除了皮套演員的精彩演技外，敵對怪獸的操偶技巧也堪稱一絕。繼去年蝦怪「伊比拉」（エビラ）之後，《怪獸島決戰 哥吉拉之子》（怪獣島の決戦ゴジラの息子）再次打造出節肢動物怪獸，作為哥吉拉父子的冷血對手。然而，不論是螳螂怪「卡馬基拉斯」（カマキラス）或者蜘蛛怪「庫蒙卡」（クモンガ），都不是伊比拉那種下身藏在海裡的人型皮套，而是完全在鏡頭前露出六腳或八腳站著的陸上節肢動物。兩隻怪物的肢體都完全不適用皮套演員，只能以比人還大的操偶怪獸，來和內藏真人的哥吉拉父子對決。
＊前情提要：【專題】怪獸系列：《怪獸島決戰 哥吉拉之子》東寶特攝世代接班作 (21)
八條怪獸腿，二十人操作
東寶不是第一次拍這種操偶怪獸大戰真人怪獸，《魔斯拉對哥吉拉》就有這樣的段落。但魔斯拉（モスラ）成蟲動的主要是翅膀，只要在空中不停拍動就能和哥吉拉演出對打，如果是螳螂怪和蜘蛛怪，就只能打地面近身肉搏了。為了讓怪獸們的節肢能靈活攻擊哥吉拉，有川貞昌（ありかわ さだまさ）的年輕特效班底有二十人待在影棚頂端，以一條條鋼絲分別控制三隻螳螂各自的六條腿，由導演對每個部位控制者的上拉下放口令，來在鏡頭前做出各種動態。庫蒙卡更是驚人，每個肢體都有兩到三根鋼絲，一隻怪獸八條腿就要二十來人操作，有些鏡頭甚至還有人在舞台底下一起配合操作，才讓這些怪獸即便沒有內裝演員，也能活靈活現、栩栩如生。
擬人化的哥吉拉失去恐怖感
整體而言，《哥吉拉之子》仍是相當有看頭的一部哥吉拉電影。在關島拍攝的南洋風情，比起《南海的大決鬥》的搭景更為艷麗；不論是怪獸的人性互動，或者是荒島美女與嬰兒怪獸的母子 (?) 互動，都讓本片有著獨特趣味；同時，這片也兼顧了荒島冒險的刺激感，省略了人物要素，讓怪獸更有空間輪番出場，不僅怪獸對決更豐富緊湊，最後的雪中相擁更讓全片有了動人的結局。不過很可惜地，這片並沒有守住哥吉拉系列的票房；製作人田中友幸日後回憶時也認為，哥吉拉擬人化而失去恐怖感，只能算是功過相抵。
「打敗」哥吉拉的電視
但《哥吉拉之子》真正遭遇的問題可能來自外部。一方面，從《哥吉拉》開始火熱的怪獸主題原本就有逐年退燒之勢，而其他電影公司也搭上風潮搶拍怪獸電影，除了 1965 年就開始的大映「卡美拉」（ガメラ）系列在該年推出傑作《大怪獸空中戰 卡美拉對加歐斯》（大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス），松竹、日活也在同一年推出自己的怪獸來競搶票房。但這些競爭恐怕都比不上怪獸電影最強大的對手──電視。
電視普及後便搶走了大眾視線，而圓谷英二的《超人力霸王》系列更實現了小孩「打開電視就能看到大怪獸」的夢想，妖怪、運動熱血等新題材也讓怪獸熱潮不再獨霸兒童視線，影視以外的各種新興活動也瓜分了原本屬於電影的娛樂時間；於是整個電影產業逐漸下滑，需要大成本製作的怪獸片更是首當其衝。
在這種劣勢下，製作人田中友幸決定抱著拍出最後一部怪獸片的氣勢，動員劇組和全體怪獸，發動一場空前盛大的總進擊。（未完待續）
