以三名個性迥異的兄弟作為主角，並將主題放在他們三人的感情生活這類故事，已經可以說是香港賀歲片一種再典型不過的結構。
逐年式微的「三兄弟賀歲片」公式
1988 年，由黃百鳴、周潤發、張學友、馮寶寶、鄭裕玲、鍾楚紅、袁潔瑩等人主演的《八星報喜》，雖然如今已較少被人提及，但卻於當年創下了 3700 萬港幣的優秀票房，因而在劇情架構方面，也為後來同樣由黃百鳴製作的港式賀歲片帶來重大影響，讓他不斷以如出一轍的基本架構，於日後陸續推出類似作品。
《八星報喜》。
像是前陣子才以加長版之姿重新上映，由張國榮、周星馳、黃百鳴、張曼玉、吳君如與毛舜筠主演，最初於 1992 年上映的《家有囍事》，便是黃百鳴首度複製相同路線，並最具代表性的一部作品。就連片中三兄弟對於感情的態度，也直接是把《八星報喜》的狀況給刻意顛倒過來，在基本架構上，幾乎可以被視為是同一部電影。
《家有囍事》。
到了《97 家有囍事》，雖然在周星馳回歸助威的情況下，使這部「三兄弟賀歲片」依舊拿下超過 4000 萬港幣的票房，但本片自我抄襲的情況，卻也變得更為嚴重，有許多元素幾乎只是拿《家有囍事》稍微修改一下，整體水準也可說是粗製濫造，令人失望不已。
《97 家有囍事》。
而接下來，隨著香港電影的票房黑暗期到來，也讓黃百鳴製作的賀歲片不再如同過往那般風光。就算他於《家有囍事 2020》裡，試圖為這種「三兄弟賀歲片」加入劫盜電影元素，但整部片還是顯得欲振乏力，不像最初的《八星報喜》與《家有囍事》那樣，得以展現出電影上映時的時代氛圍，就連娛樂效果也有所欠缺。
《家有囍事 2020》。
《飯戲攻心》讓「三兄弟賀歲片」重振雄風
反倒是 2022 年，原本要在賀歲檔期上映，最後卻因為新冠疫情之故，延至中秋檔期才總算上片，由陳詠燊編導，黃子華、鄧麗欣、張繼聰、王菀之、林明禎、陳湛文等人主演的《飯戲攻心》，才以極為優秀的口碑，加上 7700 萬港幣的破紀錄票房，為這類「三兄弟賀歲片」成功重振了聲威。
《飯戲攻心》的精采，在於全片場景幾乎集中在三兄弟的家中，透過幾場眾人一同用餐的橋段，為他們的關係與狀態屢屢帶來不同衝突及改變，最後則藉由更加寫實與真切的情節安排，讓這部電影所有關於「家」的討論，全都成為了一種對香港現況的隱喻。
《飯戲攻心》。
而片中角色的遭遇與行為，也都更呼應如今這個時代的香港人們，最後則讓《飯戲攻心》對於留在或離開家鄉的香港人們，均表達出明確的祝福之意，使整部電影既讓人感慨萬分，同時也擁有一定程度的慰藉效用，甚至就連性別主題方面，也具有比過往同類電影更加符合如今這個時代的表現。
這種可說是全方位的成功，也讓《飯戲攻心 2》的誕生變得理所當然。如果要提到在實際看這部電影前，會給人什麼比較明顯的隱憂，大概就是在第一集中，角色地位最為核心的大哥一角，竟然因為黃子華並未接演續集之故，導致《飯戲攻心 2》只能以缺少關鍵人物的方式，硬著頭皮推出的這回事。
《飯戲攻心》。
《飯戲攻心 2》出現許多過於牽強的地方
而最後的事實則證明，雖然《飯戲攻心 2》還是試圖想融入一些香港當代的隱喻，但在少了大哥這個角色以後，也確實使全片有不少地方都顯得太過牽強，最後也只能朝著大幅強化喜劇效果，以及賣弄親情與愛情等方面的感人元素下手。
