在「疫情反覆延燒」與「OTT 平台崛起」主導產業洗牌的這段期間（2020-2022 第一季），韓劇意外地取代正邁向巔峰的韓影市場（2019 年不僅是《寄生上流》橫掃全球影展與票房的年度，也是韓國本地院線收入與海外賣埠的新高點），真正迅速且幾乎變種式地迎來全新黃金年代。
延續系列專題前文，本篇將直接切入「百想藝術大賞」本屆「電視／劇集類」入圍名單，系列專題前言與「電影類」趨勢分析，可參考以下連結喔！
《寄生上流》海報
從《愛的迫降》、《梨泰院Class》到 2021 刷新 Netflix 劇集全球收視紀錄的《魷魚遊戲》，韓劇承接了韓影開拓全球市場的使命與經驗值，也接收了院線電影票房低潮期的人才斷層，在兩年內引領跨境影音平台亟欲拓展的海外訂戶，韓劇內容也由此階段迅速地開啟「改朝換代」模式，無論是題材、集數、類型甚至電視台體制，都在此快速衝擊下迎來全新變革！
《魷魚遊戲》海報
而韓國三大影視盛事中唯一包含電視類獎項的百想藝術大賞，恰好在這三年因應了產業趨勢，成為全球因「追劇潮流」而最獲矚目的韓國本地獎項，從各大海外媒體報導切入的視角，應該有不少新世代觀眾會誤以為百想大賞是韓劇專屬獎項，殊不知在 2020 年以前，「電影部門」才是百想大賞的壓軸與至高獎項焦點。
第58屆百想藝術大賞 主視覺
不過影視產業本質上就是如此善變與難以預測，尤其在如此劇烈的疫情變數下，連奧斯卡都已成為串流媒體競逐舞台（……今年更是淪為誰是「真男人」的失焦舞台），全球觀眾對百想藝術大賞電視類獎項與星光密切矚目，也堪稱「時勢造英雄」的不可逆現象。無論電影能否在疫情平息後，再次奪回全盛期的目光焦點，韓劇的類型進展與水準革新已成事實，多數影視迷當然也樂見其成！
而從近年每一屆百想電視類入圍名單，都可目睹韓國影視產業正在迎戰全新市場取向，現在照例就讓不吐不快的影劇迷艾爾大叔，趕緊來分享本屆電視類入圍名單所反映的年度大勢與遺珠之憾吧！
「OTT 平台原創劇」全面入主重要獎項 （分豬肉現象不再！「平台原創劇」對「電視台自製劇」產生排擠效應）
即使 OTT 平台原創劇或網路原創劇一直都涵蓋在百想大賞「電視類」（如今 TV 部門這個分類，也顯得有點不合時宜了！）的給獎範圍內，Netflix 也早在 2017 年就開始在韓國投資開發原創劇集，然而以往百想大賞提名王道依舊落在各大電視台開發戲劇作品，即使前兩年有《屍戰朝鮮》系列與《人性課外課》等出色 Netflix 原創劇破格獲提名，也並非入圍數最大贏家，更無抱獎而歸紀錄。
《屍戰朝鮮2》海報
然而憑藉 Netflix 原創韓劇去年一系列的高水準成績，以及將韓劇推向全球點擊觀看冠軍的空前紀錄，終於讓百想藝術大賞也不得不正視 OTT 原創劇的先鋒級改革勢力。本屆電視類提名最大贏家終於不再是電視台，而是已成推動電視台劇種改革的 OTT 影音平台，從提名最多 9 項、海外已獲獎不斷的《魷魚遊戲》、到提名次多 8 項的《D.P.逃兵追緝令》，獲女主角、新人與最佳劇本提名的《少年法庭》，以及在技術與新人獎獲肯定的《殭屍校園》，Netflix 原創韓劇無疑堪稱橫掃本屆所有項目大獎，對劇迷而言，也是毫無爭議的結果！
《D.P.逃兵追緝令》海報
大叔甚至一度擔心，今年最佳作品獎項將無電視台韓劇立足之地，終究 Netflix 原創韓劇在類型、題材、拍攝手法與集數模式上，都是帶領韓劇邁向革新、脫離俗套、甚至首度成功打入歐美市場的開路先鋒，若非百想大賞仍保留了「特定席次」給本地電視台製作韓劇，包括《Move To Heaven：我是遺物整理師》、《地獄公使》等原創劇遺珠都絕對有資格角逐主要獎項，而《少年法庭》未入圍最佳戲劇作品、最佳導演等獎項，也可視為評審為了不讓 N 家全包重要獎項（這樣的入圍結果恐怕也將得罪所有電視台吧？），因此選擇將入圍項目集中在最具代表性的《魷魚》與《D.P.》兩部作品上。
