《艾曼紐 2024》電影描述艾曼紐隻身飛往香港，落腳在一間國際豪華飯店。她作為飯店評鑑人，長期入住各樣飯店，管理層更是對於艾曼紐的到來加強人力品質。艾曼紐觀察飯店的各樣設施，也與住客互動。但是，這趟商務之旅意外成為一場情慾歷險。她被神秘男人吸引，也透過各樣方式滿足身體的欲望。繁榮滿布霓虹不滅的香港，徹底映照艾曼紐的內心，彷彿有什麼在一個人的新世界閃爍。
相信自己的感官，喚醒原始的本能，最後得以愉悅。
擺脫父權社會的凝視，而是藉由女性自身激起野性的力量
導演奧黛莉迪萬在 2021 年改編同名文學作品《正發生》在台灣打響名號，以獨有的女性作品語言，寫下女性從墮胎到以自己為家的故事。這次她再度挑戰 1959 年的同名小說《艾曼紐》。不同於 1974 年的電影版，2024 年的版本有更多自由發揮的空間，將女性的性愉悅、高潮甚至自我探索的慾望甩掉他人的窺探。
我們都活在一個「性感」被過度放大的社會，無論性別，都會被過分關注。於是，自己身體所渴望的東西進而成為強加於他人身上惡劣的產物。不過在奧黛莉眼下的艾曼紐，不再作為肯定父權社會的存在，而是成為一個真正的人。因此，觀者越是看著艾曼紐就越發現她沉浸在自己想要的世界裡，沒有人可以真的奪走她的身體，甚至包覆在諸多慾望與刺激下的那顆心。
不必假裝享受性愛，我們都能按照自己的方式敞開身體
敘事在艾曼紐的享受與高潮間來回，男性身影則是若隱若現，好似談著社會內部男性已不再是「必須」主導一切的存在，他們可有可無，甚至在性的交歡上不再只有「插入」能夠獲取真正的高潮。當艾曼紐遊走在泳池，認識以伴遊為名的華人女性，兩人面對面探索性器的此刻，感官的入口宛如片中深藏在泳池後方的木屋，循著冷僻小徑的發現，興奮超越對於陌生未知的恐懼。
從此刻開始，艾曼紐對於起初引起她注意力的神祕男子 Kei 還有飛機的邂逅，都有了新的認知。我認為並非經歷過自慰後的高潮所以填滿空虛和陋習，而是在這樣的刺激下，女性的性慾擁有重新發聲的機會。艾曼紐在社會的注視下奪回話語的權利，在一次次高潮裡得到自由。她的談話到舉動，都帶有十足的力量，不被壓抑的結果是得以在政治、經濟、權力的變動下，不再受到逼迫。唯有真的聽過自己的聲音，才明白箇中美妙。
肉體交流和心靈交流，在奧黛莉迪萬的眼中相同重要
2024 年的艾曼紐幾乎在一人狀態下感受隱密快感，不再服膺於父權式的性愛如此單一與貧乏。奧黛莉迪萬藉由艾曼紐一人扭轉過去粉紅電影的弊病，不再只是一如往常的性愛，而是在感官上製造慶典般的狂歡饗宴；此外也讓女性主義的主張，不再只是意識裡面對男性的過度潔癖，而是恰當的、合宜的激起彼此對於生命的渴望。整部電影都在尋找新的可能，從身體到對談皆嘗試為自己、為他人疊起生命的厚度，以艾曼紐的眼神牽動我們內心被壓制的想像。這並非色情，沒有狹隘的敘事及刻意將女性性器做為觀者一發洩慾的「洞口」，反倒讓征服與支配的權力結構瓦解，轉以撫摸、觸碰的懸浮式浪漫，蔓延於夜色低垂的房間。
《艾曼紐2024》製造一段專屬於自己的私密時間，對於敘事與對白延伸的想像取決於觀者的角度。作品帶著曖昧與危險的氣息，交歡的場面不會感到一絲黏膩。奧黛莉迪萬在電影裡保留相當程度的真實，不讓高潮過後只剩下疏離的落寞；她將關係寫為性，成為愛，柔化本該僵化的現實邊界。