在溫子仁 (James Wan) 成功地建立起《厲陰宅》(The Conjuring) 電影宇宙之後，許多觀眾也許會忽略，還有許多幕後功臣在背後支撐這個宇宙的成長，派翠克威爾森 (Patrick Wilson) 就是其中一位。

這位大器晚成的演員──28 歲才演過第一部電影，在這 10 年來，成為了溫子仁的愛將。長年來威爾森的星路被視為不上不下，但是在溫子仁的眼中，他是最值得信任的主角。

在那個鬼哭神號的電影宇宙裡，也許我們正需要像是派翠克威爾森這樣八風不動的好演員。

 

大器晚成，從舞台走向銀幕的派翠克威爾森

在 2010 年的《陰兒房》(Insidious) 之前，威爾森在好萊塢幾乎是可有可無。當然，他與許多備受讚譽的導演與演員合作過，像是眾星雲集的《圍城 13 天：阿拉莫戰役》(The Alamo)、或是《身為人母》(Little Children) 與《夜戀》(Evening) 等等，這些電影中都有奧斯卡等級的卡司、或是公認的演技派戲精，但是長相端正、說起話來輕柔有禮的威爾森──他的歌喉在好萊塢是歌神等級，他還入圍過兩次東尼獎──看起來不像他們那麼有個性、那麼「壞」，自然，好好先生總是被忽略，他擠不上主角俱樂部的窄位，連在海報上他也擠不進中間大位。

從舞台劇跳進電影圈的威爾森，自然有自己一套來自劇場的調適心法：舞台劇或音樂劇的角色主從階級之別更加明顯，但是即便是那些非主角的角色，在舞台劇裡也通常有一段獨一無二的表演機會，而每個演員都得抓緊這段表現自己的難得機會。就如同《貓》(Cats) 裡的葛麗茲貝拉貓，只有一場後段的〈Memory〉演唱是她的主戲，但是如今談起《貓》的主題曲，人人都知道是〈Memory〉。

對威爾森來說，他不在乎自己是不是主角，只在乎自己有沒有把握好唱出〈Memory〉的機會。

「我不認為電影裡有主角或配角之分，就我的認知，很多人比較在乎這個角色有亮點嗎？這個角色是否帶出了深度？他有沒有自己的故事弧 (arc)？會不會讓觀眾體認到他的重要性？這些問題都比『我想要當電影男主角』重要，在期望與現實之間，永遠有一個天平，因為不是所有人都能演哈姆雷特，所以我對這種情況感到很 OK。

 

我只是想在每次機會裡嘗試新事物，而不想一直飾演相同的角色。就算在我演出《厲陰宅》這些電影時，我們每次都希望能夠拓展這個角色的新境界，這就是我，我永遠在測試自己的極限。」

威爾森剖析自己的心境。

 

曾被名為「成功」的陰影給籠罩的溫子仁

對溫子仁來說，他需要這種近乎反叛的動力：這個叛逆小子，原本很享受他執導的《奪魂鋸》(Saw) 在口碑與票房上的成功，但是很快地，他發現自己成為了他最不想成為的那種人──他成為「賣座系列電影導演」。

「《奪魂鋸》的成功，建立了一個很大很大的電影系列，結果我卻陷入了這種成功的陰影裡。」

談起這段後《奪魂鋸》時期，溫子仁甚至有點心有餘悸，

「其實我只有執導第一集《奪魂鋸》，可是我的名字卻緊緊黏在《奪魂鋸》系列電影上，而且還必須承擔後續所有電影的負面批評──我竟然變成了殘虐狗血電影 (Torture Porn) 之父。

 

我趕緊製作了《歡迎光臨死亡小鎮》(Dead Silence) 與《非法制裁》(Death Sentence) 兩部很不一樣的電影，我努力地想要逃離《奪魂鋸》的形象，結果卻在商業面雙雙失敗。」

「這兩部電影讓我的名聲受到打擊，讓我忍不住思考，我該不會被關進『導演監獄』了吧？因為來找我的計畫，全部都在山寨《奪魂鋸》，對我來說一點都不有趣。

 

最後我的麻吉雷沃納爾 (Leigh Whannell) 跟我決定，去他的，我們放下這一切，回到我們拍低成本恐怖電影的原點，然後我們拍出了《陰兒房》。」

然後溫子仁決定找尋一個男演員與他一起冒險，他打給了威爾森。