【金馬 61 】賽前 3 大看點分析！最國際、美學與商業與最爭執的一年

撰文：徐佑德

第 61 屆金馬獎創下 718 部報名數量最高紀錄，今年的金馬也確實不僅卯足全力展現出超越「金馬」的國際性與高度，不僅包括本屆有創新高的國際影人入圍（本屆最佳攝影沒有台灣人入圍）。

金馬與國際接軌  同時兼顧多元

像是新加坡導演楊修華的《默視錄》入圍威尼斯主競賽片、新加坡導演曾威量的《白衣蒼狗》入圍坎城（婁燁的《一部未完成的電影》也在坎城特別放映、《蟲》也有入圍坎城）、《從今以後》和《沃土》入圍柏林、《香巴拉》更是柏林正式競賽片，《春行》拿下西班牙聖賽貝斯提安最佳導演獎，《鬼才之道》和《女兒的女兒》都入圍了多倫多影展，《小雁與吳愛麗》則在釜山獲得肯定，在在看到今年的金馬國際接軌。文策院的合拍合製起了相當的功效，讓台灣電影、華語電影走出不同樣貌。

而且相當可喜的是除了美學高標的創作影展型電影外，今年金馬也還是讓有導功與可看性的電影有一定的入圍數，試圖展現出更接近奧斯卡的視野，在力保藝術美學議題系電影之外，除了活潑討喜而且很吃導功的《鬼才之道》入圍贏家外，今年在台灣院線有票房成績的《角頭—大橋頭》、《青春18×2 通往有你的旅程》也都入圍四項，讓吳君如再次入圍影后的《我談的那場戀愛》也說了一個動人的故事，都展出今年金馬在接軌國際同時，也保留了多元性的鼓勵方式。

當然，這也讓賽前預測變得更困難（因為類型風格多元迥異），不排除今年會有不少黑馬獎項最終脫穎而出。接下來我們立刻來進入重點獎項的賽前戰況。

最佳影片《一部未完成的電影》若得獎將引發風暴？《鬼才之道》能否為台灣留獎

在最佳劇情片跟最佳導演的最大獎上，婁燁的《一部未完成的電影》在政治議題上非常勇敢，而且頂級導演出手還是把很多人想拍但拍不出來的疫情期間恐慌與痛苦，最驚人的是把短影片跟中國短影音透過剪輯敘事拉高到進入坎城特別放映，這個成就恐怕是前無古人，後無來者。

就影片的勇氣和精神，以及看起來遭受無數阻撓仍然頑強完成影片的堅決，它著實值得劇情片或導演的鼓勵，尤其考慮到婁燁居然至今入圍無數次金馬導演卻尚未掄獎，這次「還」他一座金馬導演似乎很有可能。但若《一部未完成的電影》拿下最佳影片，議題的敏感性或許有可能會讓金馬獎和中國政府的關係重陷緊張。但也許金馬理當做自己，而不被綁架。

另一位創造出自己世界、展現出個人風格與過人導功的則是徐漢強的《鬼才之道》，這次也是入圍導演、影片、編劇等多項大獎，雖然走的跟婁燁是完全不同的路子，但也展現出全方位的創意和導功，結合奇幻、恐怖、喜劇、家庭等多種類型，在風格掌握上困難度同樣極高，在最佳影片和導演兩項獎上，起碼拿下一項應該是合理的。

《從今以後》、《漂亮朋友》、《默視錄》則都是議題相當先行之作，探討的議題都具有強烈的當代性，《從今以後》探討同志情侶在傳統家庭法律關係下的弱勢處境，《漂亮朋友》援用同志的不自由中的權力位階影射極權政治，《默視錄》講現在代社會無所不入的監視/窺視/被窺視的慾望，在導功上相較起來比較素樸，但以議題性拿下劇情片也不是完全不可能。

原創劇本與改編劇本獎落誰家？

在原創劇本部分，如果以概念上來說，《默視錄》、《女兒的女兒》都有非常精采的提問，而且最為當代；《漂亮朋友》則走黑色幽默加上議題；《鬼才之道》則是創造出一個奇幻世界觀；《小雁與吳愛麗》處理更生人和相愛相殺的母女議題，難度各自不同，如果從概念上來看我個人會投《女兒的女兒》一票。

改編劇本部分，《沃土》是政治議題本，討論土地改革的轉型正義；而《角頭—大橋頭》和《青春18×2 通往有你的旅程》都是較為商業性的 IP 改編作品，個人會特別激賞《角頭—大橋頭》在角色塑造上的強項，而且重新建構了整個 IP 宇宙的世界觀，在 2 小時的片長完成各個豐厚鮮明角色還要能有條不紊，難度其實非常高。

