曾有說法認為，即使美國與英國打造了英語恐怖片的雛型，但將它打磨上光，並賦予生命力的，是加拿大及澳洲。1970 年代開始，才華洋溢的加拿大恐怖片掀起了翻天覆地的巨浪，它們挑戰常規、勇於創新，並不斷進行重組與混搭的實驗，對日後的恐怖電影界產生潛移默化的革命效應。

 

《女生驚魂記》為砍殺電影立下標竿

鮑伯克拉克 (Bob Clark) 執導的《女生驚魂記》(Black Christmas, 1974) 就是其中一部影響深遠的傑作。無論從恐怖效果、開創性或時代價值來說，它豎立的標竿，足以令後世的砍殺電影在前輩的面前俯首稱臣。

《女生驚魂記》的靈感來自一則都市傳說「閣樓的電話」，主角在家裡接到不明的騷擾電話後，才發現打電話的人就躲在樓上。原先劇本設定的主角較為年長，在製片方的要求下，克拉克只好將故事背景改成平安夜的大學宿舍。

在低成本恐怖片中，大學生活不是性狂歡，就是酒精與藥物。但克拉克捨棄了這些嘩眾取寵的元素，並用心地描寫女主角傑絲 (Jess) 與室友的情感，以及她在懷孕後與男友關係生變的過程。

雖然克拉克的初衷是拍出環境的真實感，而非探討女性議題，不過《女生驚魂記》藉此觸碰了不少當時電影避而不談的主題，現在看來仍歷久彌新。而飾演酗酒舍監的瑪莉安沃德曼 (Marian Waldman) 離經叛道的演出，也為沉重壓抑的故事帶來幽默的輕鬆時刻。

聖誕假期的返鄉潮，讓空蕩的宿舍成為理想的犯案空間。電影以第三人稱視角敘述校園生活的同時，又以第一人稱的跟拍視角追蹤一位看不清臉孔的神祕殺手。從「他」的角度目睹學生們如何在宿舍的房間內遇害，並在同學渾然不覺的情況下被棄置在宿舍一角。

即使屋內不斷有人失蹤，且大家都接到瘋癲怪異的恐嚇來電，卻沒人積極地調查同伴的下落或離開宿舍，最後只剩傑絲因警覺而撿回一命。但在片尾的長鏡頭裡，我們似乎能感受到兇手在暗處窺伺的身影與鼻息，彷彿故事才正要開始。