所幸日本有《恐怖鄰人》（クリーピー 偽りの隣人／Creepy ）、《黑百合公寓》（クロユリ団地／The Complex）、《我的恐怖室友》（ルームメイト／Roommate ）、《寄生獸》（Parasyte）、《鬼門食女》（喰女-クイメ／Over Your Dead Body ）、《死魚》（冷たい熱帯魚／Cold Fish）與《來了》（来る／It Comes）等珠玉之作守住基本盤，而泰國在 2013 年的《淒厲人妻》(Pee Mak) 後，也總算恢復過去的創作活力。

另一方面，好萊塢開始向中田秀夫與清水崇等恐怖老將招手，但後來反而是動作片導演北村龍平（《極限獵殺》(Downrange) 與《無人生還》(No One Lives)）在英語恐怖片市場站穩了腳步。

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• 其他華語恐怖片：香港、中國

香港恐怖片在這十年間的發展令人不安。在 2010 至 2015 年間，張家輝（《盂蘭神功》）、彭浩翔（《維多利亞壹號》）、陳果（《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅 VAN》）與麥浚龍（《殭屍》）等創作者，仍力圖重現港產片的過往風華及生猛活力。然而到了後期，恐怖片不但數量暴減，其風格與內容也逐漸喪失獨特性。

中國施壓與創作自主的拉鋸戰，磨平了香港恐怖片反動與挑釁的銳利刀鋒，《維多利亞壹號》這樣大膽無畏的作品已如昨日黃花，而《紅 VAN》中那個人事全非的異世界香港，更成了電影大環境的寫照。對照今日烽煙四起、抗爭不斷的現狀，寫實的令人心驚。

另一方面，中國恐怖片乍看多產，但近年多為品質參差不齊的網路電影，大部分的製作者早已棄守大銀幕，或轉而拍攝題材較「安全」的冒險災難片及兇殺刑事片，更甚者則乾脆投資海外電影。

即使面對劣幣驅逐良幣，及表現自由受限的挑戰，恐怖電影界仍有試圖力挽狂瀾的新血。馬凱於 2016 年拍攝的低成本（七萬人民幣）偽紀錄片《中邪》(The Possessed) 大受好評，甚至被譽為恐怖片的新曙光。但在此片突然遭撤檔後，中國恐怖片的未來仍是一團迷霧。

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史蒂芬金與懷舊熱

如果將電影與影集的數量合併計算，改編自恐怖大師史蒂芬金 (Stephen King) 小說的作品足足比前十年成長了一倍。除了舊作重拍外，幾個塵封的改編計畫也在近年紛紛復甦。（例如《黑塔》(The Dark Tower)、《傑羅德遊戲》(Gerald’s Game) 與《魔符》(The Talisman) ）。

值得留意的是，除了《科技浩劫》(Cell) 外，雀屏中選的改編作品不是史蒂芬金的舊作，就是以童年時代為背景，或充滿鄉愁的地方風情故事。這現象似乎也暗示了恐怖電影界颳起的懷舊情懷。

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