張艾嘉是否能四封？喜翔不可能不封影帝？

而在大家最關心的影帝影后部分，《女兒的女兒》張艾嘉和《從今以後》區嘉雯都被譽為是接近完美的演出，若是評審偏向傳統派，相信就是這兩位的 PK；但若評審希望找到更多驚喜意外的演出，影后就可能會落在《我談的那場戀愛》吳君如、《看我今天怎麼說》鍾雪瑩和《小雁與吳愛麗》夏于喬之間，前者這次挑戰非常不一樣的角色，洗盡鉛華；鍾雪瑩連莊入圍而且挑戰大量手語，夏于喬挑戰殺人與更生人，三者都很有突破，若加上筆者覺得去年鍾雪瑩就值得一座影后獎項，應能與吳君如拼到最後。

影帝部分獨力扛起《春行》的喜翔也是被譽為不能不拿獎的演技新高，但《白衣蒼狗》的泰國演員萬洛普．路干札也是完全全身心投入到片中的角色，高下難分難解。《漂亮朋友》的張志勇也有不少亮眼得獎場，獨撐大局。不是沒有機會成為黑馬。

男配角是死亡之組 女配角競爭更激烈

男配角非常是死亡之組，就角色完整度跟鬆弛感來說，《角頭—大橋頭》的施名帥會是首選；莫子儀在《餘燼》的演出十分精彩，甚至是生涯最佳，沒他本片難以成立。但角色設定上較為片面，他的演出是這個角色成立的關鍵，就看評審怎麼看。《白衣蒼狗》的春風也是屬於完全進入角色，完全沒有表演痕跡，完成度極高，沒有什麼可以扣分的地方；《默視錄》的李康生是在生活感中演出微妙的變態感，坦白說也都有出線機會。

女配角則是死亡之組中的死亡之組，五個人誰出線都不意外，張榕容在《鬼才之道》非常有存在感，可愛討喜又有層次；楊貴媚《小雁與吳愛麗》展現出母親角色的多面向，幾場得獎場十分動人；陸奕靜在《白衣蒼狗》也是進入已經沒有表演痕跡的渾然天成，而且要在語言非常有限的狀況下演出，難度很高；劉奕兒在《女兒的女兒》戲份畫龍點睛，每一場都吸睛精彩，簡直全片精華，存在感最高；曾沛慈首次挑起電影大樑，在《BIG》裡飾演令人心碎的單親媽媽，既有希望樂觀的一面，又有為了癌症女兒各種心境起伏，演出自然不煽情，頗為不易。

當處女作美學碰上商業類型電影

而在技術獎獎項，新銳導演的處女作和影展導演都是建構出自己的美學世界，這次入圍的攝影都幫電影加了非常多分，尤其《白衣蒼狗》攝影的構圖和壓迫感，和整部電影的調性融合為一；今村圭佑的攝影美學也為《青春18×2 通往有你的旅程》建構出乾淨純愛的世界，勝算都很高。

剪輯部分，《從今以後》的張叔平已經出神入化、《一部未完成的電影》挑戰把所有不同的素材重新剪成新型態的敘事，突破跟難度最高。

新導演部分，在坎城拿下技術獎項的曾威量導功驚人，拿下聖賽巴斯提安國際影展最佳導演獎的王品文、彭紫惠也還是很有機會。最佳歌曲部分，最切題、跟影像風格、敘事類型也相輔相成的是王若琳的《鬼才出道》跟安溥的《妳怎麼想》；

《鬼才出道》歌曲：

Mr. Children的《記憶的旅程》也把男主角的心境詮釋得相當優秀，都有機會拿獎。最佳音效則要頒給《白衣蒼狗》，從環境音到每一個推動劇情的聲音都做得盡善盡美，實在做得太好。配樂則是有著《春風沈醉的夜晚》高度的《漂亮朋友》以及樂器選擇大膽，主題旋律亮眼的《默視錄》。

動作設計上頒給《角頭-大橋頭》《武替道》具有競爭力，若要講黑馬有可能是挑戰台片尺度的《破浪男女》，在親密動作戲的設計上確實有創新與難度。

在美術造型上，打造出整個厲鬼世界、需要在鬼片造型和角色造型上做雙重效果的《鬼才之道》應有優勢，但《白衣蒼狗》的美術是自然寫實到不行，講究每個細節；《女兒的女兒》造型對於角色塑造則最有幫助，各自都保有出線的機會。

今年金馬可以說是難得、而且可貴。裡裡外外都展現進入新世代的金馬。脫去很多包袱，也勇敢做自己。

2024 金馬 61 屆將在 11/23 週六晚 19:00 舉辦頒獎典禮

頒獎典禮直播平台：台視、MyVideo、LINE TODAY