《春行》是雙導演王品文與彭紫惠的導演首作，和楊貴媚、喜翔與藍葦華等資深演員合作，初試啼聲就入圍了金馬獎的「最佳新導演」以及「最佳男主角」兩個獎項。《春行》全片以超 16 豪米膠卷拍攝而成，90 分鐘的電影節奏緩慢沉穩，靜靜凝視老夫老妻二人的年邁時光，「時間」成了片中最大的主題。
王品文與彭紫惠兩位年輕導演為何會選擇這樣的主題？為何選用底片拍攝、甚至在銀幕上保留邊框？兩人與資深演員合作的過程又擦出了哪些火花呢？
電影神搜（以下簡稱神搜）：《春行》是兩位導演一起合作執導的作品，想知道兩人如何決定「就是拍這一個故事」了呢？
彭紫惠（以下簡稱彭）：品文和我其實個性蠻不一樣的，專長領域也很不同。她大學是新聞系畢業，後來出國攻讀電影，而我一直都是鑽研純藝術，從大學美術系畢業到出國讀研究所都是。在分工上，我偏向處理影像、拍攝，而品文更擅長討論表演、與演員溝通的部分。
王品文（以下簡稱王）：我之前就有拍過以「家庭」為題材的作品，這次挑戰長片想做一些更藝術性的東西，紫惠本身就是一個藝術家，我們就一起討論藝術、討論電影、討論這部作品。
《春行》
神搜：拍攝這個故事，兩位導演是否有類似的生命經驗呢？
王：《春行》描述這對年紀大的夫妻，平常老是鬥嘴、碎碎念、罵來罵去，但他們其實對彼此非常依賴，這個角色關係反映了我們兩個和編劇易勳的一些生命經驗和家庭狀態，可以在片中看到一些影子。
彭：我把我有興趣的創作主題，例如「時間」或「材質」放入《春行》當中，這不是故事層面、而是如何創作一個作品的方式。另外，失去摯愛的失落是我非常有共鳴的經驗，所以也將其放進了電影。
《春行》
神搜：除了復古質感外，為何選擇使用超 16 毫米底片拍攝？為何決定保留邊框？過程遇到了哪些趣事與困難？
彭：我們覺得底片會是小時候家裡會有的東西，但到青春期左右就逐漸被數位相機取代了。現在回頭看當時的照片，會有種童年過去就不會再回來的感覺；或是看父母的老照片，會特別感受到他們和年輕時不一樣了。老照片會特別讓人感到時間流逝的感傷，所以我們覺得很適合《春行》這一個故事。保留邊框則是因為，我們希望呈現底片的本質，它原本是什麼樣子就會是什麼樣子。
王：《春行》的世界首映是在西班牙的聖賽巴斯提安國際影展，高達 1800 人的大影廳，放映時就有一位影評人非常生氣的打給工作人員——他以為邊框是放映技術失誤（笑）
彭：用底片拍攝不像數位攝影機，是沒有螢幕可以看的，所以除了我們和攝影師之外，演員其實可能不太知道我們在幹嘛，所以與他們好好溝通就更加重要。加上團隊有些夥伴之前可能是拍廣告、MV 甚至鬼片，可以快速的先拍好很多片段再決定怎麼調整，但底片是不能隨意重來的，節奏是完全不同的，因此彼此也做了不少調適。
《春行》
神搜：和資深演員喜翔、楊貴媚合作，是否有什麼印象深刻的地方，以及從他們身上學習到的事物？高捷的客串又是如何敲定的呢？
彭：其實我們一開始都還蠻怕他們的。除了他們真的非常資深之外，也是因為我們一開始想法差了超級多。媚姐（楊貴媚）會說，我們不像是住在地球上的人（笑），對表演的看法都不一樣。我們要求《春行》內的表演方式要非常內斂，但喜哥（喜翔）比較喜歡外放的演繹方式；他現在還會在各大公開場合質疑「為什麼把某些比較有劇情的片段剪掉呢？」但我當然有自己的考量啦。
我們找了很多喜哥和媚姐以前的電影來看，確定他們就是我們心目中想要的欽福和秀緞，演員陣容一開始就沒變過了，他們也是看到劇本就一口答應要演出。
王：我們其實沒想過捷哥那麼會煮麵（笑）。雖然沒有吃到他的手藝，但他真的一出現在小吃店就渾然天成。
《春行》
神搜：《春行》前段花了一些篇幅描述夫妻倆的相處情況，而後出現太太阿緞驟逝的轉折，才聚焦於老先生的心境，請問有思考過故事反過來、先生過世而以太太角度進行的可能嗎？
王：其實最剛開始的大綱階段是反過來的，但一直覺得有哪邊不對，但調整到現在這個狀況就覺得「對了！」台灣女性一直有個很堅韌的特質，尤其是以前那個年代，她們可能還要外出工作，回到家中要操煩家務，在精神層面上也是由她們維繫家庭成員。所以她離開了，一個家的支撐就消失了，更能呈現出有人離去的那種空虛感受。
《春行》
神搜：電影故事很克制，避開很多父子衝突的部分，當初在劇本設計時，是如何討論到戲劇性情節極簡化的呢？
彭：一開始我們就有共識，本片的表演都要非常自然，不過如果是劇情的內斂和去戲劇化，是在剪輯階段才比較調整確立完成。很多衝突的片段被我剪掉，其實是考慮到整部片節奏和情緒的分配，我希望整部片所有細微的部分都能被看見，而不會輕重失衡。
王：拍攝前期時紫惠就有提出，希望我們像是一個鬼魂，站在角落去看這些人事物的發生與變化。衝突的片段部分我們其實也討論了很久，要留還是不留？但電影中戲劇性衝突太多，反而會使人感官麻痺，反而沒有那麼多激烈的狀況，更像我們的真實人生。
彭：我們並不想用操縱觀眾情緒的方式來推進這一部電影，而是希望觀眾也沉浸在電影給予的感受裡，順著往前走。有不少觀眾會跟我們說，看電影時很多時候會連結到自己失去某人的經驗，所以《春行》這 90 分鐘就像是陪伴他們進入一個內在旅程。
《春行》
神搜：《春行》拍攝時間長達五年之久，還跨過疫情，兩位真的從好夥伴變成快要絕交了嗎？
王：剛剛坐電梯上來的路上我們還在吵架（笑）
彭：那不算吵架吧⋯⋯？
神搜：兩位導演還會想繼續合作下一部片嗎？
彭：目前是很不想，但是補助規定其實兩人合拍比較有利，所以應該還是會繼續合作。（真誠實呢！）
王：吵架的時候心裡會有幾分鐘到幾小時想著「我再也不要跟這人合作了！」但是冷靜下來之後，又覺得還是可以再試試看啦。老實說，跟紫惠合作會經歷很多過去不曾嘗試的事情，因為她是藝術出身，而我是研究所到美國念電影，非常熟悉這套工業化產製的流程，而紫惠就會對流程有不少質疑，甚至推翻，但我們可以一起找出很多創作的方式。
《春行》現正熱映中。