上一次我們在台灣大銀幕上看到影集《追殺夏娃》的主演茱蒂康默，應該是去年底在台灣限量上映的《初步舉證》(Prima Facie)，這是她在英國國家劇院演出的舞台劇。十一個月後，康默的新電影《我們從末日開始》在 2023 年金馬影展登場，《初步舉證》是一部法律戲，而《我們從末日開始》是一部末日求生電影，但這兩部作品有一個奇妙的相似之處：它們都是茱蒂康默的個人獨角戲。不過《初步舉證》確實是茱蒂康默一人獨演，但還有很多配角的《我們從末日開始》，是概念上的獨角戲：這是一部從康默飾演的準媽媽角度出發的末日求生電影，感受在她身邊發生的人生危機。
《初步舉證》。
《我們從末日開始》是怎樣的一部電影？劇情故事大綱介紹
一名英國女子即將臨盆，倫敦卻下起了超級暴雨。她順利生下兒子，但連忙趕來的丈夫卻告訴她，倫敦正面臨毀滅危機。這個全新的三人小家庭，與其他倫敦居民一樣逃往鄉下，他們來到公婆家避難。但這場暴雨災難最終壟罩全英國，社會進入無政府狀態。避世的一家人終究得面對食糧短缺問題，公婆與丈夫冒險出外覓食。媽媽與剛出生的嬰兒在家等候，但他們遲遲沒有回來……世界變得混沌又暴力，獨自一人的她要如何帶著幼子，在這個過於殘酷的新世界活下去？
將末日危機與母親困境結合在一起
末日求生電影一向是類型電影的最愛，在鍾愛大美國主義的羅蘭艾默瑞奇導演手上，這種題材就變成了大美國拯救世界的《ID4星際終結者》；在喜愛類型電影的延尚昊導演手上，就變成混雜各式商業電影經典元素的《屍速列車》。但是，改編自女性小說家作品、由女性導演與編劇製作、茱蒂康默本人也參與監製的《我們從末日開始》不太一樣，它不是單純的末日求生電影，它沒有給你想像中的「水漫倫敦眼」這種奇觀式的視覺震撼，它也沒有給你《陰屍路》裡殘暴的剝削快感。相反的，這場電影裡摧毀英國秩序的壯大浩劫，在《我們從末日開始》一開場，便與女主角身上發生的變化串連在一起。
《我們從末日開始》。
獨自在家的主角，突然陣痛來襲，她痛苦的掙扎，但打給丈夫的電話遲遲沒有回音；窗外大雨傾盆，痛苦的她發現大水已經從門縫侵入，終至一發不可收拾。破水在即，門外大水已至，這場大雨危機透過「水」的概念，與女子的臨盆結合在一起。當暴雨成災，洪水衝進女子安穩的家中，破壞了精美家具。同時，這也意味著生下兒子後的女子，成為了媽媽，而她的生活也將不復從前，將有翻天覆地的變化。
電影裡這場洪災影響全英國，但同時，成為母親後的女子，也面對一場避之不及的個人災難──《我們從末日開始》巧妙地將末日危機與母親困境結合在一起。孩子飢渴地咬住她的乳頭，令她痛苦萬分；孩子不斷地哭鬧，令周遭逃難的民眾感到不耐，而母親自然同時感到愧疚與無奈。你甚至可以將末日這個設定從電影裡拿掉，在現實社會裡，撫養新生兒的母親一樣會像電影裡的茱蒂康默，將「我很抱歉」不斷掛在嘴邊，她必須為自己的孩子不斷表示歉意，而且她始終孤立無援。
《我們從末日開始》。
「妳是孩子的全宇宙」在此成了殘忍台詞，茱蒂康默奮力演出「母親」的痛苦與掙扎
但《我們從末日開始》裡的母親，原本有一個美滿的家庭。她的丈夫對她細心呵護，照顧過去心靈破碎的她。但是當浩劫如今來襲，丈夫卻被突如其來的殘酷擊倒，這位母親現在必須成為一家之主……只是，這個家庭仍然被劇烈變化的大環境拆散了。母親被迫孤身一人，想辦法帶著兒子存活下去。
《我們從末日開始》強化了母親的孤獨，這有賴於茱蒂康默優異的表演。大部分時候，鏡頭前都只有她與幼兒。而茱蒂康默必須呈現出這位新手媽媽，在面對育兒時的青澀與苦悶。當她發現丈夫與公婆一去不回時，面對孩子的哭鬧，這位母親第一次顯露了她的脆弱：她放下正在啼哭的嬰兒，衝到外頭抽了一根菸。你可以看到茱蒂在抽菸時瞬間呈現的釋放感，但隨著背景嬰兒的啼哭聲漸漸加大，似乎她又恢復了理智，臉上露出了驚惶紛亂，那有一點自疚與悲傷。
