這些對比，都是葛莉塔潔薇身為導演，更擅於利用影像說故事的醒覺，不過此等剪接方式，在一開始觀眾尚未入戲的狀況下，或許會將距離拉遠，使得需要耗費心神解讀時序，但瑕不掩瑜，葛莉塔潔薇這次的大破大立，仍舊值得肯定。

除了剪接之外，葛莉塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比，七年後的現在是冷冽、灰色調，七年前則是溫順、暖色調，拆開檢視，葛莉塔潔薇刻意為之的結果，便緩緩述說了韶光荏苒，成長的苦澀滋味，這樣的滋味，更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題，而喬的這句獨白：

「我想念過往的一切。」

舉重若輕的點題，餘韻繚繞。

縱看《淑女鳥》和《她們》，即使年代不同，但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製，導出《淑女鳥》的半自傳作品後，不難發現葛莉塔潔薇將自我投射進《她們》中，不管是 19 世紀還是 21 世紀，加州、麻州還是紐約州，葛莉塔潔薇都透過手中的筆，肩上的鏡頭，超越時空，直指當代，雜揉了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。這群小婦人也同樣活在潔薇編劇的《紐約哈哈哈》(Frances Ha)、《紐約新鮮人》(Mistress America) 中，宏觀地關照出女性的真實樣貌。這正是幾百年來，所謂的普世性，不管是女性還是男性，都有的共同生命經驗，葛莉塔潔薇的《她們》也正是人們處在成長階段與成熟時期的眾生相了。

《她們》還有幾點是令人驚喜的，全片勾勒出「付出」的美好，小婦人們值得注意的三次付出，都有回報。第一次是羅禮家給予的聖誕大餐，第二次則是羅禮爺爺收到鞋子後回送的鋼琴，最後則是梅莉史翠普 (Meryl Streep) 飾演的姑姑逝去，贈與喬的房子（肯定了喬相伴朗讀的時光，並彌補毀約的法國行）。在這三次的付出與回饋中，前兩次皆是男性在階級以及財富中掌握主導權，最後一次則利用女性做收尾，並透過獨身的姑姑呼應喬的婚姻狀態，以豪宅做傳承。然而在喬追尋獨立與自主的脈絡下，可以想見喬的未來，並不會踏上和姑姑一樣要求女性必需「嫁得好」的偏執。