《Move To Heaven：我是遺物整理師》海報
不過相較於「Netflix 原創劇」普遍領先傳統韓劇一個檔次的整體水準終獲肯定外，百想選擇捧出一隻黑馬《既然是這樣就去青瓦台》（入圍包括最佳作品、導演、劇本等重要獎項）的企圖，也頗耐人尋味。在台灣沒有正版平台引進的政治諷刺喜劇《青瓦台》，是韓國本土影音平台 WAVVE 的原創劇作品，從其聲量與人氣來看，都很不像百想會挺的選擇。
《既然是這樣就去青瓦台》海報
然而面對外資平台的大舉來襲，百想意圖讓本土影音平台的創意原創劇與其抗衡，也是頗能反映韓國影視產業心聲，終究 Netflix、Disney+、Apple TV+ 等平台在韓國內容市場挾資金優勢，大量延攬（搶標）專業人才與優質企劃，已成為韓國本土影視製作公司與頻道的隱憂。
《既然是這樣就去青瓦台》海報
然而韓劇內容推向國際市場之路，現今又不能缺乏這些跨境平台助力，因此一方面表彰其突破性傑作實力，另一方面也不忘拉抬本土平台原創劇，應該是《既然是這樣就去青瓦台》跌破眾家眼鏡、突圍出線的關鍵考量。
p.s. 不過本劇確實是相當高明的政治諷刺喜劇，也是獨立製片名導尹相浩將其擅長的黑色喜劇風格，移植至劇集的成功執行作品，可惜此類型並非海外市場喜好。但還是相當推薦不挑類型的劇迷，可尋找管道關注這意外大增知名度的入圍黑馬。
《既然是這樣就去青瓦台》劇照
而 Netflix、TVING 與 WAVVE 等平台原創劇或綜藝實境秀在提名項目的大獲全勝，也破解了百想大賞以往「分豬肉」的陋習（歷年來作品贏家雖各有斬獲，但各大電視台都至少有一部作品獲重要提名，形成了不得罪任何主流勢力的潛規則，直到去年才因無線三台慘敗而被打破），今年百想大賞順應平台原創劇崛起潮流，讓作品自身水準說話，雖然還是難免遍地遺珠，但至少已非主流勢力平均分配的無聊流水席，也稱得上是百想大賞電視類入圍考量上的一大躍進了！
收視率考量 out！話題度&點擊量人氣才是王道
當各家媒體還抱著那近年只差「個位數」甚至「小數點」的收視率數字，檢討各家戲劇表現時，百想大賞這素來被批判具「收視率論輸贏」中心思維的電視類指標大獎，已在今年入圍名單中率先因應時局，拋棄了早已失去廣告收入與人氣價值參考的收視率考量。
單是最佳戲劇與最佳導演入圍作品中，就有超過一半以上作品是沒有「收視率數字」的影音平台原創劇，就可看出本屆產業界評審，已不再對收視率調查的指標性存有迷思。
《社內相親》劇照
這當然也是韓劇收視族群與電視台收入所反映出的新時代結果，如今翻開韓劇收視率調查數字，討論度再夯的人氣戲劇《社內相親》《二十五，二十一》也都只能在結局衝到破 10%，其他瞄準年輕族群的類型戲劇更慘，甚至還有不到 1% 的數字出現，而目前能衝到 20% 以上的戲劇，幾乎清一色是長輩們收看的日日劇或狗血劇，具有高消費能力的年輕族群已不再守著電視台追劇，而是透過付費一次看過癮的 OTT 平台，而收視率數字調查是無法涵蓋這塊最大途徑收視戶的，當然廣告商也會理解這個趨勢，除非瞄準熟齡觀眾消費族群，否則不會再大筆投資在電視台收視率數字破口。
《二十五，二十一》劇照
