《遊戲時間》
于洛先生仍然很忙碌，一如這個角色在大地其他電影《我的舅舅》、《于洛先生的假期》或《車車車》裡的設定，他始終無法主動完成任何一件手上的急事，因為每次他都會被熱情的朋友（通常是當兵同梯）拉去喝一杯、或被急需幫忙的路人耽擱，但是他卻也傻呼呼地放下自己的責任，為其他人盡心。賈克大地這位偉大的導演，也是一位偉大的默劇喜劇演員，他遵循卓別林或巴斯特基頓的脫線喜劇（slapstick comedy）路線，透過肢體語言引人發噱。
《遊戲時間》
但是《遊戲時間》裡，大地提昇了作品的藝術高度，從單人脫線喜劇進化到了多線同步進行的喜劇化群戲表演。就像剛剛提到的，《遊戲時間》的鏡頭運動是很少的，大多時候只在一個定格畫面裡，讓不同角色做出不同表演。你會發現有些角色持續在電影不同段落出現，他們都能將這固定畫面裡的某個角落化為驚喜，觀眾必須自行發掘這個角色的趣味。所以對觀眾而言，你需要非常專心於銀幕的每個角落，並且記得曾經出現過的有趣角色，因為他們可能很快又會與我們相遇。
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《遊戲時間》
最適合宣導「上電影院看電影」的作品
說真的，這部 50 多年前的電影並不是太難取得，連 CC 版 DVD 都早在 2006 年就發行。問題是，如果這部電影需要你全神貫注眼前畫面的各個細節，那麼在小螢幕上，這盤《威利們去哪裡》遊戲當然會很難玩——你不會想在手機上玩《威利去哪裡？》。《遊戲時間》事實上應該是電影院用來宣導「上電影院看電影」的最佳代言作品，因為你就是需要在大銀幕上，才能看清每個角色的鮮活動作、看清某個角色躲在一旁偷偷摸摸、或發現于洛先生又悠哉悠哉地踅過畫面。
《遊戲時間》
看一遍《遊戲時間》是絕然不夠的，你必須一看再看，除了享受大地村實景造鎮所製造出的流線整齊劃一視覺感受，或是享受挖掘畫面細節的趣味，《遊戲時間》也以另一種溫和的語調，無聲地撫慰著如今已活在「未來世代」的現代觀眾：即便像是于洛先生這樣、似乎不適合快捷奏都市生活的「老派紳士」，他仍然能在這個忙茫盲的城市生活裡，遇見一些生活中的小確幸，也許是與同樣喜歡生活慢節奏的美國美女共舞、也許是與熱情的美國觀光客舉杯暢飲。跟不上時代，有時不是你的錯，這樣的你反倒會看到其他人看不到的美好。
《遊戲時間》
史蒂芬史匹柏也想效法大地，他拍了《航站情緣》，為了運用這種「用場景說故事」的手法，還真的蓋了一座 1:1 規格的航廈，但是儘管奧斯卡影帝湯姆漢克斯很賣力、這座航廈也真的維妙維肖，但《航站情緣》的藝術水準卻無法像《遊戲時間》那麼高。也許那是因為，《遊戲時間》找到另一個更真實的方式來模擬人生：
因為我們的人生，沒有戲劇化的劇情、沒有慷慨激昂的台詞、沒有峰迴路轉的陰謀，只有偶然與意外，還有在那當下⋯⋯我們基於本性所做出的臨場反應，這些展現了我們與他人之間的互動關係，與這些關係交織而成的人間風情畫。《遊戲時間》沒有英雄與反派，但它卻呼應我們的每日生活，同時引發我們對這些角色的幻想：她會想起那條絲巾是誰送的嗎？那家餐廳明天還會繼續營業嗎？那個褲子破掉的衰尾服務生會離職嗎？這是《遊戲時間》帶來的幻想遊戲時間。
《遊戲時間》
《遊戲時間》基本上毀了大地的前半生，它的悽慘票房與建設大地村經費，使大地破產還丟了自宅與公司所有權，連早前電影的版權也被迫拱手讓人。他絕對不是在上映第一天才突然想到，自己這樣勞師動眾拍一部並不常見的喜劇電影，可能會面臨他人生的重大失敗。但是他還是拍了，懷抱著作夢的決心與毅力拍下去了，這是我們在《遊戲時間》裡看不見的決絕，這是電影大師為藝術做出的無上犧牲，但他的犧牲換來了永存影史的經典，你敢做出這種挑戰嗎？
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