接續前篇，才剛在《怪獸大戰爭》中太空戰完王者基多拉的哥吉拉，到了 1966 年的《哥吉拉・伊比拉・摩斯拉 南海大決鬥》（ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘）時，突然又在彷彿有金剛還是摩斯拉的那種南方小島上現身了。這中間發生的事情，其實就和 1954 年《哥吉拉》（ゴジラ）、1964 年《三大怪獸 地球最大的決戰》的情況類似──哥吉拉再度擔當了東寶電影的替代任務；而且這次的臨時安排，也替未來幾年的系列作，增添了一個將能反覆使用的舞台──充斥著怪獸的南洋荒島。
＊前情提要：【專題】怪獸系列：哥吉拉《怪獸大戰爭》站在昭和怪獸電影轉折點的關鍵作 (18)
截然一新的《哥吉拉》製作團隊
當初籌劃《金剛對哥吉拉》（キングコング対ゴジラ）時，東寶與擁有金剛的 RKO 公司簽下的是 1962 年起五年內的使用權。原本東寶打算在合約到期前，拍攝一部讓金剛與摩斯拉和全新蝦怪獸「伊比拉」在南洋小島對決的《魯賓遜作戰 金剛對伊比拉》，但由於 RKO 方面不贊成，東寶只好重新替金剛發想企劃，趕在合約到期前拍出 1967 年的《金剛的逆襲》；至於被取消的企劃，則是讓哥吉拉系列回收利用，以哥吉拉代替金剛成為這場南洋決鬥的主角，企劃內定的導演福田純也順勢成為本片導演，將他一貫的輕爽明快手法，帶入由本多豬四郎所累積的哥吉拉電影風格中。
隨著福田純進入哥吉拉系列的，還有自從《哥吉拉的逆襲》（ゴジラの逆襲）以來就沒再參與怪獸電影的配樂佐藤勝；同樣地，他也替哥吉拉電影帶來有別於伊福部昭的活潑氣息。再加上列名特攝助導、實質上擔綱特攝導演的圓谷接班人有川貞昌，可以說《南海大決鬥》根本是一部從企劃到製作台柱都全面換新的哥吉拉作品。
決戰南海！蝦怪「伊比拉」襲來
這一次的劇情，和世界危機已經沒什麼關聯了；本質上，這就是一群日本青年郎的青春大冒險。一個想要出海尋找失蹤兄長的農家子弟，遇上兩個不務正業的都市大學生，偷偷跑到帆船上閒晃又遇上銀行開鎖大盜，四個人陰錯陽差地一起往南洋航去，卻在暴雨中被海底冒出的大螯打沉了船。
勉強漂上一座南洋小島的青年們，發現占據這座島嶼的是一個叫做「赤竹」的秘密組織，一邊從嬰兒島抓原住民來強迫勞動，一邊在島上生產製造氫彈所需的重水；雖然它的名稱、氫彈和軍事化組織都令人聯想到當年現實中的敵對極權陣營，但要征服世界的話，這種規模頂多只能算一個極外圍的小單位，幾乎堪稱東寶怪獸電影中最迷你的邪惡阻織，其實就跟據島為王、壓榨島民的土匪差不多。
因此《南海的大決鬥》在架構上也更像是英雄打土匪的冒險劇，外加哥吉拉與伊比拉的兩場對決，以及摩斯拉和大兀鷹的串場；由於場景移到荒島，自然就省去了費工的都市破壞場面，不過倒是增加了許多人工搭建的荒郊野外，以及「赤竹」內部帶點科幻想像的工廠場景。真要說起這片在特攝上的看頭，那就是哥吉拉與伊比拉破天荒的水中大戰了……。（未完待續）
