戴路易斯堅持每個細節，直至不可理喻的地步：他在片場拍戲時，永遠不進有冷氣的休息拖車，他會在片場找棵可以遮陽的大樹休息；當拍攝中段休息時，一些莫希干人臨時演員們拿出萬寶路香菸享受一下，但戴路易斯堅持自己動手捲菸；演員們下戲時馬上換上更舒適的現代服裝，但戴路易斯仍然不換掉這些穿了一整天被汗水濡濕的原住民服裝；導演甚至必須向戴路易斯道歉，因為電影片長的緣故，讓他的電影裡無法忠實呈現莫希干人尋跡與獵捕的動作，而戴路易斯之前就向他保證過，這些動作他全都十分熟練了。
《大地英豪》。
但是更難得的是，當演員進入方法論演技的氛圍裡，他可能會因為辛苦的訓練過程而變得脾氣不太好。可是戴路易斯並沒有，他依舊十分和善，還能跟同戲演員開玩笑，與他對戲的女主角麥德琳史道威，甚至想試圖惹他生氣，但她卻失敗了，因為無論是何種惡作劇，戴路易斯都會露出溫暖的微笑，史道威連跟他吵架都辦不到。
某種程度上，戴路易斯像是來《大地英豪》片場修行的一位得道高僧，他的舉手投足都充滿野蠻氣味，但他待人處事卻永遠輕聲細語的、彷彿不想讓任何人覺得不開心。
《大地英豪》。
在片中飾演他的養父、本身是南達科他州奧格拉拉蘇族部落 (Oglala Sioux Tribe) 原住民、也是美國原住民平權運動家的拉塞爾米恩斯 (Russell Means) 表示：
「（戴路易斯）是我見過最值得尊敬的人，在現實世界裡，他是我會想要領養的白人兒子。」
《大地英豪》拉塞爾米恩斯與丹尼爾戴路易斯。
這部電影不是只有戴路易斯在努力復古，幾乎整個劇組都非常努力地在復刻歷史：這部電影的所有冷兵器，都是工作人員親手製作的，不是大量複製的現成品；這部電影的故事背景在上俄亥俄河谷，但是如今的俄亥俄河谷已經沒有電影裡需要的原生林景觀，為此劇組改到北卡蘿萊納州拍攝。
這些在美術與場景上的求真，讓《大地英豪》在視覺上呈現出有別其他歷史作品的精細度，它盡可能地還原了 200 多年前的美國殖民地風貌，讓觀眾不自覺信服這個故事的真實度。
《大地英豪》。
但是，這部電影其實仍然並不真實，它的故事核心是一個變奏版的《羅密歐與茱麗葉》，而整部電影的劇情都圍繞著這個悲劇性的愛情主題打轉，導致某些橋段過於一廂情願：例如片中法軍總司令蒙卡爾姆儘管已經下令，願意不傷害英軍放走他們，但復仇心切的馬瓜仍然執意追殺主角們，而身為總司令的蒙卡爾姆竟然放任手下（還是非法軍人員）違反他的命令，這種「治軍不嚴」對總司令而言會是莫大的恥辱；珂菈愛上鷹眼是原著小說裡不存在的情節，而他們宛如羅密歐與茱麗葉一般火速熱戀，連帶昂卡斯與愛麗絲之間的戀火來得更詭異，似乎只是為了讓莫希干人的捨命護衛行為變得更合理而已——順便促成片名所寓意的結局。
《大地英豪》。
沒關係，好萊塢電影偏離史實是常見的現象，即便在洛杉磯時報上批評《大地英豪》史實準確度、專精於獨立戰爭至內戰時期美國史的南加大歷史教授喬伊絲阿普比都說了，她覺得《大地英豪》雖然教導觀眾一些錯誤的歷史知識，但因此他們作為歷史學者，也才能藉這個機會好好教育大眾。
《大地英豪》。
我們可以不用糾結一部電影是否忠於史實，因為《大地英豪》有其他更值得注意的特點：舉個例子，這是硬漢導演麥可曼恩最浪漫的愛情電影。曼恩監製過臥底警探影集《邁阿密風雲》、執導過哥兒們最愛的硬派電影《烈火悍將》、《大盜》、《落日殺神》、《戰士魔鬼堡》、《洛城大劫案》（《烈火悍將》其實是它的重製版）、《驚爆內幕》等等作品。
你可以沒看過以上作品，但光憑片名就看得出來，這些電影都不太會是女子會或闔家團圓時會欣賞的電影。但是《大地英豪》不一樣，它仍然有曼恩風格的殘酷、暴力、血腥⋯⋯但是，它是愛情電影，還是那種性命與共、玉石俱焚兩不悔的淒美愛情大悲劇，如果你是曼恩導演的粉絲，這部特別的電影絕對不能錯過。
《大地英豪》。
再者，你也必須欣賞丹尼爾戴路易斯信奉方法論演技的虔誠：從扮相、動作到無形的氣場，這位文雅演員變成了凶狠的野狼。在配樂大師蘭迪艾德爾曼如歌如泣的優美樂聲裡，鷹眼一路穿越來襲的休倫族，要搶救即將被殺的珂菈姊妹。他擋下來斧、蹲下切斷敵人膝窩⋯⋯然後在敵人的刀刃劃開珂菈項領之前，一斧從敵人腦門直接砍翻對方⋯⋯兩人就在戰場中央相擁。
你可以批評這一段裡許多便宜行事的細節處理，但是整體的視聽體驗是完美流暢的，能夠激發出悲壯的史詩壯闊感受。
《大地英豪》。
這種壯闊感 30 年不滅，很少描述 18 世紀中期美國的歷史電影，能夠超越《大地英豪》帶給觀眾的暢快淋漓。即便像是阿普比教授讚揚歷史準確度更高的《光榮戰役》，在娛樂性上也不比《大地英豪》震撼。
《大地英豪》原聲帶仍然是發燒友的最愛，90 年代的台灣許多音響專門店，都聽得到艾德爾曼的悠揚旋律。而在 30 年後的現在，再聽一次這張原聲帶、再看一次這部電影，仍然感受不到時間對它造成的影響，《大地英豪》仍然未曾過時。
現在，你可以在網飛上欣賞《大地英豪》。