更何況去年到今年紅遍全球的火紅韓劇如《魷魚遊戲》、《殭屍校園》等，根本就是平台原創劇，只有點擊率數字，不在收視率調查範圍內，如果現今還只用收視率高低來判斷韓劇人氣高低，擺明了就是已被時代和趨勢淘汰的觀點（或者有可能是並不知道現行收視率調查方式，仍為市調公司「專屬機上盒抽樣」，完全調查不到已成主流的 OTT 觀賞族群）。
《衣袖紅鑲邊》劇照
然而即使收視率數字已非百想藝術大賞考量基準，從本屆入圍名單來看，其點擊人氣高低、話題熱度、海外知名度與網路評價等，仍佔有絕對優勢，因此高人氣作品《衣袖紅鑲邊》在眾多無線台競爭作品中脫穎而出，成為在百想戲劇作品提名掛蛋數年的 MBC 電視台，一舉揚名吐氣的翻身力作（本劇共獲7項提名，是電視台製作作品中最高）！
而許多製作水準優異、口碑極佳，但人氣不足的作品，就會在這極度有限的名額中被犧牲，像是 KBS 出品的《五月的青春》、JTBC 的《Law School》《人間失格》等年度良心傑作，在面臨人氣與話題度比拚時，就很難擠進入圍名單，甚至是被完全忽視，這當然也成為百想藝術大賞無法成為唯一追劇指標的原因。
《五月的青春》海報
（歷年來未被百想提名的經典神劇不勝枚舉，其實跟該年度評審口味、該劇首播時的人氣迴響、以往各電視台分配名額等因素都息息相關）
高質感小品劇 &「非傳統」類型劇種，難獲肯定
延續上述考量，固然能理解百想大賞「電視類」獎項希望能集中表彰「叫好又叫座」作品的出發點，然而與百想「電影類」兼顧多元類型「獨立製作」與「新人主創」的入圍廣度相較，不免就會發現韓劇入圍作品均偏向通俗大氣作品（最好能帶入大時代氛圍或社會議題），抒情小品或陽剛類型作品，由於本身就非電視觀眾族群偏好，因此在人氣掛帥考量下，就極難擠進入圍名單。
韓韶禧以《以吾之名》入圍最佳女主角
以今年的入圍名單來看，由於 Netflix 原創劇《魷魚遊戲》與《D.P.逃兵追緝令》已在主創項目獲評審青睞，即使《我是遺物整理師》《地獄公使》《以吾之名》都各有編導與技術突出之處，大概就只能靠演員項目被提及（但《地獄》的劉亞仁、《以吾》的朴喜洵與《少年法庭》李聖旻均繳出「戲骨級」氣壓全場演出，卻未擠進男配名單，有可能是評審對「電影咖」的要求更高吧？！），《遺物整理師》出色的劇本與演出，則因小品類型而被完全忽視，也頗令人扼腕！
《那年，我們的夏天》金多美（左）、崔宇植（右）
SBS 去年戲劇成績斐然，然而也因其作品分別偏向抒情小品與陽剛類型，而在主創項目幾乎空手而歸，在義警英雄題材有著出色執行度的《模範計程車》（未入圍任何獎項）、細膩反芻都會愛情類型的《那年，我們的夏天》（本劇竟只有編劇入圍，其實導演與演員崔宇植、金多美等都是本劇成功關鍵啊！但好險…至少這跳脫俗套的亮眼劇本未被遺漏）、平實捕捉青春勵志色彩的《羽球少年團》（僅入圍新人演員一項）、在犯罪類型發展有突破性表現的《解讀惡之心的人們》（僅入圍男主角一項）等，都是本屆入圍名單令人略感可惜的遺珠作品。
遺珠過多，難完全發揮產業指標效應
此外像是 TVING 原創劇《酒鬼都市女人們》、CoupangPlay 原創劇《某一天》、tvN 出品的《海岸村恰恰恰》《機智醫生生活 第二季》《如蝶翩翩》、MBC 大膽挑戰諜報類型的《黑色太陽》（即使結局有兩極評價，但至少我們南宮珉歐巴超投入演出，絕對值得入圍男主吧！？）、以上內文有先提到的 KBS 時代小品《五月的青春》、JTBC 的多元類型作品《Law School》《人間失格》《神探具景伊》《雪降花》等，都堪稱不該被完全忽視的年度佳作，然而卻在過度激烈的年度競爭額度，與必須同時考量人氣與類型喜好的前提下，成為過度閃耀的遺珠之憾了！
