此外，葛莉塔潔薇也透過蘿拉鄧恩與黑人女性的對話，進一步點出南北戰爭中，對美國感到羞恥的自省；外表是男性的戰爭，內在卻由女性承接，進一步在男女於戰爭中的位置寫出畫龍點睛般的論述，這是 1994 年版本中未見的。葛莉塔潔薇也懂得嘲諷與幽默，在創作者與評論者間做出詼諧的互動關係（喬與教授的爭執），似乎大聲疾呼地「警告」這些自以為是的書（影）評人，更拿勃朗特三姐妹下手（知名英國文學三姐妹，著有《簡愛》、《咆哮山莊》等經典），這些都是葛莉塔潔薇在沈重之餘的輕鬆之筆。

 

不同於原版小說結局  同時呼應原著作者終生未嫁的狀態

最後，當 1994 年版和原著小說的結尾都是喬與教授結婚，在傘下相擁、熱吻的互訂終生作為圓滿結局，葛莉塔潔薇的《她們》顯然不同意此走向，特地將這段結局做出巧妙改編，以虛構小說 (Fiction) 的意象與現實做出區隔，標新立異地讓喬在書中互許終身，於現實生活持續獨走。此更動既滿足了書迷，同時充滿喬的人設風骨，更以原著作著露易莎梅奧爾科特 (Louisa May Alcott) 終生未婚呼應喬的狀態；最終喬返回出版社，與主編攻防，這時的喬已無生澀與稚嫩，游刃有餘的在出版社將馬區家的故事完整收束。而片頭男性的權力支配，片尾女性的拍板叫陣，遙相呼應男女地位從絕對的「上與下」逐漸轉換成「平等周旋」；此時此刻的喬，已然長成屬於她自己的獨有樣貌。

然而，喬最終會同意主編，將結尾修改成符合該時代的「完美結局」（結婚）時，不管是否為了銷量，喬在此都已做出溫柔的妥協，當時喬在貝絲死亡後感受「渴望被愛」的那份「寂寞」，正是影片最後的反思之筆。葛莉塔潔薇並非一味執拗地否定「婚姻」（也利用姑姑、梅格的價值觀平衡了喬），反而是經歷過「寂寞」、「被愛」、「愛人」後的洗滌，能精確地知道箇中差異，並做出選擇。可以想見喬的未來，對於愛情有了自我主見，不再只是附屬男性或隨波逐流於時代底下。

對於葛莉塔潔薇而言，或許生活並非永遠只有愛情與婚姻、家庭和孩子。葛莉塔潔薇似乎化作喬，橫跨幾世紀譜寫出心中的小婦人，不卑不亢地告訴女性能害怕、能退縮，但也請保持果敢與溫柔，抓住榮光與財富，無論童年或成年，不斷與自我對話、她人共處，希冀最終能走出一條屬於「她們」的康莊大道。