《默殺：無聲之地》電影描述靜穆女中一起連環失蹤案在警方調查下，發現唯一的目擊者是無法說話的特教學生小彤。不過母親李涵則處處為小彤說話，異常的積極也讓人有所質疑。直到校慶彩排時，校長頭頂從天而降的懸掛女屍，才讓原本停滯不前的案件有了動靜。小彤的消失引出失蹤案的起源來自校園墜樓案，甚至牽扯到學校極力隱蔽的霸凌問題。尋女急切的李涵、被媒體逼迫的警察以及關鍵犯人，匯聚成一股深淵。
這條漫長的贖罪之路，釘上十架後才是真正的開始。
旁觀者的罪過與加害者的暴行，誰又能從生命裡得到復活？
柯汶利的第一部劇情長片和陳昱俐的共同編劇，帶來一部極度沉默的暴力作品。
原本的敘事結構可以從陳昱俐的碩士論文《電影劇本《默殺》創作論述》探究，饒富趣味的地方並非根據社會真實事件為基底，而是在沉默的螺旋效應與旁觀者效應引發的連鎖暴力，成為作品最核心的部分。那些在生命外部的傷害，是一種反抗與情感上的歪斜；內在生出的怪物，是在有意識的共犯結構下，藉著殘殺自己與他人，試圖擺脫當前的困境。
敘事藉由無法說話的小彤與基督信仰尋求掙脫暴力的解方。從過去經歷的苦痛，到當下的軟弱無疑是生命的常態。疲憊與困倦的面容下，生活在空隙裡的她曾經有過機會，得以突破弱者的結構。可是，她被母親與眾人們視為一個非人的實體，只是一個徒留氣息的容器，安靜地等待生命流逝。
不過穿梭在敘事的信仰價值，意外作為一個極具功能性的手段。小彤比任何人都明白，手裡的十架不單是宣告自己與基督同釘十架，在這成為「新造之人」的信念裡，生出勇敢與堅定的良善外；更為明白所有的罪孽並無法像受洗一樣完全除去，而是從洗禮的雙重比喻（海/雨）下，必須重新面對積累各種選擇的人生。這場悲劇末了，指向真正的自由與內心的平安從何而來。
神秘的連環殺人事件，背後深藏有跡可循的社會結構
因此這起連環事件浮出檯面的用意，比起殺戮，更像是意圖破壞清潔且富有功能性的社會。深不見底的恐懼，讓權力的不可逆更為明顯。由上而下的殺害行為，正是弱者在被排擠出去的隙縫裡，將孤立帶來的無助，化成能夠得到權力的機會。信仰更是成為掌握上位的他者一種工具，不完全偏袒某一方，而是以更為「沉默」的表現，談論權力結構的複雜性。真正意義上的救贖，該視為新生命只不過是舊有生命的延續，人們終究擁有奔向何處及如何自處的選擇。
以鐵鎚敲出得救之道，擊打埋沒聲音的頑石
作品通篇的冷調色彩，看似在沒有希望的日子裡，用「復活在我，生命也在我。信我的人雖然死了，也必復活；凡活著信我的人永遠不死。」作為貼合全片的主語。這句話原本是拉撒路沉睡在墓裡四天後復活的故事，但是在電影的意象裡有著更深一層的含意。死亡的恐懼與陰影一直都是人類的噩夢，作品則視為一種短暫的分離，關係不會就此結束，而是在某個時分終究會相聚。
另一方面，也是各角色之間微弱的救贖。經由無數次的沉默，敘事的冷冽與一線的溫情，使觀者意識到愛和自由是希望與絕望的並存。或許有那麼一天，我們都將脫去舊有，迎來新的今日。我們仍有愛與憐憫，在靈性的復活下重生。
大雨結束後的天空，白鴿不再禁錮於鐵籠。牠將飛往遠方，為你我叼來一片綠葉。《默殺》不只描繪沉默群體的個別內外狀態，而是在冷漠的視線下徒留些許慈悲。藏於角色們背後的信仰價值，是信、望、愛，最後留下來也最為重要的是愛。縱然我們都是罪人，天空並不會連日落雨；在雨停之際，靈魂會朝著有光的地方去，得到寬慰。