歷經曲折後拍出的東寶哥吉拉系列電影《正宗哥吉拉》，有著和過往天差地別的樣貌。最表面來說，《正宗哥吉拉》裡的怪獸王雖然以 1954 年的元祖版本為源頭，但在許多安排上早已跳出當初的安排。2016 年的正宗哥吉拉原是某種古老深海生物，攝食核廢料後開始高速進化，為了原本生物機能而存在的種種身體構造則逐漸退化，使牠變成了某種彷彿行走核反應爐般的半生物體。
複習上一系列 >>【電影背後】庵野秀明與《正宗哥吉拉》的製作祕話
國寶狂言師野村萬齋加持，前所未有的哥吉拉誕生
從擔任本片總監督，庵野秀明給電腦動畫團隊的建議中就提到，哥吉拉要像走在積雪上那樣不抬腳地向前推，而且動作要感覺不到意識。最終徹底展現這種無生物感的不只是電腦動畫，其背後（或者應說體內？）更有著日本國寶級狂言師野村萬齋的演技。（＊編按：「狂言」為日本古典戲劇流派之一）
想到讓野村來飾演哥吉拉以進行動態捕捉的，是特效導演樋口真嗣──他認為既然日本哥吉拉要製作電腦動畫，核心的動態也該要很日本道地；而野村也確實以「像幽靈般不存於世界之物」的作法，把哥吉拉演成了狂言這門演藝所能展現的、介於神與獸與人之間的存在。
《正宗哥吉拉》幕後特效製作過程：
《正宗哥吉拉》帶來更活潑的電影畫面，更貼近你我的視點
而觀眾觀看這隻哥吉拉的方式，也在鏡頭引導下全然一新：在過往皮套加微縮模型的實拍方式中，鏡頭大小和重量都限制了能夠架設的位置，能拍攝的畫面也就相對較單調；但有了電腦動畫，加上庵野在拍攝中對鏡頭多樣性的強烈要求（以及藉由 Previz 視效預覽事先作出的精準排演），讓哥吉拉得以在過往罕見的各種視角中現身。
《正宗哥吉拉》片中的視角更接近常人眼光，可以目睹哥吉拉的尾巴橫過民宅上空，可以在奔馳的車內仰望其身軀，也可以穿過逃難人群頭頂，看著平貼地面的第二型態哥吉拉推擠著街道而來。
《正宗哥吉拉》電視上播出的預告：
不過，電影中的主角們卻都不是親眼看見哥吉拉的那群人。
在過往的哥吉拉電影中，主角們多半會一邊帶觀眾注視哥吉拉，一邊帶動劇情推進；他們常擔任怪獸的初次目擊者，或怪獸破壞城市的體驗者，或者怪獸決鬥的旁觀解說者、甚至操總起機械怪獸而當上對手。但仔細觀察《正宗哥吉拉》就會發現，這部怪獸電影並非靠人和怪獸直接互動前進。
面對問題做出決策的主角們，彷彿待在一個與哥吉拉隔離的空間裡，根據外面傳來的哥吉拉情報（在電影中，就是我們看到的哥吉拉畫面）來推動自己這邊的劇情。肩負起對抗哥吉拉大任的男主角，要到全片過了一半才首度離開辦公室範圍，並進入到哥吉拉所在的現場，也才第一次親眼目睹了哥吉拉，也總算與哥吉拉處在同個畫面中。
《正宗哥吉拉》是極力「真實」的科幻怪獸電影
若以《正宗哥吉拉》當初立下的主旨來看，這種把哥吉拉與人類角色徹底分隔的手法，其實就和全片滿滿的龐雜對白和會議討論一樣，都十分合理恰當。畢竟這部片想呈現的就是日本扎扎實實地對上哥吉拉，而就如庵野所言，最能體現這個視角的必然是某個政治決策者，而決策者的戰場放在大大小小的會議間不僅合理，而且依舊能展現緊張氣氛。
《正宗哥吉拉》的段落安排有如一場日本人與哥吉拉的棋鬥，哥吉拉走一步，日本人就追一步，讓不知哥吉拉還要怎麼進化的懸念，變得比其他電影主角在瓦礫間求生救美還要刺激許多。觀眾已經看了太多次那種了無生趣的冒險，都知道那類英雄主角到頭來還不就逃出生天，但他們卻無法預測《正宗哥吉拉》裡的決策者下一步會不會輸掉全盤。
當哥吉拉出乎所有人預料，從背部射出成排光束，口中的射線還一口氣把全日本中樞機能幾乎破壞殆盡時，主角們就真的有被哥吉拉逼到死角的氣氛了……（下集待續）
