羅梅洛的《惡靈古堡》劇本比安德森版有更多遊戲的怪物，有些在原作的戲份不多，但在這裡卻變成恐怖的死亡威脅，其中之一就是在古宅恣意生長的突變植物「42 號樣本」。離開鯊魚區後，STARS 兵分兩路躲避無所不在的肉食藤蔓，並在途中與遊戲裡的巨蛇及獵人怪陷入苦戰（劇本設計的獵人怪跟遊戲不太一樣，有著昆蟲、爬蟲與人類的綜合特徵）。此時倖存者只剩下八人，包括本來在三代遊戲才有戲份的駕駛員布萊德 (Brad Vickers)。
複習上一集>> 【電影專題】喬治羅梅洛的《惡靈古堡》：一份被遺忘的劇本 (上)
就在 STARS 幾乎無路可逃的當下，馬可仕的女友艾妲王從獵人怪的利爪下救了所有倖存者。劇本裡的艾妲與遊戲設定落差甚大。她只是普通的病毒研究員，而非將所有人玩弄於鼓掌間的商業間諜。此外，她認為自己必須為病毒外洩事件負責，也做好同歸於盡的心理準備，後來在吉兒的勸說下才決定與大家一起離開。
很明顯的，羅梅洛當時不知道艾妲在系列遊戲的真正任務，只採用她剛登場時自稱的假身份。另一方面，開發 T 病毒的約翰在劇本裡被寫成一位研究成果遭不法濫用的善良科學家，這與前傳遊戲《惡靈古堡 0》的邪惡反派形象可說南轅北轍。
眾人進入實驗室後，威斯卡才透露他的真正意圖。原來他並非要尋找解藥，而是要將保護傘的秘密武器「暴君」的實驗資料占為己有。厭倦總是為高層善後的威斯卡打算向公司勒索大筆封口費，因此他違抗保護傘華府支部的命令，不打算引爆設施來消滅證據。吉兒也開始猶豫，究竟是要服從威斯卡，還是支持克里斯炸毀實驗室的建議。
蘿西與巴利加入威斯卡的陣營，克里斯、吉兒、蕾貝卡與隊員佛洛斯特（Forest Speyer，羅梅洛希望威廉達佛飾演這位戲份不多的遊戲角色）則企圖奪取威斯卡的引爆器。此時，被鯊魚咬傷的布萊德變成活屍，暴君也開始解凍甦醒。威斯卡在一片混亂中與暴君被困在實驗室，他槍殺巴利以爭取脫逃時間，但還是被暴君斬首。其他人憑著所剩不多的彈藥與烏鴉及獵人怪對抗，蘿西則犧牲自己幫助大家逃走。
沒想到緊追在後的暴君在引爆裝置啟動前就逃出實驗室。克里斯用吉兒提供的重型武器成功擊殺暴君（劇本的暴君有著一顆外露的犀牛心臟，跟遊戲一樣是它的致命弱點），並發送引爆訊號。實驗室與拉昆市在同時被炸得粉碎，消滅所有可能擴散的病毒痕跡。諷刺的是，在劇本的最後一幕，仍有幾隻逃過一劫的感染者在城市的殘骸中遊走，為故事留下不安的黑暗伏筆。
羅梅洛始終沒有完成這部電影，更確切的說，它就像方向感不好的玩家所操作的《惡靈古堡》，一直在劇本階段繞圈子，直到他於 2000 年退出計畫為止。跟許多電影界的夢幻企劃一樣，今天我們只能從羅梅洛在 1998 年完成的初稿，想像這部《惡靈古堡》在大銀幕的模樣。羅梅洛版從未過關的原因至今眾說紛紜，有一說是康斯坦丁影業認為他的 R 級尺度劇本太過暴力。另一個說法則是來自當時的卡普空董事及開發本部長岡本吉起，他在接受電子遊戲月刊 (Electronic Gaming Monthly) 的訪問時承認「羅梅洛的劇本不好，所以他被開除了。」
岡本沒有進一步解釋「不好」的涵義。不過在 1999 年，遊戲評論網站 IGN 引述的某位業界人士的發言，倒是透露了些許蛛絲馬跡。
「羅梅洛根本不懂該怎麼呈現《惡靈古堡》，他不過是想拍出更新潮的《生人勿近》（Dawn of the Dead，羅梅洛的第二部活屍電影）罷了。」
這位匿名高層的用詞相當尖銳。
「他不是替遊戲電影加入新意，而是像讓活屍戴上墨鏡，玩一些跟《惡靈古堡》不搭的花俏把戲。」
這段話對羅梅洛不太公平，因為 Alan B. McElroy 的劇本更離經叛道，它將克里斯寫成誤導觀眾的煙霧彈，故事的主角則變成在 STARS 臥底的布萊德。他為了拯救在保護傘工作的妹妹而深入險境。至於威斯卡不過是幕後黑手（非保護傘）讓病毒感染全球而選中的犧牲品。羅梅洛至少保留了初代遊戲的元素，（他的助理將通關過程錄影下來，讓他邊看邊做筆記）這份劇本也像是他對遊戲劇情的再詮釋。
但另一方面，羅梅洛的劇本看似還原遊戲，細看卻更像戰爭片。而且它不是小人物力抗企業陰謀的血戰，而是透過一場不甚成功的秘密行動，觀察人心的矛盾及脆弱。同床異夢的吉兒與克里斯，以及威斯卡的後創傷症候群，從今天來看仍是相當前衛的設計。在原作隻手遮天的保護傘，看起來反而像急於為紕漏善後的無能公司。把保護傘當成養分的拉昆市，就跟許多仰賴企業巨獸庇蔭的國家一樣，最後被壓得粉身碎骨。羅梅洛雖然與《惡靈古堡》失之交臂，但他構思的第四部活屍作品《活屍禁區》(Land of the Dead)，還是保留了不少他在《惡靈古堡》劇本試圖發揮的主題及故事元素。（其實艾莉絲這個角色，有部分設定也沿用了羅梅洛版的吉兒）對於當年期待落空的恐怖影迷與遊戲迷而言，或許仍是一件值得安慰的事吧。