模式，人多工時長會直接導致現金流緊張，在責任上，特效公司處在同樣尷尬的位置。 票房不好，會把責任推給特效公司的製作精度不夠。 若票房好，也不會有任何一方會提起他們，更不會票房分成來彌補他們的損失。特效和合成 artist 唯一得到安慰就是在片尾演職員表裡看到自己還不如螞蟻大的名字而感到欣慰。
《木偶奇遇記》（來源／IMDb）
於是從這裡開始就變成了好萊塢電影公司和特效工作室之間的來回博弈，它們都在相互競爭。 Technicolor 因專案出價過低而在業界臭名昭著，他們所從事的工作不會為公司帶來利潤。因為他們規模大，他們可以提供非常有吸引力的出價，只是為了讓電影進入他們的工作室，然後再爭奪下一部電影的競標，無限循環。
Technicolor 可能會製作一部電影的 1200 個鏡頭才能取得收支平衡，而較小的工作室可能只需要製作 250 個鏡頭就能損益兩平。
這實際上引發了惡性競爭，全世界的特效工作室都在搶著出價，就只是為了讓公司保持正常運轉，但這是一場沒有終點的競爭，出更低的價錢，只為了能爭奪下一個項目的競標。在新冠疫情導致的停工、罷工和整體經濟不確定性摧毀了全球特效產業後，Technicolor 只是第一張倒下的骨牌，但預計其他工作室也會縮小規模。
還有一點也是最致命的一點。特效在電影製作領域裡如今已經慢慢變成不能說的秘密。所有對導演和演員的採訪，談論的一切都是聚焦在他們身上，最後還會強調他們的電影中沒有使用特效，這無疑是對特效人扇了一記耳光。他們的電影中使用了特效，但卻故意淡化特效的運用，而這種捏造已經成為一種時尚。這種觀念也在潛移默化影響這個行業在業界的聲譽和地位。