漫威宇宙第四階段之前，「家庭」一直是所有漫威電影的主題之一，一群星際雜兵可以組成家庭，一群心靈受創的超級英雄可以組成復仇者聯盟。這些小家庭彌補了個體彼此的缺憾，讓他們的超能力組合出更強大的力量……導演是枝裕和的新電影《嬰兒轉運站》乍看之下，也是一群社會低層階級組成超越血緣家庭的故事，但這部電影並沒有漫威電影那麼天真，這個臨時家庭仍然要面對比薩諾斯還恐怖的現實壓力、並且進行一個殘酷的任務：他們要兜售一個剛出生的嬰兒。

 

* 以下內容含有部分劇情發展

 

《嬰兒轉運站》電影預告

 

《嬰兒轉運站》電影劇情故事介紹

大雨夜，一名女子（李知恩 飾）帶著嬰兒來到教會醫院，她在收容棄嬰的保護艙前，放下嬰兒後離去……相鉉（宋康昊 飾）與東秀（姜棟元 飾）計畫帶走嬰兒賣掉。但隔日這名女子前來教會要求索回嬰兒，相鉉與東秀被迫透露他們的販嬰計畫，並答應讓母親一起上路分取收益。在三人組背後，是婦女青少年組的刑警秀珍（裴斗娜 飾）和下屬李刑警（李周映 飾），她們跟蹤相鉉一行人，計畫在他們交易嬰兒時，以現行犯逮捕他們……一場漫長的貓鼠遊戲緩緩展開，而這群販嬰者各自身上的謎團也將一一揭曉……

單單看劇情大綱，這是一個極其類型電影的公式發展，身為洗衣店老闆的相鉉，欠下高額賭債，因此與育幼院出身的東秀合作，在東秀工作的教會醫院裡，趁深夜無人時竄改收容紀錄偷走嬰兒牟利。在我們看到 IU（李知恩）飾演的年輕母親登場前，我們不知道這對犯罪拍檔已經轉手了多少棄嬰，他們竟然利用他人的不幸來牟利，可以說他們在電影開場，便背負著無可迴避的「罪」。

年輕母親將嬰兒棄置在醫院，《嬰兒轉運站》沒有交待她棄嬰的來龍去脈，對觀眾而言，IU 的作為也會立刻引發不快──這部電影的第一句台詞，鮮明地說出了觀眾的心聲：

「不養小孩幹嘛還要生？」

但是，這位乍看之下不情願的媽媽角色，有著更深刻的「罪」：她沒有將嬰兒放進溫暖的保護艙中，而是在大雨寒夜裡，將嬰兒放置在艙前的冰冷地板上。這個無助的小嬰兒，絕對無法這樣活過今晚──這位母親不但犯了棄嬰之罪，同時，她似乎連嬰兒的生死都不顧了，這個角色身上又立刻背負了更多的罪。

按照一般類型電影的發展，身為女性的兩位警察，應該是觀眾可以寄託情感的唯二正派角色，但是，隨著劇情展開，事實又似乎沒那麼簡單：組長秀珍似乎對媽媽的行為，有著超乎常理的厭惡；同時她也執著於獵捕主謀的相鉉與東秀……即便在竊聽他們的對話、理解他們並非十惡不赦之人後，秀珍卻仍然偏執地繼續行動，甚至寧可遊走法律邊緣。另一方作為下屬的李刑警，沒有反抗上司的勇氣，儘管她持續質疑秀珍的個人情緒似乎已經超越法治之上，但她也只能依命行事。

這是一個主角們比《小偷家族》的主角設定更接近社會底層的故事，在《小偷家族》裡，生活所需基準線把所有主角壓至變形，但是，《嬰兒轉運站》裡的主角們儘管並不有錢（也有債務纏身），可是，貧窮並不是他們為非作歹的唯一原因——這令他們某種程度上比《小偷家族》的主角們更為卑劣低下。他們販賣嬰兒藉以逃出貧窮、母親販賣嬰兒似乎是為了擺脫嬰兒，這些行為都不是一句「我需要錢」就能被原諒的惡行。無知的嬰兒在他們的手中變成了待價而沽的商品，而他們因為一個嬰兒能被賣出千萬韓元而沾沾自喜。

 

宋康昊、李知恩、裴斗娜、姜棟元等演員精采詮釋人物角色的「罪」與「心」

母親、相鉉、東秀、秀珍這四位主要角色，在《嬰兒轉運站》開場不久，身上便各自背負著不同的罪。這些罪都是他們自由意志的展現，這些罪行由他們親手犯下。對觀眾而言，他們很可能在這部 2 小時電影開場，就徹底厭惡這些角色、與他們共同敘說的這個故事……但這正是《嬰兒轉運站》最值得讚賞的主要優點：這部電影裡出現的所有主要角色，全都無法令人真正厭惡，這些演員（甚至包括嬰兒演員）極其優異的表現，逼使觀眾站在這些角色隱而不言的立場上，從他們的角度明瞭、甚至原諒他們的作為……進而愛上這些角色。

