「你是忘記了，還是害怕想起來？」
曾經有部類型電影的台詞這樣說。但不管是忘記或是害怕，這句話都精準地形容了許多台灣人看待白色恐怖時期的方式。可能是不甚了了，可能是「小孩子別管政治」的避諱，可能是事過境遷的刻意忽略……總之，這些保持距離的態度，都讓白色恐怖時期更加「白色」，宛如一團白茫茫的迷霧。政府不公開，民間眾說紛紜，而祕密與血淚繼續被埋藏。片長 161 分鐘的《餘燼》，用大篇幅講述一個龐大的追兇類型故事，而它勇敢地探索白色恐怖時期被掩蓋的悲情。
《餘燼》電影預告＆劇情介紹：
2006 年，警局小隊長張振澤（張震 飾）奉命偵辦一場市場殺人案，兇手下落不明，現場證據被市場人潮破壞，這起案子的偵查看來不太樂觀；同時振澤同期警官告訴他，中部有漁民打撈到一袋屍塊；一位許姓女子（許瑋甯 飾）拜訪振澤警局，要求警方協尋她失蹤的父親……這些發生在不同地區的不同刑案，卻有一個奇妙的共通點：市場殺人案死者的父親、中部分屍案死者的父親，與許女之父，在白色恐怖時期有著不為人知的關係。
《餘燼》。
三個時空三個故事，《餘燼》雖敘事龐大但並未拋下觀眾——
《餘燼》無疑地是一部巨幅史詩，上述的劇情大綱只不過是一小部份故事。《餘燼》的巨，是橫跨時間與地理幅度的巨、是人物關係的巨、是出場角色量的巨——而這麼多角色還是由許多銀幕熟面孔演出，眾星熠熠。《餘燼》開場，便忙不更迭地向你介紹它有多巨大：
50 年代一對母子前往認屍，他們的一家之主因叛亂罪而遭槍決，屍體與其他槍決死囚混亂地堆疊在一起；2000 年一名台灣老人在美國山林公路旁漫遊，意識混亂，口中不斷地重複著「burning without a flame」；2006 年台北某菜市場裡，神秘男子手持尖刀，對著一名迎面路人腹部刺去；而在某個地下空間裡，一名陰影中的男子，正與一位被禁閉在房中的長者對話。
《餘燼》。
光是開場就有三個時空，三個故事，《餘燼》開場要告訴觀眾什麼？可能很難馬上理解。電影在不同時空中穿梭，觀眾可能只能從 16 釐米黑白色調的畫面裡，分辨出現在是 50 年代的故事；而角色開始陸陸續續出場，案情的複雜度也快速上升：因為觀眾很難從這些片段台詞裡，記住誰是誰，誰又與誰有關。在這種情況下，《餘燼》要觀眾維持注意力與好奇心的方式，是詭異的案件內容。為什麼人們開始一個個死去？《餘燼》透過類型電影的架構，讓觀眾持續追著謎底跑下去。
《餘燼》並沒有殘忍地拋下觀眾，這部電影儘管錯綜複雜，而且時常有跳剪的狀況，從事件開始突然跳到事件結束，製造一種驚奇感。但《餘燼》會很快地透過角色台詞，補足觀眾需要的資訊，告訴你剛剛發生了什麼事。當然，對喜愛推理的觀眾來說，《餘燼》好像有點解釋過多了，但是，這也可以看出，編導並不想讓電影單純流於風格化，而是認真希望每位觀眾，都能理解這部電影想要敘述的主題。
勇於打破公式的《餘燼》，這股「勇敢」正是精華所在
《餘燼》是勇敢的，它透過刑警偵查案件的類型電影套路，帶領觀眾回到 50 年代的白色恐怖時期，直面這個時代裡人們的行為與他們的決心。《餘燼》的大篇幅，是為了呈現每一個面向的細節，它並沒有將白色恐怖裡的冤罪，單純地扁平化。
國民政府諜報機構濫捕台灣知識分子，嚴刑拷打他們，逼問他們是不是共產黨的奸細，或者他們是聽從哪些人的妖言，希望藉此揪出更多的匪諜。像這樣無端入獄，最終遭槍決死亡的民眾，統計超過千人以上。在一般的類型電影裡，這些執法人員通常會被簡單地妖魔化，他們是邪惡的爪牙，輕易奪走他人的生命；但在《餘燼》裡，並沒有如此簡易地處理我們認定的「反派」。