這種情況，在比較強調喜劇效果的前三分之一中，其實還沒有太大問題。但隨著劇情開始想強調感人部份以後，全片則在節奏未能掌握得宜的情況下，使《飯戲攻心 2》比起首集的情真意切來說，實在顯得太過刻意，讓兩種極端的情緒也不斷相互干擾，最後自然無法在觀眾心中，激起如同先前那樣的共鳴。
《飯戲攻心 2》。
從劇情結構來看，《飯戲攻心 2》以三場有真有假的婚禮戲，取代了上一集幾場圍繞在餐桌旁的主要戲份，並在加入更多親戚角色的情況下，強化首集的部分角色衝突，並從第一集的家庭角度，就此擴大到家族層面。
然而，黃子華的缺席，不只為《飯戲攻心 2》的卡司強度帶來高度影響，就連故事方面也同樣如此。在上一集中，他是個努力維持家庭價值的角色，直到最後才體會，原來「家」未必得是一個地方，他大可去外面尋找自我，也同時可以透過家人們的存在，依舊維持那個他無比珍視的「家」。
《飯戲攻心 2》。
但在《飯戲攻心 2》裡，劇情解釋他缺席的原因，卻讓這個角色的追尋自我，變成了某種逃避責任的行為，再加上劇情偏偏還與他兩名弟弟的人生大事息息相關，因此也讓這些部分嚴重缺乏說服力，還讓林明禎的角色存在變得太過勉強，始終給人一種種孤掌難鳴的感覺。
這樣的情況，也引發了一連串的連鎖效應，在某些情節方面，更是時常出現一種角色情緒已滿到極點，但觀眾卻難以跟上的狀況，最後則在電影實在太想刺激觀眾共鳴，並且不斷反覆嘗試的情形下，反倒讓人心生疲憊，就連節奏也顯得拖拖拉拉。
《飯戲攻心 2》。
此外，黃子華的缺席，甚至還讓兩集之間產生了主題上的矛盾。電影最後，劇情透過張繼聰的角色，講出了類似「只有留下來的人才真正重要」的台詞。但這樣的安排，卻也與上一集最後表達出的觀點及祝福之意，產生了相當程度的矛盾，因此給人的感覺，也變得更像是在抱怨黃子華並未回歸續集拍攝，而非如同第一集那樣，乃是針對香港狀況的隱喻手法。
《飯戲攻心 2》。
劇本時常讓角色行為欠缺說服力
至於在演出方面，主要的原班人馬則都維持了上一集的表現。如果要說到有什麼讓人比較煩躁的部份，主要還是由於劇本造成。像是王菀之的角色便是最明顯的範例，不僅許多行為都讓人覺得太過情緒化，缺少了上一集的說服力，而且在性別主題方面，甚至還給人一種開倒車的感覺。
《飯戲攻心 2》。
而在新加入的演員部分，謝君豪的表現則最為傑出，充分證明了他不只演技精湛，就連需要帶著點誇張風格的喜劇演繹方式也能充分掌握，再加上他的角色還反映了一點合拍片得受制於出資方限制，不得不在許多地方加以妥協的隱喻，是以也讓這個角色，就這麼意外成為了本片最為有趣的部分之一。
《飯戲攻心 2》。
《飯戲攻心 2》與首集相比遜色不少
總而言之，雖然《飯戲攻心 2》比起後來黃百鳴製作的大多數賀歲片來說，品質還是好上許多，但要是拿來與真正反映出當下時代的首集相比，那麼還是不免給人明顯退步之感，因此也讓人好奇在編導陳詠燊的心中，原本應該有黃子華繼續演出的版本，究竟又會是怎樣的一種光景。
但無論如何，這也已經是一件我們再難確認的事。只能說，雖然本集的「飯戲」在由三場婚禮構成的情況下，顯得確實更加盛大，但就劇情來說，《飯戲攻心 2》卻也不再像是第一集那樣，能夠真正有效地攻入觀眾內心。
《飯戲攻心 2》。
可以想見的是，在未來，像是這樣的「三兄弟賀歲片」肯定會再次出現。但至於還有多久，才會再度出現像是《八星報喜》、《家有囍事》與《飯戲攻心》這種能將當代感與娛樂性真正合而為一的作品呢？一切，或許也有待時間證明了。