這讓宋康昊能夠擊敗群雄、獲得本屆坎城影展影帝的成績，顯得再自然不過：他飾演的相鉉，按理說是這個販嬰二人組裡的主謀（他欠下的賭債，是讓他們踏上歹路的最重要原因）。但是，他卻是整部電影裡最令人安心溫暖的存在，他儼然是這個重新定義家庭概念的新家庭之中，唯一能稱得上是一家之主的角色。這部電影裡看不見任何相鉉凶神惡煞的模樣，儘管他很明顯有著深厚的江湖資歷，但卻似乎毫無機心地照顧每一個角色。

李知恩則接到了她演藝生涯裡最重要的角色，在《嬰兒轉運站》裡，她飾演的角色事實上是全片的主幹。這個角色身上有太多的謎團──包括開場時似乎不顧嬰兒死活的舉動。隨著劇情推展，這個角色不斷地丟出牽引觀眾的謎題，讓觀眾好奇這些看似無責任或充滿惡意的行為，背後的真相究竟是什麼；而同時，我們也看到這個角色，在這趟其實有點荒謬的販嬰行程裡，漸漸因為與其他角色的相處、以及面對不同嬰兒買家的過程，而逐漸轉變了自己的個性。李知恩在開場像一把銳利的小刀，肆無忌憚地割傷身邊的人們；最後，這把小刀將轉變為意想不到的新形象。

裴斗娜仍然是那個我們從來不須擔心的裴斗娜，這個刑警角色並不是單純類型電影裡的獵犬，在是枝裕和慣來總是「謎團太多、解釋太少」的風格下，我們得到電影中段，才慢慢能夠推理出這個並不多話的刑警身上，那些她從來不明說的祕密。這個刑警角色正在執行長期跟監，能與她對話的僅有唯命是從的一位部下。因此裴斗娜並不是透過台詞來詮釋自己角色的動機與目的，我們只能從她無言的臉部表情與肢體動作裡，猜出她的底細──這倒是令人有點回憶起她曾與是枝導演合作過的《空氣人形》，那個充氣娃娃也不太常聊關於自己的事情。

如果你原本就喜愛宋康昊、李知恩、裴斗娜、姜棟元等等任何一位演員，《嬰兒轉運站》則無疑地是你絕對要買票進場的電影。這部電影幾乎給了片中每一位角色獨擅的機會，每個角色都有自己的祕密，而一定有某個片段或是某個鏡頭，讓這個演員全然發揮他的演技。一個姜棟元透過鏡子注視李知恩的眼神，一個李知恩獨言流淚的片段，一個宋康昊提著玩偶獨行街上的背影，乃至是飾演小屁孩角色「海進」的童星，都可能在瞬間擊潰你的心房，令人熱淚盈眶。

 

是枝裕和藉影喻今，直視社會底層遭遇的困苦磨難

是枝裕和的野心展現無疑，他擁有無可救藥的悲天憫人情懷，但他並不是樂觀主義者，相反地，他是極度的現實主義者。《嬰兒轉運站》這個在類型電影界裡，很容易發展成《撫養亞歷山大》(Raising Arizona) 或是《兩大一小三俘虜》(Three Fugitives) 這樣犯罪喜劇的故事，並沒有太多一廂情願的「巧合」與「偶然」。有人犯了錯，這個錯在電影裡必然會激起波瀾，必然會造成不可磨滅的影響或傷害，是枝沒有迴避這些因果的漣漪，相反地，他持續往這個世界裡拋下石頭。

《嬰兒轉運站》不只是探討嬰兒保護艙的體制而已──至今仍有人認為這種方便的救濟設施，反而會養成更多不負責任的母親。它藉由片中的這些角色各自所背負的罪，探討一個個不同的社會議題，而這些議題都與生育、墮胎、親子關係、棄兒與母親對「拋棄」這惡行的不同心思、棄兒與育幼院機構的關係、親子間「罪」的傳承等等有關，每一個題目都不算小，都可以發展成一部獨立電影，但是枝決定一次呈現在觀眾面前。

在現實主義導演的手筆下，《嬰兒轉運站》沒有僥倖，它不會告訴你東尼史塔克突然開了一張萬年飯票，養活全世界的棄兒。是枝從來不想透過《嬰兒轉運站》告訴你以上問題的答案，因為這些問題在現實生活中也沒有答案，他只是冷靜平實地揭露這些問題的現況，然後讓這些栩栩如生的角色在困境裡撞得頭破血流，試圖在你不知不覺愛上這些角色的同時，逼使你去思考許多問題的答案、許多我們想當然耳的成見是否合理、還有「不會養就不要生」這句話……有多麼忽視社會底層人士真正面對的困境複雜度。

 

《嬰兒轉運站》影評心得總結

你必須全程關注《嬰兒轉運站》裡的每一句台詞與鏡頭，因為這些都是劇情的線索。對習慣主流商業電影的觀眾來說，《嬰兒轉運站》會是一次嶄新的體驗，你必須自行蒐集線索，自行推理劇情。它提出了好問題，並且給你不同角度的答案可能性；而對父母觀眾而言，這部電影也許會深深刺中他們的育兒回憶，有好幾個橋段都擺明會令人爆淚（你必須攜帶大份面紙）；而對曾經得面對與父母別離的觀眾來說，這部電影更像是陪哭的一個陌生人，它身上的許多情節都在訴說你經歷過的苦、怨、與不甘。

《嬰兒轉運站》安排於 6 月 24 日起正式在台灣上映。