《海岸村恰恰恰》劇照
雖然可以理解在有限入圍名額下，必然產生的取捨，但在韓劇產量產值都大幅提升的年代，或許讓「多元類型」或「非人氣」作品的高水準表現都能被重視，會比將榮耀聚焦於「眾望所歸」作品更具指標性效益。
而韓劇以這兩年產量來看，因為平台原創劇的大舉加入，或許需要更細膩的獎項劃分（例如艾美獎與金球獎的戲劇類／喜劇類、季播影集／迷你影集等）與入圍作品數，不只能更彰顯韓劇在不同類型開發上的成就，也能讓競賽評選時更有同類型準則。
《如蝶翩翩》劇照
p.s. 以往與現今電視台製播韓劇，皆較接近歐美「迷你劇集」概念，無論集數長短，故事均會完整作結，不會在劇本開發階段就考量分季敘事。但歐美影集較多採「季播劇集」模式開發，首季僅為試播季，沒有交待所有線索或「開放式結尾」乃常態。
Netflix 與國際串流平台主導的「原創韓劇」多數接近此概念（但仍有因應東方觀眾喜好的調整），但迷你劇與季播劇在「結尾安排評價」標準上就會有極大差別。加上戲劇類、喜劇類、與「陽剛」類型劇集（刑偵、科幻、動作、犯罪、恐怖等）評判標準的確不同，因應韓劇劇種與播出形式近年多元化發展，順應潮流分類評判，未來勢必才能有公平評判基準。
《機智醫生生活２》海報
不然以本屆最佳作品中的《魷魚遊戲》、《二十五，二十一》、《D.P.》與《衣袖紅鑲邊》在同項目競爭為例，截然不同的類型定位與播出模式，實在難較高下，最後又會成為評審個人對類型與呼聲的偏好結果，當然如以「韓劇邁向全球市場」的新時代使命來看，《魷魚》勝出的機率勢必遠大於其他作品！然而對於韓劇征服各類型喜好觀眾的養成技巧來看，這麼容易預測又一面倒向「商業性外銷成功」的結果，似乎又有些缺乏驚喜變數與多元價值？
真正的「地獄組」是…！？
老實說，雖然乍看來「電視類」男女主角項目是競爭最激烈的「地獄組」對決，然而從大叔個人觀點來看，在如此有限的競逐項目塞入韓劇巔峰年代的多樣傑作，其實每個獎項都堪稱難以取決的種子級競賽，誠如前文所述，在類型題材、目標觀眾與格局模式不同的前提下，實在難有絕對公平論勝負的標準啊！
金泰梨憑《二十五，二十一》入圍最佳女主角
在如此各據山頭的眾家競爭下，就連提名重要獎項作品都有缺憾，像是《二十五，二十一》雖然獲得最佳作品提名（當然還包括女主角金泰梨與新人男演員-「七班小可愛」崔顯旭），但全劇居功厥偉的編劇與導演卻未獲提名，年度最佳戲劇提名的作品，兩大主創卻未獲肯定，實在也是頗為弔詭的結果啊！無形中似乎也讓其在最佳戲劇作品之爭的勝算拉低不少…。
「宇宙少女」成員苞娜在《二十五，二十一》飾演高宥琳
p.s. 《二十五，二十一》編劇權度恩在本劇展現令人折服的嚴謹結構、完整人設與雋永對白功力，但她跟百想大賞的緣分實在淺薄到令人抱不平啊！首部驚艷作品《WWW請輸入檢索詞》完全未入圍任何獎項，這次又獨漏編導獎項提名，難道是評審也被「非 HE」搞到不爽嗎（！？），但權編與搭檔導演鄭智炫實在是超大顆的遺珠啊！
此外，劇中表現超乎預期的「宇宙少女」成員苞娜（高宥琳）以及李宙明（池昇婉），也堪稱本屆新人演員或女配的兩顆大遺珠啊！
實境戀愛節目《換乘戀愛》開播時造成高度討論
大叔最後還必須補充一個「地獄組」，就是韓劇焦點以外的年度「最佳綜藝節目」獎項，2021 到 2022 年初韓國的綜藝創意與執行力，堪稱又達成全新高峰，不僅在國內引爆話題熱議，在海外也透過 OTT 平台大有斬獲。本屆入圍節目包含幽默談話性節目《劉QUIZ ON THE BLOCK》、競賽性節目《射門的她們》、《STREET WOMEN FIGHTER街頭女戰士》、以及連海外觀眾都入戲太深的戀愛實境秀《單身即地獄》《換乘戀愛》，由於跟最佳戲劇入圍作品一樣類型各異且人氣沸騰，要比出高下還真是難上加難！
