由賈勝楓導演執導的《流水落花》，劇情描述 3 年前喪子的夫妻陳天美（鄭秀文飾）與何彬（陸駿光飾），困窘的經濟狀況與無處發洩的母愛，讓天美決定成為寄養父母，重拾做母親的心願。雖然每個孩子注定都是過客，終有一天會離開，但天美仍在這樣短暫的相處時光中，心理重新獲得些什麼。

一天天美發現老公在街上牽起陌生女子的手，回家後忍不住質問老公，老公這才說出覺得自己被天美冷落的感受，兩人大吵一架後，關係漸形疏離，孩子也有各自的問題面對和處理，兩人要如何走下去，而這個家，又要如何才能維持不墜呢？

《流水落花》赤裸呈現社會複雜面：孩子們的原生家庭怎麼了？又該回哪個家？

《流水落花》經由片中 7 個孩子的來去，讓我們看到社會中相當繁複的面向。首先是這些孩子並非生來無家人，而是他們的原生家庭失去屏障的功能，甚至對這些孩子的生存造成威脅，寄養制度就成了一道讓他們免於威脅也不致生活無著的防護網。

然而即便這樣的制度出於善意，凡是人為的制度依然有他的侷限和盲點，電影中第一個孩子的母親怒氣沖沖前來要回兒子，進而與天美發生衝突，衝突後社工「決定」為了避免天美再被找麻煩，將孩子託給另外一個家庭照養。這樣的決定看似為天美著想，其實依然是從現實的經濟面去考量（對方的經濟狀況較好），而少了從人的情感面出發的溫度，誠如天美對社工師說：

「妳有問過孩子，妳有問過我嗎？」

對於什麼是好，依憑第三者主觀且理所當然的認定，去決定他者的幸福歸屬，未免太過專斷，但電影意不在批判，而只是靜靜地呈現給我們看，讓觀者自行去省思。

 

從多元面向探討「無血緣關係的人也可以成為家人嗎？」的問題

其次，《流水落花》不集中在一個孩子與天美夫妻的互動，乍看無法經由更長時間的凝視、去匯聚他們彼此之間更深沉的情感，實則讓這個看起來是「無血緣關係的人也可以成為家人嗎？」的命題，能因為個案的情況不同，有更多元不淪為單一面向的探討。

如片中一對姊弟，姊姊很不以為然地對弟弟說：

「妳以為他們［天美夫婦］是真對我們好嗎？他們還不是收了錢的。」

然後佯裝天美姨的聲音打去學校請假，帶弟弟出去玩卻不慎困於深山，最後仍須仰仗天美夫妻的營救。

很多電影都帶我們看到彼此無血緣關係的人也可以成為家人，但即便親生家人亦需相處磨合都未必能相親相愛，甚至時生嫌隙，何況是本來就無血緣關係的陌生人？《流水落花》中，姊姊起初認為天美的善意肯定非出於本意，這樣的設定反而更寫實，一如美片《速成家庭》被收養的女孩，即便被溫柔對待她依然搞破壞且泱泱盼著生母的歸來。

《流水落花》避免了過於溫情的設定，甚至最後天美前來營救姊弟後也沒一聲責罵，只淡淡地說了一句：「沒事了！」兩造間隔閡消弭的可能反而更大了些，彼此的距離也更拉近一些，遠勝於慣常戲劇可能用「你在幹嘛？」「對不起，我錯了」的對白去炮製不必要的煽情和劇力。

 

《流水落花》賈勝楓初編導長片作品，潛力有目共睹！

《流水落花》雖然是賈勝楓導演第一部劇情長片，但已看出他敘事的功力和未來的潛力，尤其對片中七個小孩的引導和調教，更呈現出相當自然且真實的面貌，相當難能可貴。一般電影可能會以事件的設計、或讓觀眾目睹事件的來龍去脈去凸顯張力，但與其在事件的全景上著墨，他更在想《流水落花》中描摹出一種狀態，呈現出人在失去生活中的事物後，要如何生活。

因此，他不用畫面去勾勒天美夫妻當年的喪子之痛，他以時間為媒介淡化夫妻兩人的瘡疤，將離別這件事所帶來的感傷降到最小，於是《流水落花》看到最後，我們能在孩子的目光上看到最真摯的反饋，天美這一生並未白活。

 

陸駿光、鄭秀文皆交出生涯代表作等級的精采演出！

詮釋天美的鄭秀文憑著《流水落花》已拿到香港電影評論學會最佳女演員的殊榮，且今年第九度挑戰香港金像獎影后，可謂是來勢洶洶，她細膩自然，能收能放的演繹，確實饒富說服力，無論此次有無獲獎，我相信這次的演出都會是她表演生涯的里程碑。

而飾演天美老公的陸駿光，雖然未獲金像獎入圍，其不著痕跡、極其生活化的表演，更深植我腦海，尤其最後和躺臥在病床上天美的對話，佯作堅強又不住哽咽的面容，令人鼻酸不已，雖是第一次擔任電影的男主角，就已交出教科書級別的演出，更值得你入場觀賞。

《流水落花》3 月 17 日上映，推薦給大家。