入圍第 60 屆金馬獎五項大獎，由簡君晉導演執導的《白日之下》，劇情描述 2015 年，新聞社接獲線報，殘疾院舍「彩橋之家」疑似虐待院友。偵查組記者曉琪（余香凝）偽裝院友通伯（姜大衛）孫女，潛入院舍調查，不料背後隱藏的真相卻越滾越大，也撼動了她日益麻木的職業理想。
從冰山一角緩緩揭露真相，讓觀眾產生共鳴
以新聞記者揭發真相為題材的電影不少，《白日之下》在拍攝手法上，或許並不特殊，但導演把這「冰山一角」緩緩揭露的過程，有效地運用攝影機的推軌、配樂的漸次導入、凌厲的剪接，和演員充滿說服力的演繹，把這間療養院的可怖之處，呈現的令人不寒而慄。觀眾能迅速對這樣的惡產生共鳴，更能帶入主角的視角，看她要如何從中突圍而出，而贖回她要的正義。
余香凝所飾的記者對周遭人都充滿了憤慨，對新晉女記者冷然，直言已不會再為不公之事憤怒，對母親將外公送到養老院的行為不齒，認為那是導致外公自殺的原因。
然而，她嘴巴說自己麻木了，卻比誰都熱情投入這起揭弊行動，她不能接受母親說外公是包袱，卻從通伯口中了解，原來人老了，都是包袱，這是高齡化社會的必然，
並非單純地刻畫善惡，也沒有導向美好結局
《白日之下》如果只是把她塑造一個衝動、熱血的記者，這樣的角色刻劃未免單薄，而如果只把院方設定為終極大魔王，也失之客觀。虐待、性侵院友的行為固然不對、令人髮指，但護病比的嚴重失衡，申請院舍的時程曠日廢時，制度的缺失益加深了身心障礙者更無照見光明的可能，而誠如林保怡所飾的院長所言，某種程度他們也幫助了這些院友，被歧視的痛苦他也經歷過，要將其指涉為全然的惡，似有商榷空間。
曉琪想揭發真相的初心是好的，想要追求正義的念想是良善的，然而在她一股勁地屢以「你們怎麼不做點什麼」的情勒式探問質疑對方時，就不免讓觀眾看得煩躁，陷入缺乏同理心的盲點中。
《白日之下》讓她不斷的經歷衝撞、挫折、憤怒、沮喪而後慢慢懂得，即便她想要追求自己要的公義和良善，就算如通伯所說，無須為做正確的事內疚，終究有人因為她的行為而成了無家者。在往後的人生路上，即便不在報社工作，曉琪會需要的，是更多轉彎達陣的智慧，和更趨柔軟的同理心。
《白日之下》沒有導向善惡終有報的美好結局，不只印證了曉琪主管的預言，同時也是導演對社會的觀察使然。新聞或電影是否能改變世界，我們沒有答案，他不必然能成為淑世的工具，卻可以成為發聲的載體，讓更多人看到，在白日之下的藏污納垢。
《白日之下》不盡然完美，但他的誠意十足，拜編導演和技術部門通力合作之賜，成就了一部向世界提出探問，擲地有聲的社會寫實劇，值得推薦給大家。