我們要怎麼評斷一部電影是不是真的好？票房？IMDb 分數？還是妳閨蜜的評價？也許這個指標更有量化意義：迷因。如果一部電影被製作成許多迷因或是表情包，那麼這部電影不是好得令人難忘，就是爛得讓人黜臭。從這個角度，《辣妹過招》(Mean Girls) 應該是好的那一邊。因為連內容農場都要寫篇「統計《辣妹過招》93 個迷因」的文章，93 個這麼多，代表大家很愛用，而且許多迷因現在看來還是很好笑，這不但同時證明了《辣妹過招》的優質程度，更留下了一個困擾我們的問題：為、什、麼、《辣妹過招》還沒有續集？

《辣妹過招》是那種好萊塢年輕演員們夢想中的「一人得道雞犬升天」電影：一部中低成本的小電影，捧紅了默默無名的新鮮人們。不過《辣妹過招》的例子比這更圓滿一點：它是「人 & 雞犬通通升天」。主創蒂娜費 (Tiny Fey) 與好姊妹愛咪波勒 (Amy Poehler) 已經是美國電視觀眾每週六晚上熟悉的《週末夜現場》諧星；大家熟悉的童星琳賽蘿涵 (Lindsay Lohan) 突然「長大」到不可思議地步；還有亞曼達塞佛瑞 (Amanda Seyfried)；還有耍婊耍出新滋味的瑞秋麥亞當斯 (Rachel McAdams)。不管這些演員事前有沒有知名度，但是在《辣妹過招》之後，大家都升到了好萊塢的半天高。

蒂娜費由此奠定了好萊塢的新喜劇天后地位，從擔任《週末夜現場》編劇開始，到她進入幕前，再到將羅莎琳德懷斯曼 (Rosalind Wiseman) 的暢銷小說改編成《辣妹過招》，蒂娜費的喜劇之路與其他一炮而紅的諧星不太相同。許多人抱怨 2000 年代之後的諧星不尊重笑哏，常常喝得半醉就靠即興在台上表演，儘管《週末夜現場》的許多成員都曾在各地的即興喜劇劇團活躍過，但是，不是每個人都能像戴夫查普爾一樣，茫到站不穩了還能做出亂中有序的表演。而蒂娜費的編劇功力，讓她在製作像《辣妹過招》這樣的長片喜劇電影時，更能將喜劇能量均勻埋藏在 100 分鐘的片長裡，而不是只讓觀眾笑個 3 分鐘。

優秀的諧星，總會用歡笑包裝觀眾難以接受的事實，而蒂娜費讓《辣妹過招》以 YA 喜劇的糖衣，包裹了高校霸凌題材。但是更高明的還不只如此，《辣妹過招》講的是霸凌的其中一種根源——階級意識，而階級這種玩意，放諸四海皆準，高校只不過是學習社會殘酷的先修班罷了。羅莎琳德懷斯曼的小說，用非洲大草原上的食物鏈來解釋高校權力階級分佈，這一套邏輯你可以用在校園外的每一個角落：哪裡都會有女王蜂、哪裡都會有哈巴狗，而霸凌哪裡都會有，不會當妳拿了畢業證書後就自動消失。

這種解構特質讓《辣妹過招》跳脫了妳婊我也婊的少女 YA 劇套路，帶觀眾升到一個清晰明瞭的高度，同時了解「消弭霸凌」的想法也許是另一種癡人說夢。你要不像是女主角琳賽蘿涵後來的轉變，從社恐魯蛇爬上女王蜂的位子；就是像邊緣人莉茲凱普蘭 (Lizzy Caplan)，對了，她也因為本片而走紅）一樣，自絕於階級之外，永遠當個無名氏；或是像亞曼達塞佛瑞甘心做女王蜂的弄臣，餓不死，也飛不高，但總之髒水潑不到自己身上。

《辣妹過招》告訴我們，理解階級、洞悉階級的本質、不要奢望階級美夢，可能才是跳脫階級遊戲的唯一機會。這樣的道理很容易被拍成一部說教電影，但是《辣妹過招》依舊青春洋溢，而且永不過時，因為青春會老，階級卻永遠不會從人類大大小小的社會裡消失。

既然不會消失，那麼……《辣妹過招》似乎可以在高校之外再來場女王蜂遊戲 Round 2？我們先問問電影公司的意見：

對派拉蒙影業（與整個好萊塢）來說，成本 1,700 萬的《辣妹過招》如果能在首週末拿下 1 千萬美金的票房成績，那就算是功成名就了——《週末夜現場》儘管是美國經典老牌綜藝節目，這節目的學長姐卻未必能在電影圈呼風喚雨，更何況，這只是部 YA 喜劇呢。但是，沒有人想到，這部觀眾有高達 75% 都是女性的電影《辣妹過招》，竟然在首映夜就賺進了 850 萬美金——成為當週票房冠軍。