如果你會注意每部電影的導演名字，那你應該會很敬佩肯尼斯布萊納。國內時常用「莎劇才子」來稱呼他，但事實上，布萊納拍過的電影類型早已超越了莎劇，他拍了阿斯嘉雷神揮舞鎚子、拍了少年間諜、拍了灰姑娘、拍了大偵探白羅……各式各樣類型的電影，讓人眼花撩亂。而《貝爾法斯特》與莎劇無關、這也不是改編小說電影，是布萊納改編自己在貝爾法斯特童年回憶的作品。這也許是布萊納最好的電影，即便不是最好，也是他最溫暖與引人落淚的電影。
肯尼斯布萊納執導《貝爾法斯特》
布萊納密切最私密的童年往事
布萊納真的是改編能手，他改編莎劇、改編漫威漫畫、改編克莉斯蒂的偵探小說、灰姑娘童話與瑪麗雪萊的科學怪人故事。《貝爾法斯特》似乎是他罕見的非改編作品，而這個故事與他密切相關，小主人公巴迪就是他的童年化身，他下課就在大街上玩耍，等老媽叫他回家吃點心，老爸常常到英格蘭工作，數週才回家一次，沒有爸爸沒關係，這條街的人們都認識巴迪、照顧巴迪，而巴迪也認識這裡的每張面孔。可是，新教徒與天主教徒的衝突日益激烈，1968 年衝突嚴重到全國皆知，巴迪家門口變成了戰場，放火砸店的暴動似乎一觸即發。巴迪一家，必須做出堅持下去或離家遠走的抉擇。
《貝爾法斯特》
舞台劇風格還是俯拾即是，開場你就能聽到街坊鄰居的七嘴八舌，從這些午後鄰居間的閒聊，觀眾逐漸感受到這條貝爾法斯特小巷的向心力，他們比鄰而居，而他們的生活也緊密地連接在一起，我照顧你小孩、你幫我顧個店……那是個人類即將登上太空的年代，美國的《星艦迷航記》在北愛爾蘭小區的電視機裡播映，學校的作業是人類奔月紀錄，貝爾法斯特以外的世界好像就要大躍進，可是這裡呢？巴迪把頭一轉，歡樂吵鬧的小區午後風景，一瞬間變成兩方暴徒的衝突戰場。
《貝爾法斯特》
北愛問題說不完，布萊納卻沒有複雜這個愛爾蘭人共通的嚴肅歷史回憶。對《貝爾法斯特》的巴迪來說，他的認知是新教徒想把天主教徒從貝爾法斯特趕出去，他們家是新教徒，但他們並沒有感覺到天主教徒真的有被驅逐的必要性——巴迪暗戀的同學正是天主教徒。這部電影徹底以孩子的視野為主，模糊化那些北愛衝突的背景與專有術語，對巴迪與觀眾而言，新教天主教之爭似乎是一場「漢賊不兩立」的對抗，一邊是好人、一邊是壞人、一邊必須被打敗，只是巴迪始終搞不清楚。
《貝爾法斯特》
神父恐嚇巴迪，要「選正確的路」，才能到達上帝之處；堂姊教他，怎麼辨別誰才是「該死的天主教徒」（就跟我們以前辨別匪諜一樣）。《貝爾法斯特》有大量的二元抉擇，正如這是一部黑白電影。可是，如果你覺得，肯尼斯布萊納自編自導這部電影，是為了宣達某種政治立場、是為了平反 60 年代起風起雲湧的貝爾法斯特紛爭，那就錯了。布萊納只是想告訴你一個抉擇故事，一段悲喜交集的童年回憶，更重要的是，他努力回想起那些童年裡最溫暖的回憶，試圖溫暖每個經歷過懵懂無知年少時期的觀眾。
《貝爾法斯特》