編劇來來去去  導演最終順利敲定

派拉蒙影業當然勉力製作，但是過程當然不可能順利。在沒有導演、編劇與劇本的狀況下，派拉蒙影業大老闆蘭辛親自跳下來督軍。她找來當時一流的遊戲改編電影編劇通通為這部電影效力──這是一個想當然耳的完美解法。《魔宮帝國 2》(Mortal Kombat: Annihilation) 的編劇布萊特弗瑞曼 (Brent V Friedman) 先加入寫了初版劇本，等等，我知道你要吐槽了：《魔宮帝國 2》應該算是大爛片吧！沒錯，這部電影慘到最高點。問題是，90 年代根本沒什麼優良的遊戲改編電影可以參考。因此蘭辛的做法其實沒那麼完美，她只能將「所有」遊戲改編電影的編劇都請來試試看，試著垃圾當中找珍珠──弗瑞曼的劇本才寫完就被拋棄了。

史蒂芬迪索沙 (Steven E. de Souza) 就比弗瑞曼等級高出許多，他是《終極警探》(Die Hard) 的編劇，是他讓鐵定慘賠的《終極警探》小說，改編成全世界熱愛的《終極警探》電影劇情；他還是 80 年代哥兒們動作喜劇經典《48 小時》(48 Hrs.) 的編劇；他還寫過《魔鬼司令》(Commando)、《魔鬼阿諾》(The Running Man)、與徐克的《迎頭痛擊》(Knock out) 等動作電影劇本，這些電影在全球總計突破 20 億美金。更棒的是，他還寫過《快打旋風》(Street Fighter) 劇本，而這部電影改編自史上最偉大的格鬥電玩遊戲。

但是加上王牌編劇索沙還不夠，《古墓奇兵》總計請了 11 個編劇來處理劇本，可見這部電影當時製作時的高壓氣氛。但是這還不夠複雜，儘管編劇來來去去，劇本打掉重寫又翻回舊版本，蘭辛知道這樣做還有一個巨大的風險：這部電影還沒有導演，而導演一定得對劇本滿意，否則他有撕碎劇本的絕對控制權──強迫導演吞下劇本只會有壞事發生。而蘭辛只能祈禱她們最後找到的導演，會喜歡這份充滿補丁的劇本。

很可惜地，雖然導演找到了，但他對劇本只有一句評語：

「這些劇本都是大便。」

1997 年瘋狂賣座的商業電影《空中監獄》(Con Air)，讓賽門魏斯特立下好萊塢名聲，這位導演隨後製作了 1999 年的《將軍的女兒》(The General’s Daughter)，這部電影與充滿歡樂爆炸的《空中監獄》截然不同，是一部充滿逆轉的驚悚電影。而雖然《將軍的女兒》不像《空中監獄》那麼全球賣座，但事實上在美國本土，《將軍的女兒》賣得還比《空中監獄》好一點。這讓蘭辛很有信心，也許驚悚電影不是魏斯特的強項，但是另一部刺激歡樂的典型商業大片，可能會讓他再度大展身手。於是，賽門魏斯特順利成為《古墓奇兵》的導演──這反倒讓《古墓奇兵》的製作過程更加血尿。

魏斯特把 11 位編劇的心血結晶罵成大便，而後派拉蒙只好請回王牌編劇史蒂芬迪索沙重寫一版全新劇本，索沙非常不滿這種被人呼來喚去的感覺，聲稱要不是電影公司給他一筆大錢，他不會幹這種蠢事。這真的很蠢，因為魏斯特還是不滿意索沙的傑作，他把劇本丟到垃圾桶，自己另請了 4 位全新編劇再寫一次，這次他沒有抱怨了──他自己也加入編劇行列一起寫。

總之，現在有導演了、有劇本了，他們只要趕快找到女主角，《古墓奇兵》就穩了，機車甲方就不會靠夭進度太慢了──這就是蘭辛糾結盡快敲定裘莉的原因，她已經克服很多難關了，只差最後一步，而她知道這部以蘿拉為主角的電影，需要一個最完美的蘿拉，因為全球遊戲玩家都太了解蘿拉了。她必須一次出擊就成功，她們已經好不容易簽下了《古墓奇兵》的改編製作權，當然不可能只拍一部電影就收手。

導演魏斯特決定親自解決裘莉問題，他專程跑一趟墨西哥與裘莉會面了解狀況，當時她正在那裡與安東尼奧班德拉斯 (Antonio Banderas) 合演《枕邊陷阱》(Original Sin) 。魏斯特這次千里迢迢與裘莉的會面，雖然辛苦，但卻很值得，因為這場會面改變了《古墓奇兵》的命運──裘莉要展現她的霸氣了。

觀看下集>>《古墓奇兵》蘿拉是如何成為史上最賣座的遊戲改編電影女主角？(二完)：遍體麟傷的壞女孩，其實是一隻無拘無束的野豹