日本導演高畑勳於 2018 年 4 月，和影迷揮揮手進入另一個世界，歷經 82 年的人生，雖然常被亦敵亦友的宮崎駿蓋過光芒，高畑勳依然秉持自己的理念，以截然不同的風格，透過客觀的敘事方式建立寬闊的思考空間，在 2013 年留下歷時 8 年耗費 50 億日圓的巨作──也是最後的作品──《輝耀姬物語》（かぐや姫の物語）。

 

談到吉卜力，不能忘記這一位：高畑勳

對大多數人來說宮崎駿和吉卜力差不多能畫上等號，無論對動畫品質或票房都是項保證，名作不勝枚舉，除了吉卜力 LOGO 的《龍貓》（トトロ），我自己喜歡的就有《風之谷》（風の谷のナウシカ）、《天空之城》（天空の城ラピュタ）、《螢火蟲之墓》（火垂るの墓）、《魔法公主》（もののけ姫）……

等等，你可能正想要糾正我：

「《螢火蟲之墓》和《平成狸合戰》一樣，都是高畑勳導演的作品啦！」

沒錯正解！除此之外高畑勳其實也是吉卜力工作室的創始人之一哦。

《輝耀姬物語》改編自日本傳統文學《竹取物語》，講述一位竹取翁在發出炫目光彩的竹莖中，發現一位比手掌還小的公主，小公主化身為可愛的嬰兒，像是迫不及待探索人生般，短短一年長成一位美麗動人、活潑聰明的女孩，在父母細心呵護下成為高貴的公主──輝夜姬（原文應翻譯為「輝夜」），追求者不乏達官貴人，就連天皇都願意屈身求見，但這就是所謂的「幸福」嗎？

 

《輝耀姬物語》全手繪的堅持，和式美學的極致

自然樸素卻不失藝術美感的畫風，一向是吉卜力動畫的特色之一，而這部改編古老文學《竹取物語》的動畫電影，其藝術價值可謂絕品。

受到當時的日本電視台會長氏家齊一郎無虞的資金贊助，高畑勳運用相當奢華的時間和資源，在遙遙８年間挑戰全手繪作畫，張數超過 50 萬張，突破人類極限超越神之境界的動畫電影《輝耀姬物語》，通篇以簡約卻風格強烈的彩墨畫保留日本傳統之美，筆觸映襯生命濃淡，與配樂大師久石讓的曲調相得益彰，物語繪本的童趣卻滿懷感性惆悵。

50 萬張，這相當驚人卻無法立即建構概念的龐大數字，得用「看」的才行。輝夜姬的一顰一笑，直至攬起長髮的小細節，變幻細膩補捉最真實的生活；翠綠枝芽、高貴豪邸，色彩運用幕幕都如展覽畫作，無聲勝有聲的留白道出說不盡的滿溢情感。

其中一幕場景：輝夜姬衝出豪邸，墨筆強韌有力地勾勒出恥辱和憤怒的情感，身上的華貴衣裳一一褪去，什麼賢淑禮儀全拋諸腦後，視覺語言直擊心底，衝擊非同一般！

 

公主的衣裳，天女的羽衣

隱藏在輝夜姬這位畫風明顯偏心，美貌和才學可傾國傾城的神祕公主，以及神話文學的故事性背後的，是能引起日夜辯爭的哲學思維，和對家庭、社會等諸多傾向的疑慮反諷。所謂「本我」、「自我」和「超我」──分別為本能欲望，人格本質與社會規範的協調，倫理道德（父親與相模大人）的束縛──三種不同面向的「我」，正是造就輝夜姬歷經興奮、期待到叛逆、壓抑、掙扎、最後淪為失望和自責的矛盾，引向最後的醒悟。