「英勇挺拔的王子／騎士，打倒惡龍拯救遇難公主／少女」這類經典文本，單單迪士尼就不知道製拍了多少次；而這樣的制式童話，似乎早已根深蒂固在一代又一代的青春少女心中埋下既定印象──出了事也不用怕，總有位英雄會來解救我。不過，現實與夢想總是有著不小的差距。
《少女鬥惡龍》正式預告
《少女鬥惡龍》劇情概述、主創團隊及主要卡司
《少女鬥惡龍》 (Damsel) 就是一個粉碎夢想的故事──小國領主的長女艾洛蒂，為了換取領民的溫飽而同意遠嫁他國，本以為可以成為富庶新國度的王子妃，哪知背後現實的殘酷程度，遠超乎她所能想像。劇本由《玩命關頭10》的編劇丹馬索執筆，導演則是《28週倒數毀滅：全球封閉》的導演胡安卡洛斯弗雷斯納迪洛。
女主角「艾洛蒂」由《怪奇物語》的「11號」米莉芭比布朗飾演；艾洛蒂的繼母「貝福德夫人」是漫威宇宙的瓦干達女王安琪拉貝瑟；新國度的「伊莎貝爾女王」則是DC宇宙的天堂島希波呂忒女王羅蘋萊特。其他配搭的演員還有：雷溫斯頓、尼克羅賓森、布露珂卡特，以及為神祕龍配音的休蕾艾妲希露。全片預算約七千萬美金（約合台幣兩億兩千萬），主要場景在紐西蘭及葡萄牙拍攝完畢。
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拯救女性的一定得是男性？女性就不能自救？
儘管《少女鬥惡龍》的服化到景都相當到位，也看得出來在特效場面和動畫部分都投注了不少預算；但劇情的部分雖不至於到乏善可陳，但其實也說不上有什麼深厚底蘊，剖開直白的講，就是四個女性角色─艾洛蒂、繼母、王后、神秘龍─的角力戰。從預告片就能一眼看穿故事：盛大的婚禮是騙局一場，艾洛蒂不是王子妃而是活祭品；當她為了活命奮力逃出龍窟的同時，繼母也多少出了點力想要挽回繼女的命運。
當然也不是說男性角色全都是出場不出力的布景，像是貝福德公爵因為後悔出賣女兒而闖入龍窟送命（順便給女兒送了柄屠龍劍），亨利王子至少也說了幾句還算有意義的台詞，不過真正對劇情起到決定權的還是那四位。這就完全顛覆了一般少女遇難類型的「英雄救美」既定套路，但要說是整個向女性主義至上靠攏，好像也沒那麼政治正確。
破除「聖喬治屠龍」迷思，卻搞起中世紀的婆媳戰爭
《少女鬥惡龍》英文片名「Damsel」的直譯是「閨女」，專指那些養在深閨、不諳世事的未婚千金；比較常見的衍生字是「damselfly／豌豆公主」，以及前面一再提到的「damsel in distress／遇難少女」。在西方文化中最常被提及（或仿效）的遇難少女經典文本，莫過於「聖喬治屠龍」，故事起源自中亞阿拉伯族裔，講述西元三世紀的聖徒喬治，在途經呂底亞國境時，救出被獻祭給惡龍（一說為奇美拉）的公主，並在全城百姓該成願意改信基督教後將惡龍斬殺。
這個典故不僅成為文藝復興時期的裝飾畫作熱門主題，也影響了後世諸多寓言和童話文本的仿效根本。舉凡白雪公主、灰姑娘、睡美人……不勝枚舉，襲擊或迫害公主／少女的惡役可以隨時代變遷和文本需要一變再變，王子／騎士的英武形象也能與時俱進，但不變的只有「女性總是需要男性救世主的弱小受害者」這個高概念迷思。
看上去是不再需要王子的幸福結局，但之後呢？
《少女鬥惡龍》的確藉著兩段式左轉的結構，順利破除了「聖喬治屠龍」建立起來的男強女弱迷思，不過再仔細深究下去，其實全片的劇情及人物架構，更像是搬到中世紀宮庭的一場婆媳大戰──惡婆婆要的只是聽話乖巧、任勞任怨，甚至當祭品任人宰割都無所謂的聽話媳婦，媳婦卻想脫離牢籠枷鎖過上自由自在海闊天空的愜意生活，外面有一個多年前遭到荼毒家破人亡的前媳婦，最後前媳婦和新媳婦聯手威毀了婆婆的堅固城堡（烈焰焚城一幕真的頗大快人心）。
片尾的艾洛蒂不但逃出了龍窟，還與神祕龍聯手掀翻了新國度的城堡，將這個國家的財富全部握在手中，與神祕龍連袂揚帆遠去。要說是完美的開放結局也不是不行，但這之後的發展才是最令人細思極恐。艾洛蒂無疑成了新一代龍母，加上有了這次反殺經驗，你說她以後還會安分守己經營那個小領地，我真的是打死都不信。在那個只有二次元平面作戰技術的冷兵器時代，手握空戰利器神秘龍在手的艾洛蒂，嘴巴上講以後要母女三人經商營生，但如果遇到貿易障礙的時候，順手再滅個一城一國、重演受害者華麗轉身成加害者，怕是只有零次與無限次的分別。