對於喜歡香港電影的觀眾來說，應該都對杜琪峰與韋家輝創立的銀河映像頗為熟悉。如果你也是這樣的觀眾，那麼自然能在鄭保瑞執導、游乃海編劇的《命案》中，清楚辨識出銀河映像的強烈風格，從中感受到一股具有悲劇與荒蕪色彩的宿命調性。
那種彷彿難以逃脫的宿命性質，由於《命案》選擇的故事題材變得更加切題，並展現出無比複雜的面貌。打從片名開始，《命案》便具有雙關含義，劇情既包含一樁連環命案，同時又藉由林家棟飾演的角色，不斷從玄學角度切入逆天改命的主題，因此講述的既是表面上的殺人命案，同時也代表了這是一起與「命運」有關的案件。
《命案》讓人聯想到史丹利庫柏力克的《鬼店》
而在劇情結構上，《命案》也確實如同銀河映像過往的出色作品，既有明顯所屬的自身類型，卻又不時跳脫同類電影的敘事常軌，透過你既可以稱為命運，又可以是其為巧合所導致的連鎖效應，就這麼出奇不意地為故事帶來多番轉折，使你幾乎難以確定劇情接下來的發展方向，自然更別說會迎來怎樣的結局。
有時，這樣的作法甚至還會為故事帶來一些突兀的黑色幽默性質，再加上角色隨時可能爆發的瘋狂執念，均使劇情更加難以預測，最後則既讓故事走向不斷劇烈轉彎，卻又神奇地維持住全片氛圍的一致性，可以說是一種十分獨特，也總是能讓人清楚辨識出來的銀河映像特色。
或許正因如此，當你在觀賞《命案》時，有時甚至會聯想到史丹利庫柏力克的《鬼店》，讓你明明看著這部電影不斷出現命理、風水、招魂等超自然元素，卻也始終讓你難以分清這些元素究竟是真的存在，又或者只是隨機的巧合，加上角色們始終深信不疑，這才讓他們更深陷於所謂的「命運」中難以自拔。
而從這樣的主題來看，《命案》甚至也直接利用配樂展現出諷刺與隱喻的效果。
像是時常被稱為「命運交響曲」的貝多芬《C 小調第 5 號交響曲》自然無需多提，就連電影《桂河大橋》的知名配樂〈桂河進行曲〉，也在兩者情節的相互對應下，使《命案》的一部分內在主題似乎變得更為明確，就像是在說片中由林家棟與楊樂文飾演的兩名主角越想違抗上天的安排，不願受命運所俘虜，便越有可能把自己推向命運，迎向那個一切終將引爆的可能。
但除了東方常見的命理觀點外，《命案》甚至也融入了歐美神學上的「自由意志」概念，並與上述主題融為一體，帶來更為複雜難解，同時也提供了更多解讀可能性的有趣情節。
不過在這邊也需要解釋一下。雖然就上述的說法來看，可能會讓你覺得《命案》是部或許沒那麼好懂的片，但事實上，如果從劇情表面來看，《命案》則完全沒有任何難以理解之處，甚至還具有相當程度的娛樂效果，藉由千迴百轉的劇情，以及對於角色的有趣刻劃，就這麼使人對整部電影自始至終均懷抱高度好奇，想要知道故事最後將會帶領我們走向什麼地方。
《命案》證明銀河映像創作路線依舊
而在表演方面，除了身為香港當紅偶像團體「MIRROR」團長的楊樂文有著令人驚艷，令人難以聯想到他會是男團偶像的演出以外，林家棟的表現則更是火力全開，幾乎完全可用「著魔」兩字加以形容，尤其電影尾聲一段不斷在兩種強烈情緒之間來回轉換的演出，簡直就可以說是先行預定了一些演技獎座的入圍席位一般。
總之，不管從怎樣的角度來看，《命案》都是一部十分有趣的作品，甚至還帶有鮮明的 cult 片調性，結合了驚悚、懸疑、古怪、離奇、黑色幽默，以及強烈的悲劇氣息，還有讓人難以確認究竟是好是壞的有趣結局，就這麼在你看完全片後，像是於你腦中佈下了一道迷陣，讓你既迷惑其中，沒那麼簡單找到出口，卻又深深以此為樂。
只能說，如果你與我一樣，是銀河映像長期以來的支持者，那麼在 2016 年的《樹大招風》後，能夠藉由七年後的《命案》知道我們所熟悉，而且最為喜愛的銀河映像創作路線依舊還在，的的確確，都可以說是件讓港片迷開心不已的事吧。