《餘燼》。
《餘燼》讓加害人自己解釋，讓被害人與遺屬自己解釋，讓描寫白色恐怖不再只停留在個人層面的善惡糾葛。對加害人身份的官員而言，他們是堅守服從上級命令的信念，他們只是「手」、「工具」、是執行上級意志的代理人。他們也覺得遭遇酷刑的被害人很可憐，甚至他們也會因此燃起同情情緒，但是，他們只是「依法行事」，成為漢娜鄂蘭 (Hannah Arendt) 筆下「平庸的邪惡」。
《餘燼》。
跳脫善惡，視同打破類型電影公式——如果犯罪電影最後惡貫滿盈的魔頭，竟然逍遙法外，觀眾應該會非常賭爛。《餘燼》做了折衷的選擇，有些邪惡會伏法，有些則不會。因為它只是偽裝為類型電影，它並不在意善惡爭鬥的結局。面對歷史傷痕，最終我們都得隨著時光流逝而放下，問題是，當這道傷痕仍然藏有太多語焉不詳的祕密，那麼它就永遠無法癒合。有些死亡仍然無人知曉，有些冤情仍然未平，而《餘燼》裡的正反派角色，異曲同工地追尋相同的目標：他們想的不是誰勝過誰，而是在 70 多年前，台灣究竟發生了什麼事？
這種勇敢是《餘燼》的精華，甚至超越電影本身過長篇幅裡的拖沓或繁雜缺點，它的優點是形而上的，而且是台灣觀眾會特別感同身受的。這部電影努力收集了大量的視角，讓正反觀點與旁觀觀點交錯地出現。觀眾不會從這部電影裡得知戒嚴時期下令濫捕「匪諜」的長官是誰（但《餘燼》很有種地指涉了某總統），觀眾瞭解的是作為政府人員、作為知識分子、作為被害者家屬，在那個時代必須承受的壓力與痛苦。
《餘燼》。
我認為《餘燼》應該會是一部需要「補習」的電影，因為不論《餘燼》的虛構角色有沒有影射某些真實人物，喜歡這部電影的觀眾，很可能會將真實白色恐怖時期的事蹟或人物，「穿鑿附會」地對應到《餘燼》角色身上——所以你應該會看到很多 YouTube 解說影片或是「真實版《餘燼》故事」這樣的文章。這其實某種程度上也符合《餘燼》的主旨：我們確實需要補習白色恐怖時期的歷史，因為那是一段空白的歷史，許多人仍然不了解，仍然羨慕那是個「夜不閉戶」的治安良好時期。
《餘燼》電影評價心得：瑕不掩瑜，值得台灣觀眾欣賞的電影
暫且不談《餘燼》有多麼勇敢，電影本身有些地方令人困惑：某些角色似乎可有可無。時代群像劇這個類型的作品，經常出現大量角色，除卻像 NHK 大河劇這種描寫真實人物的傳記類作品之外，這些時代劇角色通常是當代歷史氛圍或族群的一種歸納式呈現，每個角色都體現了那個年代某一類人的思維。但在《餘燼》大量的角色裡，有些角色似乎沒有太大作用，即便這是個不反映時代的純粹喜劇角色，它的喜劇效果也有點尷尬——好在老經驗的陳以文，在本片貢獻了不少喜劇效果。
《餘燼》。
但這都是瑕不掩瑜，台灣觀眾應該會對《餘燼》產生共鳴，甚至會在戲院感動落淚。這是值得台灣觀眾欣賞的電影，期望更多導演，拍出像《返校》與《餘燼》這樣的作品，以類型電影角度，深入這塊我們不敢碰、碰了就吵架的歷史空白，讓更多台灣人理解，為什麼我們至今仍然無法、也不應該雲淡風輕地看待白色恐怖時期。
《餘燼》安排自 11/15 起全台灣上映。
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