《街頭女戰士》為一檔女子街舞競賽節目
不過大叔在此雖然拉拉雜雜表揚了本屆評選突破性，也為不少遺珠抱了不平，順勢建議了可能更能涵蓋韓劇多元成就的未來獎制變革，終究還是不得不承認，本屆百想提名作品忠實反映了無論韓劇與韓綜，都來到空前的「里程碑」時代，在跨境 OTT 平台原創內容積極加入戰局，本地電視台與影音平台也不干示弱的競爭下，明年勢必迎來更多征服全球市場的代表性作品。
《單身即地獄》為韓版的《Too Hot to Handle》
無論最後獎落誰家，單從入圍名單就足以見證韓國內容真正處於「大爆發」的頂尖盛況，如何在未來已成主流戰場的「串流平台市場」靠內容實力走向海外，這次入圍作品與遺珠作品都蘊含走在時代尖端、引領全球點擊與話題的突圍之道，建議本地影劇迷與產業工作者，此刻實在不容持續閉門造車，務必把握從中借鏡細節與門道的演進契機啊！
第 58 屆百想藝術大賞
電視部門（含 OTT 影音平台與網路原創內容）完整入圍名單
最佳戲劇作品：
- 《D.P.：逃兵追緝令》
- 《二十五，二十一》
- 《魷魚遊戲》
- 《衣袖紅鑲邊》
- 《既然這樣就去青瓦台》
最佳導演
- 《既然這樣就去青瓦台》尹成浩
- 《我的上流世界》李娜真
- 《衣袖紅鑲邊》鄭知仁
- 《魷魚遊戲》黃東赫
- 《D.P.：逃兵追緝令》韓峻熹
最佳男主角：
- 《解讀惡之心的人們》金南佶
- 《魷魚遊戲》李政宰
- 《衣袖紅鑲邊》李俊昊
- 《Tracer》任時完
- 《D.P.：逃兵追緝令》丁海寅
最佳女主角：
- 《二十五，二十一》金泰梨
- 《少年法庭》金憓秀
- 《戀慕》朴恩斌
- 《衣袖紅鑲邊》李世榮
- 《以吾之名》韓韶禧
最佳男配角：
- 《衣袖紅鑲邊》李德華
- 《既然這樣就去青瓦台》李學周
- 《我的上流世界》李賢旭
- 《D.P.：逃兵追緝令》趙賢哲
- 《魷魚遊戲》許城泰
最佳女配角：
- 《三十九》姜末今
- 《地獄公使》金信祿
- 《魷魚遊戲》金姝伶
- 《我的上流世界》玉紫妍
- 《衣袖紅鑲邊》張慧珍
最佳劇本：
- 《少年法庭》金敏錫
- 《既然這樣就去青瓦台》金洪基、朴努利、崔成鎮、尹成浩
- 《我的上流世界》白美京
- 《那年我們的夏天》李娜恩
- 《魷魚遊戲》黃東赫
最佳新人男演員：
- 《D.P.：逃兵追緝令》具教煥
- 《D.P.：逃兵追緝令》申承浩
- 《殭屍校園》劉仁秀
- 《二十五，二十一》崔顯旭
- 《羽球少年團》陳俊翔
最佳新人女演員：
- 《神探具景伊》金慧峻
- 《少年法庭》李妍
- 《殭屍校園》李瑜美
- 《魷魚遊戲》鄭好娟（鄭浩妍）
- 《殭屍校園》趙怡賢
最佳技術獎：
- 《蒙面歌王》《Sing Again 2》《風流隊長》《Super Band 2》／音樂總監
- 《衣袖紅鑲邊》／攝影指導
- 《柔美的細胞小將》／動畫設計
- 《魷魚遊戲》／原創配樂
- 《魷魚遊戲》／美術設計
最佳綜藝主持人 ：
- 男／金九拉、文世潤、李龍真、曹世鎬、KEY
- 女／宋恩伊、李美珠、李恩智、朱賢英、洪真慶
最佳綜藝節目：
- 《射門的她們》（SBS）
- 《單身即地獄》（Netflix）
- 《STREET WOMEN FIGHTER街頭女戰士》（tvN）
- 《劉QUIZ ON THE BLOCK》（tvN）
- 《換乘戀愛》（TVING）