2015 年，26 歲日本記者伊藤詩織，遭到 TBS 電視台海外主管山口敬之強暴。在警方拖沓的調查與漫長刑事訴訟不起訴後，伊藤決定在 2017 年發起民事訴訟，2019 年法院做出最終裁定。紀錄片《黑箱日記》由伊藤詩織自己執導，敘述她在這四年內的心路歷程與遭遇，宛如一把鐵鎚直擊日本社會的沈痾，令人驚訝、同悲、甚至是恐懼。
《黑箱日記》2024 金馬影展選映版電影預告：
紀錄片《黑箱日記》中由「記者伊藤」所記錄的「被害者伊藤」
《黑箱日記》第一個令人驚異之處，是本片由伊藤詩織執導，也就是說，她必須再次經歷許多性侵受害者在案發後最難堪的經歷：自身重述性侵過程。但正如片名提示，這部紀錄片更像是一本影像日記，包括了伊藤自拍口述心情；她與警方、政府機關或證人等的對談紀錄；以及她在日常裡疑似遭到跟蹤與竊聽的種種過程。這不只是一份難堪的筆錄，是伊藤最誠懇的人生紀錄。這讓《黑箱日記》在技術層面看來有點粗糙，它沒有華麗的轉場或戲劇效果，但卻鮮明地體現了伊藤的身份與意圖。
《黑箱日記》。
伊藤詩織是一名年輕記者，在 2015 年那個悲慘的夜晚，她是為了 TBS 台華盛頓分局的外派工作，才接受分局長山口的討論簽證事宜邀約，而遭到強暴。「記者」這份工作在《黑箱日記》裡昇華出不同的意義，它是伊藤遭遇不幸的諸多原因之一，但這份工作卻也在事件後，成為支撐她的強大支柱。伊藤的記者魂彷彿從身上抽離，化為另一個堅強的獨立個體，「記者伊藤」紀錄著「被害者伊藤」的一切，以專業記者的眼光，毫不帶感情地要從被害者身上剖析出事件的真相。
自己報導自身，也許是這種專業，又或許是因為伊藤本人的性格，讓她決定做一個「不適當」的日本遭強暴受害者。
《黑箱日記》。
法律是否都在保護加害人？《黑箱日記》紀錄了受害者擔心受怕到堅持抵抗的決心
日本 110 年前制定了強姦罪相關法規，本質上其實並非保護受害者，而是為了女性的丈夫等男性而設立。例如夫妻間無法成立強姦罪、或是男性受害者被排除在外、遭肛交或口交也不在論罪範圍等等。這套法規在悠長歷史裡，更多時候變得更像是在保護加害人。另一方面，日本社會傳統認為，被害人應該符合沉默、感到羞恥、以淚洗面等等自我封閉形象。
《黑箱日記》。
這種種原因，造就了日本強暴犯罪僅 4% 的報案率，以過去 20 年平均每年約有 1,500 件檢舉強暴案的數字來看，每年日本真正發生、而沒有報警的「沉默」強暴案件，高達 37,500 件之多。這代表，在日本遭到強暴，應該為了自身與家庭的名譽與未來發展「噤聲」，不應該拋頭露面公開這件「醜事」，並以此為恥；事後應該「自省」為何遭到強暴，是否行為放蕩或穿著暴露？並且「放下」這個人生污點，「繼續」自己的生活。受害者整個過程應該是安靜地、不被人察覺地、柔順地、並迅速遺忘整個過程。
伊藤同樣遺忘了一些事：她在聚餐時感覺很不舒服，突然昏迷，此後的記憶缺失。她是如何上車、山口如何要求計程車司機開至飯店、她如何被山口攙扶進入飯店房間、如何被強暴，完全毫無記憶，伊藤是在遭強暴後才因巨大痛感醒來。但儘管伊藤一如傳統日本受害者一樣，喪失了記憶，但她並非自願，而且，她要找回這段失憶時間裡的真相，同時打破傳統強暴受害者的形象：不噤聲、不引以為恥、不做被害者自我檢討、不放下……繼續找到真相與求得公道為止。
《黑箱日記》。
而我們的眼睛黏在伊藤詩織的身邊，看她如何打破形象，然後遭遇社會輿論的抨擊，有人懷疑她求上位、懷疑仙人跳、幹譙她破壞知名記者前途、甚至批評她在公開記者會上的衣著太過暴露等等。而過程中，伊藤自然的情緒反應，顯露在電影的自拍片段、朋友拍攝片段或電話側錄片段裡，這等同讓觀眾站在受害者角度，去感受一名受害者從震驚、報警無效、到堅持抵禦外界風雨的決心。
深入《黑箱日記》紀錄的性侵案件，背後其實不「單純」……
但是這起案件本身就不單純，因為加害人山口敬之的政商關係良好，他甚至與當時總理安倍是非常要好的朋友。決定反擊的伊藤，除了必須克服掙脫傳統受害者形象在她內心的制約，還必須要面對警方的敷衍辦案、甚至是進一步侵犯人身隱私的種種困難。而更麻煩的是，日本大選在即，而位高權重、並且親近政治高層的山口，更不可能在這一刻被拉下馬。
《黑箱日記》。
這讓伊藤詩織的性侵案件，滲入更複雜的政治因素——有人批評伊藤是在刻意政治抹黑，造成自民黨選情不利。而同時伊藤也在積極剖析日本強暴相關法規的不足，撕開政府在立法與執法上的怠惰……這同樣像是刻意攻擊現在的政府。
《黑箱日記》電影評價心得：這是日本史上第一位具名控訴權勢性侵的女性故事，值得全世界關注
《黑箱日記》的真誠自剖，讓觀眾看到了殘酷的真實。短短一百分鐘的片長，體感時間絕對超過兩小時。伊藤是日本史上第一位具名控訴權勢性侵的女性，紐約時報報導她的案件，她撰寫的非虛構小說《黑箱：性暴力受害者的真實告白》（Black Box）翻譯多國版本，讓全世界都看到這起案件。但最受震撼的，是日本社會群體，因為伊藤顛覆了社會對受害者的偏見，她拒絕只被當作受害者看待，她是記者，而她必須報導強暴在日本社會所代表的意義與謬誤。
《黑箱日記》。
這種誠懇甚至有時令人無法忍受：一直以記者自居的伊藤，忽視了自我內心的傷害，讓自己投身在追查案情與公道的過程。而有一天，被壓抑的心傷反撲了……而她的無情鏡頭依舊紀錄了這一切發生。
伊藤詩織必須撼動世界，所有人才能看到她受害的遭遇。強盜殺人的受害者無須如此自證，但強暴謀殺了被害者的自尊，嚴重程度與暴力犯罪無異，甚至更嚴重。
《黑箱日記》非常值得所有觀眾欣賞，本片在 2024 年金馬影展期間放映，並安排自 12 月 13 日起於全台灣上映。