這是一部小成本電影，無力用高品質電腦動畫去展現這場災難的規模，但是這場災難理應呈現的絕望與無助，與這位新手母親的憂鬱成功同調。更妙的一個巧思，是茱蒂康默的這個角色，甚至沒有名字，僅僅被標註為「母親」而已：這也同時意味著當女性成為了母親，她便同時失去了其他所有身份。在支撐這位母親的丈夫與公婆家力量全都消失之時，她只能「為母則強」地帶著孩子活下去——諷刺的是，她並非當了母親就自動堅強起來，而是曾經心靈脆弱的她，現在只能靠自己為自己與孩子求生路。電影裡有句殘忍的台詞：
「妳是他的食物，妳是他的全宇宙。」
《我們從末日開始》。
《我們從末日開始》不是單純為母則強的類型電影，在此類類型電影裡，我們會看到母親角色做出一次比一次更殘酷的犧牲，最終甚至犧牲性命讓孩子活下去──例如《屍速列車》對主角的結局安排。但這部電影並不想將作品淪為剝削，過程中許多可能發展成剝削劇情的橋段，都沒有遵循類型電影的公式。《我們從末日開始》不需要透過剝削來強調母親角色的犧牲，有著茱蒂康默的奮力演出，觀眾能從她具說服力的演出裡，看出這個角色在困境裡的掙扎與痛苦。
《我們從末日開始》班尼迪克康柏拜區角色所代表的「家庭」
但更有趣的是，這部電影在後半段有了轉變，它從注目在孤獨母親的個人浩劫，慢慢擴張到了家庭關係的重建主題。電影一開始，夫妻逃離倫敦遺世獨立，隨後被迫放棄家園時，丈夫也反對進入避難所；乃至後半段母親帶著兒子逃到另一個相對安全的獨立空間。這些劇情都在強調個人與群體的對立，似乎當大難來襲，離開混亂的群體才是存活的關鍵。但是在過程中，妻子卻不斷地在眼前出現丈夫的幻影，這並不代表《我們從末日開始》是一部有如《鐵達尼號》的亂世愛情電影，愛情確實是很重要，但在《我們從末日開始》裡，這種橋段卻似乎在提示，家庭在滅世危機裡的重要性。
於是班尼迪克康柏拜區飾演的一個小配角便變得重要。做為本片監製，康柏拜區的插花似乎只是為了讓電影更好宣傳──這樣《我們從末日開始》的海報上就能大大寫著：
「奇異博士也有演出喔！」
但事實上，這個短短出場的角色意義重大。他是第一個站在母親立場、認同母親想法的角色。他雖然僥倖逃過災難，但他願意為了失蹤的家人，再度回到災區找尋他們。對其他角色而言，能活著就已經謝天謝地，康柏拜區角色的想法未必太不聰明。但是，後來母親也選擇了相同的方向。
《我們從末日開始》班尼迪克康柏拜區。
在丈夫與妻子相遇時，他拯救了她。而當他在家庭結構裡因危機而失職，她包容了他，承擔了他的軟弱繼續走下去。成為母親不只是身為女性的一次重大轉變，似乎也意味著家庭從兩人變成三人之後，這個家庭概念的意義變得更加重大。有福同享，有難同當。母親活下去的目的不再是為了孩子，現在還為了要重建原本圓滿的家庭。因此，母親必須再一次踏上危險旅程，逆轉災難帶來的傷害。
《我們從末日開始》電影評價心得總結：末日，是另一個起點
對做為父親／丈夫的男性觀眾而言，這部電影裡沒有男人當英雄，而且還清晰地呈現了男人在家庭中的失能，可能會讓他們看得坐立難安。但另一方面，這部電影也同時呈現了女性在身為母親／妻子的真實困境，與她們在困境之中的迷惘與憂傷。對男性觀眾而言，這是他們可以感同身受另一半的最好機會。對女性觀眾而言，《我們從末日開始》也許刺中了她們艱難的回憶。
但是《我們從末日開始》並不悲觀，它不是告訴觀眾母親多可憐的悲情電影，它的片名已經清楚寫明了它想傳達的堅強：我們從末日開始 (The End We Start From)，末日只是另一個起點，我們總是有機會再來一次，重新修補建立我們需要的家庭關係。
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