4. 羅柏艾格斯 (Robert Eggers)：《不死殭屍—恐慄交響曲》(Nosferatu)
羅柏艾格斯
我們先前的文章提到了奉俊昊最愛的亞瑞艾斯特 (Ari Aster)、現在提到了麥可弗拉納根、那怎麼可以不提到羅伯艾格斯——這三位年輕導演，都是自 2015 年恐怖電影新浪潮崛起的優質創作者，艾格斯 2015 年的《女巫》(The Witch)，是這波小成本獨立製作恐怖電影浪潮的先鋒之一。
艾格斯的《女巫》（左）與《燈塔》
而這位慢工出細活的導演，2019 年的《燈塔》依舊是許多觀眾的年度最佳恐怖電影作品，他的風格比起艾斯特與弗拉納根更為隱晦，也許因為這樣，他會鍾情於 F.W.茂瑙 (F. W. Murnau) 執導的 1922 年黑白默片恐怖電影《不死殭屍—恐慄交響曲》，也就不是太意外的事情。
《不死殭屍—恐慄交響曲》
「在當時，《不死殭屍—恐慄交響曲》算是一部獨立製作的恐怖電影，它有點粗糙，但它卻也是有史以來最偉大與最攝人的恐怖電影。後來數位上色的版本，看起來十分驚人，但我還是比較喜歡原始黑白 16 釐米膠卷的版本，那些骯髒的映像呈現了一種怪異的神秘氣氛，同時也加深了馬克斯史瑞克 (Max Shreck，本片男主角) 其實真是吸血鬼的八卦傳聞。」
5. 喬登皮爾 (Jordan Peele)：《戰慄遊戲》(Misery)
喬登皮爾
從喜劇編劇與諧星、到成為恐怖電影導演、進而成為當今影壇監製許多恐怖類型作品的大咖，喬登皮爾的演藝之路充滿驚奇。而與他在喜劇表演時偏好的瘋狂荒謬風格不同，這位電影導演在執導恐怖電影時，風格卻沉穩嚴謹。這使得《戰慄遊戲》成為他最喜愛的恐怖電影——這部電影從角色表演、運鏡、到劇本與台詞，全都天衣無縫地緊密聯繫在一起。
《戰慄遊戲》
「《戰慄遊戲》讓一位看起來人畜無害的角色，轉變為令人心底發毛的恐怖反派。而這部電影裡所有角色的演出、他們之間激出的化學反應、還有劇本與台詞，組成電影裡呈現的恐懼，我愛死結合這些元素的技術了。」
《戰慄遊戲》
轉換最不可能是壞蛋的角色，成為驚嚇觀眾的邪惡反派，是喬登皮爾作品裡的特色。《逃出絕命鎮》裡，和善體貼的白人富裕家庭，原來隱藏了重大的祕密；而到了《我們》，真正的祕密更加殘酷：原來真正邪惡的反派，一直都是自認善良的我們。
6. 羅伯殭屍 (Rob Zombie)：《28 天毀滅倒數》(28 Days Later)
羅伯殭屍
成為恐怖電影導演很酷，而搖滾巨星成為恐怖電影導演就不是酷能形容的了。羅伯殭屍已經創立了重金屬樂團「白殭屍」，但看來他還有很多恐怖能量等著發洩。羅伯的恐怖電影事業不是玩票而已，他的瘋狂甚至讓某些恐怖電影迷也無法承受，而從《猛鬼 1000》(House Of 1000 Corpses) 或是《獵殺猛鬼公路》(The Devil’s Rejects) 等作品看來，羅伯相當滿意並堅守他瘋狂至極的風格。但這位瘋狂導演在談論他最喜愛的恐怖電影《28 天毀滅倒數》時，卻虔誠地像個忠實的信徒。羅伯表示：
《28天毀滅倒數》
「不管導演丹尼鮑伊 (Danny Boyle) 因為《28 天毀滅倒數》而受到多少讚譽，我認為這部電影真正偉大的原因，是儘管所有人都在搞殭屍危機題材，但其實沒有人真的搞得懂如何拍殭屍電影。每個人只是在照抄喬治羅梅洛的那一套，而他是這個類型裡第一位開創新鮮風格的先鋒，最終這個類型卻陷在窠臼之中。而我原本其實沒有意識到，殭屍電影已經變得這麼老套，直到我真的看了《28 天毀滅倒數》才體會到。」
《28 天毀滅倒數》
可以說《28 天毀滅倒數》意圖顛覆類型的勇氣，激勵了羅伯也要在這個圈子幹大事。他表示，他會執導《猛鬼 1000》，就是覺得當時的恐怖影壇已如一灘死水。
《猛鬼1000》
「電影院裡的恐怖電影已經死亡，它們很多都是驚悚風格之類的玩意，但這個電影類型基本上已經死了，所以我們製作這部電影時，心態是很復古的，就像是一個沈迷《德州電鋸殺人魔》與《洛基恐怖秀》的小孩，把這兩部電影拼在一起，而後《猛鬼1000》就誕生了。」
7. 溫子仁 (James Wan)：《神鬼第六感》(The Others)
溫子仁
20 世紀與 21 世紀之交，逆轉電影大行其道——這都要感謝《靈異第六感》(The Sixth Sense)。而亞歷山卓亞曼納巴 (Alejandro Amenábar) 執導、妮可基嫚主演的《神鬼第六感》看起來是一部跟風電影，但事實證明它成為了驚悚恐怖電影的經典之一。直到今日，許多人仍然不願意爆雷這部電影的結局，因為他們理解到更多觀眾應該自己去發掘電影最終美麗又殘酷的真相。而如今依舊喜愛顛覆快感的恐怖大師溫子仁，解釋這部電影對他的影響：
《神鬼第六感》
「亞歷山卓亞曼納巴與妮可基嫚合作的《神鬼第六感》，有著精美的攝影技巧、絕佳的製作水準、而且風格老派。《神鬼第六感》是唯一能將那些『月黑風高』的維多利亞時期鬼故事拍好的電影。」
《神鬼第六感》
溫子仁往後拍了不少恐怖電影，而且許多都是鬼電影，每部電影的各個角落都有類似《神鬼第六感》的顛覆巧妙。惡靈會在你意想不到之處出現，劇情會有令人叫好的轉折，直到近期的《疾厄》，溫子仁仍然堅守 21 世紀初期流行的顛覆風格，這位懷舊的電影人看來仍然相信，老套仍然能玩出新花樣。